第二部分-1
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上海昆劇團在“文革”前後的曆史。
華：我想分“文革”前後來講。
“文革”以前，我們的團叫“上海青年京昆劇團”，成員是由上海戲曲學校京、昆第一班（也稱大班）畢業生組成。
“文革”中因江青的一句話，昆劇被砍掉了。
她說昆劇是最典型的帝王将相、才子佳人，封、資、修的東西，這樣一來，我們學昆劇的人就慘了，大都改行到工廠當工人，好一點的則在滬劇、淮劇、越劇學館當老師，那時我被調到上海京劇院《智取威虎山》劇組，改唱京劇樣闆戲。
一直到“四人幫”被打倒後，一九八七年經大家要求重新成立劇團，叫“上海昆劇團”，成員由昆劇大、小二班組成。
第二部分第2章白先勇說昆曲（3） 白：那時候大家都回來了，成立劇團後演過哪些戲？ 華：本來都散在各單位，後又進行集中。
劇團成立時第一個戲是演現代戲《瓊花》，即《紅色娘子軍》，後來就演全本《白蛇傳》，新排曆史劇《蔡文姬》、武戲《三打白骨精》，恢複大戲有《牆頭馬上》、《販馬記》、《爛柯山》，折子戲《思凡下山》，等等。
白：據我了解，《長生殿》很風光，《牡丹亭》、《潘金蓮》、《钗頭鳳》，還有莎士比亞名劇《麥克白》改編的《血手記》，我都很喜歡。
你再談談大、小班的情形。
華：大班招生的時候是一九五四年，報名有一千多名，隻取三百六十名，年齡都在十一二歲，這是上海戲曲學校的前身，叫華東戲曲研究院昆劇演員訓練班。
後來成立了上海戲曲學校，才招了第二班，也就是昆小班。
白：除了俞振飛、言慧珠二位校長外，你們的傳字輩老師有幾位在學校教學的？ 華： 有十幾位老師任教，充分發揮藝術人員的才能。
白：昆劇團給我最深刻的印象是行當齊全，各行都能獨當一面，你再談談大班的同學和搭檔。
華： 我與兩個小生搭檔較多，蔡正仁與嶽美缇。
美缇是女小生，主要唱巾生，和她一起演的戲有《牡丹亭》、《玉簪記》、《牆頭馬上》等，她的表演十分細膩，身段很講究。
正仁主要唱官生，和他一起演過《長生殿》、《販馬記》、《斷橋》等，蔡正仁的嗓子特别洪亮，很像俞振飛老師的嗓音，表演大方，表現力強。
另外還與演老生的計鎮華同學合作過新編曆史劇《蔡文姬》與《钗頭鳳》。
計鎮華的特點是會表演，在台上很有光彩，并有創新精神，他們三位都對我啟發很大。
白：我看過你和嶽美缇的《牡丹亭》錄像帶，蔡正仁也與你配搭得很好，簡直天衣無縫。
華：主要是和他們長期合作，互相有相當的了解和熟悉，藝術觀點比較一緻，所以在台上很有默契。
白：你和蔡正仁在《長生殿》中配合得好極了，尤其是演到《埋玉》那段，兩個人的生離死别的感情有淋漓盡緻的發揮，很感動人，相當成功。
你和蔡正仁、嶽美缇配戲時感覺有什麼不同？ 華：嶽美缇比較細膩，恰如其分，蔡正仁比較誇張，幅度較大，這大概跟戲路子不同有關系。
白： 他們兩個人是你重要的搭檔，而計鎮華與他們有什麼不同？ 華：計鎮華比較能革新，除了傳統以外，能吸收新文藝界對情感的诠釋，講究感情的真摯，很會表演。
白：你另外幾個同學也很出色，像演《思凡下山》、《活捉》中的二位。
華： 對。
這幾出戲都是梁谷音、劉異龍的絕活，他們合作的《潘金蓮》也相當出色。
第二部分第2章白先勇說昆曲（4） 白： 你們的武旦也了不起，武功應該很高。
華： 是啊！王芝泉從小勤學苦練，能這樣幾十年堅持不辍，是很不容易的。
白： 還有陳同申，有猴戲的絕活。
華： 對，他的猴戲，也下了很大的功夫，十分感人。
在這裡我還要向你介紹，這次國際藝術節和我合作的幾位同學，花臉鐘維德、花旦史潔華、小醜蔡青霖，都