一九三五
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已經跳了四個矮子了，吳希望我抱一個穿和服的跳一次，結果，這最後一員打破了前四員的紀錄。
吳看了很感到興趣，于是我大開其講習班，弄得他莫名其妙！“理論到底是理論！” 2.五月十二日午後五時至九段軍人會館舉行的兒童舞踴會，主催者為島田兒童舞踴研究所，門票推銷員是我們的渡邊妙子先生。
因為她太熱心的緣故，使我覺着很有趣味，而懷疑到那三張票子是人家送給她的。
看來也着實可憐，在整個的日本婦女沒有得到解放以前，她們隻有用這類方法來弄幾個錢。
鶴買的票，結果他犧牲了，為了藝術聚餐會的不肯退席。
節目有二十三個之多，大半為日本舞踴和西洋舞踴。
歌曲多系童謠，獨唱者頂大不過十二三歲，頂小的五六歲都有。
有的用record〔唱片〕。
最有趣的要算是幼兒舞踴，他們毫無顧忌地盡管在台上錯誤，觀衆大笑不已，但他們都極鎮靜（Darkchange〔暗轉〕時家長領入）。
節目中《支那之手品師》（中國的變戲法者）是用兩個日人所理想的中國怪裝兒童，手執小棍，東跳西跳。
最後一場是“櫻花舞”，踴者大小二十餘人登場，也就是島田研究所的全體。
島田自己也出來領頭大跳，但在頭上蒙了一塊花布，不給人看出他的真面目。
今晚看得太滿意了。
3.五月二十四日午後七時三十分在日比谷公會堂舉行提琴巨匠EfremZimbalist〔埃弗倫·津巴利斯特〕的提琴和新交響樂團的定期演奏，提琴協奏曲有Mozart的No.5.Amajor〔A大調第五小提琴協奏曲〕和Mendelssohn〔門德爾松〕的Eminor〔E小調小提琴協奏曲〕。
新響管弦樂有：MichaelGlinka〔邁克爾·格林卡〕的Overturetotheoperaop.64，RuslanandLudmila〔歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲〕和FriedrichSmetana〔費裡德裡希·斯美塔那〕的交響樂詩No.2Moldau〔第二樂章《莫爾道河》〕。
遇侯和吳瓊英。
我買了一張Zim.氏的照片，想找他簽字，向一個外國人打聽一下，他說要在散場以後，那時我也沒有這樣的興緻了。
戲劇方面 1.老陶介紹一個朝鮮朋友給我（李相南），他是日本著名的照相家遠近雄的門生。
雖然朝鮮籍，但因在日已八年多，簡直和日本人一樣。
我們雖是第一次見面，已經是和故友一樣，毫無拘泥地玩着、鬧着。
到新橋漕船〔劃船〕的時候，我們談了到滿洲、朝鮮、哈爾濱的旅行計劃，我覺得我的日語有些進步了。
以後我應該抓住這一類的經常關系。
本來那晚（五月二十八日吧）是由老李介紹看“新橋”演舞場的《蝴蝶夫人》的，為了老陶弄得糊裡糊塗，時間也沒拿準，結果空走一遭。
正在掃興的當兒，我提議到“築地”劇場去見識一下，看一看這左翼劇的策源地。
恰好這裡正在演着新築地劇團的《坂本龍馬》，我們更高興了，雖然毛毛雨下得悶人。
快到開場時才有人來賣票，生意異常冷落，警察走來走去。
從開場到末尾，沒有給人會感到疲乏的時候，雖然話是簡直聽不懂。
劇作者将曆史用新的手法表現出新的意識來，代解答了崇拜英雄偶像之不可靠，以個人力量推翻一種舊統治勢力，結果新的統治勢力依然連連而生，這非與集體的力量配合起來去鬥争不可的。
這戲裡有着革命的熱情，有着血的奔放，随時會使你的情緒緊張起來。
有一天新築地劇團在“東亞”三樓開演講會，我整站了三四個鐘頭。
聽了島田敬一講《日本新劇之活動》，《坂本龍馬》的導演佐佐木孝丸的《新劇的現狀》，最後是腳本之朗讀、獨幕劇，《取引にめろず》〔《不成交》〕全體演員就在講台上大讀其台詞，導演坐在台旁，有時也居然加入動作表演，至于面部表情，卻是随時注意到的事。
2.六月二十九日午後六時半，“飛行館”、“創作座”的第七回公演，借老李的光，揩油看的。
他帶我參觀後台及舞台上的燈光裝置，到底比中國有些道理。
他們的燈光管制完全是有組織的，而且事前有充分的預備，應用時一點也不感吃力。
三個獨幕劇《母親》、《築地明石町》、《赤鬼》。
據說這劇團是重技巧的，在我看來，似乎也不見得有什麼特出的技巧，也許我們不懂也說不定。
内容方面簡直不必提，簡單的三句話便可代表：第一劇者家庭瑣事也；第二劇者日本女人換衣服也；第三劇者買賣式之婚姻也。
實在不夠勁兒！ 3.四月二十八日晚在一ツ橋，一橋講堂觀《雷雨》公演，導演：吳天，劉汝禮，杜宣。
第一、二幕還大緻不差，第三幕簡直失敗，收場時該是導演負十足責任。
演技以瑞茜還比較過得去，老仆近文明戲，常常以裝作的滑稽過多而破壞整個空氣。
長子最糟，次子還有那種傻勁的個性。
第二次預備公演時，突被公使館禁止，說“有傷國體”。
電影方面 1.五月十四日東京每日新聞社主催的全日本映畫コンクール〔全日本電影競映會〕在神宮外苑日本青年館舉行，我參加的是夜之部。
公映影片有松竹蒲田攝影所出品《若旦那春爛漫》〔《年輕丈夫的浪漫》〕和“日活”現代劇《裡街之交響樂》。
導演和演員都出台講演，大有《新女性》獻映之夕的風味。
這兩個影片以後者較好，但無内容，無非從美國音樂歌舞片東偷西抄而來，有時完全照抄，甚至劇本的構成也是全部模仿，一元的票價實在有些不值得。
2.六月二日上午十一時到水道橋和老李約會，往日活攝影所參觀，認識一新女友，還相當有味。
她常找我說話，我不懂時也不辭勞苦地再三解釋，我倒有點心動了。
在電車遇我們久候沒來的日本朋友，新宿換車至多摩川，走不遠便到日活。
門禁也相當嚴，介紹信送進去半天了才有人來，結果還不是所要找的人，又等了半天，才被招待進去了。
看了兩個攝影場，一切并沒有什麼特别，等于到“藝華”去走一遭一樣，職演員們的吊兒郎當勁兒還是那麼一套。
到多摩川遊園漕船，遇難，褲子浸濕，遊泳，脫褲子，他們都笑了，我卻連聲地喊着“大丈夫”（沒關系）。
在新宿吃茶店和日女友分手，送她一短程路。
我和老李上日活攝影所開的支那料理店〔中國飯館〕吃飯，“武藏館”揩油看《複活》。
八點鐘從新宿跳上電車，知道褲子内部還有許多水分，小腹有些不自然。
好容易到了神保町車站，急忙飛入錢湯〔澡堂〕裡，三十分鐘後，“大丈夫”是也。
其他 1.五月二十六日 和谷、老李様〔先生〕到大岡山東京工業大學，參觀時間約三小時。
吃午飯後遇吳瓊英。
飯後往洗足池散步，沿途和吳誠格大談政治問題。
天氣太熱，脫上衣又被人說“失禮”，真是苦極了！大岡山喝冰茶，大吃雲南口味，到家整十一時。
2.四月二十七日 和鶴、谷、小高（衮父）遊明治神宮外苑。
3.六月二十日 和鶴、谷遊井之頭公園&mdash遇日本美人。
4.六月二十七日 和鶴、谷遊植物園&mdash追小白兔。
特殊事件 1.剃胡子，從容自若地把剃刀放下，嘴揩幹淨了。
2.早稻田校歌&mdash“這是爾先生歡喜聽的！”忘れならない&hellip&hellip二度と三度&mdash〔難以忘懷&hellip&hellip兩次和三次&mdash〕 3.“小貓！Mi！Mi”ライオン〔獅子〕齒磨時。
主婦之友有什麼手相，防空預習。
4.ヨサン、ヨサン！いらつしやい〔×君、×君！歡迎〕&hellip&hellip藝術聚餐，第五次會上，中國藝術活動的報告，violin獨奏。
第六次會上，歡送張教授，大唱雄壯歌。
詩歌座談，三階，“詩精神”日本語，台灣朋友，留東新聞之聚餐會記事。
一九三五年。
吳看了很感到興趣，于是我大開其講習班，弄得他莫名其妙！“理論到底是理論！” 2.五月十二日午後五時至九段軍人會館舉行的兒童舞踴會，主催者為島田兒童舞踴研究所，門票推銷員是我們的渡邊妙子先生。
因為她太熱心的緣故，使我覺着很有趣味，而懷疑到那三張票子是人家送給她的。
看來也着實可憐，在整個的日本婦女沒有得到解放以前，她們隻有用這類方法來弄幾個錢。
鶴買的票，結果他犧牲了，為了藝術聚餐會的不肯退席。
節目有二十三個之多，大半為日本舞踴和西洋舞踴。
歌曲多系童謠，獨唱者頂大不過十二三歲，頂小的五六歲都有。
有的用record〔唱片〕。
最有趣的要算是幼兒舞踴，他們毫無顧忌地盡管在台上錯誤，觀衆大笑不已，但他們都極鎮靜（Darkchange〔暗轉〕時家長領入）。
節目中《支那之手品師》（中國的變戲法者）是用兩個日人所理想的中國怪裝兒童，手執小棍，東跳西跳。
最後一場是“櫻花舞”，踴者大小二十餘人登場，也就是島田研究所的全體。
島田自己也出來領頭大跳，但在頭上蒙了一塊花布，不給人看出他的真面目。
今晚看得太滿意了。
3.五月二十四日午後七時三十分在日比谷公會堂舉行提琴巨匠EfremZimbalist〔埃弗倫·津巴利斯特〕的提琴和新交響樂團的定期演奏，提琴協奏曲有Mozart的No.5.Amajor〔A大調第五小提琴協奏曲〕和Mendelssohn〔門德爾松〕的Eminor〔E小調小提琴協奏曲〕。
新響管弦樂有：MichaelGlinka〔邁克爾·格林卡〕的Overturetotheoperaop.64，RuslanandLudmila〔歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲〕和FriedrichSmetana〔費裡德裡希·斯美塔那〕的交響樂詩No.2Moldau〔第二樂章《莫爾道河》〕。
遇侯和吳瓊英。
我買了一張Zim.氏的照片，想找他簽字，向一個外國人打聽一下，他說要在散場以後，那時我也沒有這樣的興緻了。
戲劇方面 1.老陶介紹一個朝鮮朋友給我（李相南），他是日本著名的照相家遠近雄的門生。
雖然朝鮮籍，但因在日已八年多，簡直和日本人一樣。
我們雖是第一次見面，已經是和故友一樣，毫無拘泥地玩着、鬧着。
到新橋漕船〔劃船〕的時候，我們談了到滿洲、朝鮮、哈爾濱的旅行計劃，我覺得我的日語有些進步了。
以後我應該抓住這一類的經常關系。
本來那晚（五月二十八日吧）是由老李介紹看“新橋”演舞場的《蝴蝶夫人》的，為了老陶弄得糊裡糊塗，時間也沒拿準，結果空走一遭。
正在掃興的當兒，我提議到“築地”劇場去見識一下，看一看這左翼劇的策源地。
恰好這裡正在演着新築地劇團的《坂本龍馬》，我們更高興了，雖然毛毛雨下得悶人。
快到開場時才有人來賣票，生意異常冷落，警察走來走去。
從開場到末尾，沒有給人會感到疲乏的時候，雖然話是簡直聽不懂。
劇作者将曆史用新的手法表現出新的意識來，代解答了崇拜英雄偶像之不可靠，以個人力量推翻一種舊統治勢力，結果新的統治勢力依然連連而生，這非與集體的力量配合起來去鬥争不可的。
這戲裡有着革命的熱情，有着血的奔放，随時會使你的情緒緊張起來。
有一天新築地劇團在“東亞”三樓開演講會，我整站了三四個鐘頭。
聽了島田敬一講《日本新劇之活動》，《坂本龍馬》的導演佐佐木孝丸的《新劇的現狀》，最後是腳本之朗讀、獨幕劇，《取引にめろず》〔《不成交》〕全體演員就在講台上大讀其台詞，導演坐在台旁，有時也居然加入動作表演，至于面部表情，卻是随時注意到的事。
2.六月二十九日午後六時半，“飛行館”、“創作座”的第七回公演，借老李的光，揩油看的。
他帶我參觀後台及舞台上的燈光裝置，到底比中國有些道理。
他們的燈光管制完全是有組織的，而且事前有充分的預備，應用時一點也不感吃力。
三個獨幕劇《母親》、《築地明石町》、《赤鬼》。
據說這劇團是重技巧的，在我看來，似乎也不見得有什麼特出的技巧，也許我們不懂也說不定。
内容方面簡直不必提，簡單的三句話便可代表：第一劇者家庭瑣事也；第二劇者日本女人換衣服也；第三劇者買賣式之婚姻也。
實在不夠勁兒！ 3.四月二十八日晚在一ツ橋，一橋講堂觀《雷雨》公演，導演：吳天，劉汝禮，杜宣。
第一、二幕還大緻不差，第三幕簡直失敗，收場時該是導演負十足責任。
演技以瑞茜還比較過得去，老仆近文明戲，常常以裝作的滑稽過多而破壞整個空氣。
長子最糟，次子還有那種傻勁的個性。
第二次預備公演時，突被公使館禁止，說“有傷國體”。
電影方面 1.五月十四日東京每日新聞社主催的全日本映畫コンクール〔全日本電影競映會〕在神宮外苑日本青年館舉行，我參加的是夜之部。
公映影片有松竹蒲田攝影所出品《若旦那春爛漫》〔《年輕丈夫的浪漫》〕和“日活”現代劇《裡街之交響樂》。
導演和演員都出台講演，大有《新女性》獻映之夕的風味。
這兩個影片以後者較好，但無内容，無非從美國音樂歌舞片東偷西抄而來，有時完全照抄，甚至劇本的構成也是全部模仿，一元的票價實在有些不值得。
2.六月二日上午十一時到水道橋和老李約會，往日活攝影所參觀，認識一新女友，還相當有味。
她常找我說話，我不懂時也不辭勞苦地再三解釋，我倒有點心動了。
在電車遇我們久候沒來的日本朋友，新宿換車至多摩川，走不遠便到日活。
門禁也相當嚴，介紹信送進去半天了才有人來，結果還不是所要找的人，又等了半天，才被招待進去了。
看了兩個攝影場，一切并沒有什麼特别，等于到“藝華”去走一遭一樣，職演員們的吊兒郎當勁兒還是那麼一套。
到多摩川遊園漕船，遇難，褲子浸濕，遊泳，脫褲子，他們都笑了，我卻連聲地喊着“大丈夫”（沒關系）。
在新宿吃茶店和日女友分手，送她一短程路。
我和老李上日活攝影所開的支那料理店〔中國飯館〕吃飯，“武藏館”揩油看《複活》。
八點鐘從新宿跳上電車，知道褲子内部還有許多水分，小腹有些不自然。
好容易到了神保町車站，急忙飛入錢湯〔澡堂〕裡，三十分鐘後，“大丈夫”是也。
其他 1.五月二十六日 和谷、老李様〔先生〕到大岡山東京工業大學，參觀時間約三小時。
吃午飯後遇吳瓊英。
飯後往洗足池散步，沿途和吳誠格大談政治問題。
天氣太熱，脫上衣又被人說“失禮”，真是苦極了！大岡山喝冰茶，大吃雲南口味，到家整十一時。
2.四月二十七日 和鶴、谷、小高（衮父）遊明治神宮外苑。
3.六月二十日 和鶴、谷遊井之頭公園&mdash遇日本美人。
4.六月二十七日 和鶴、谷遊植物園&mdash追小白兔。
特殊事件 1.剃胡子，從容自若地把剃刀放下，嘴揩幹淨了。
2.早稻田校歌&mdash“這是爾先生歡喜聽的！”忘れならない&hellip&hellip二度と三度&mdash〔難以忘懷&hellip&hellip兩次和三次&mdash〕 3.“小貓！Mi！Mi”ライオン〔獅子〕齒磨時。
主婦之友有什麼手相，防空預習。
4.ヨサン、ヨサン！いらつしやい〔×君、×君！歡迎〕&hellip&hellip藝術聚餐，第五次會上，中國藝術活動的報告，violin獨奏。
第六次會上，歡送張教授，大唱雄壯歌。
詩歌座談，三階，“詩精神”日本語，台灣朋友，留東新聞之聚餐會記事。
一九三五年。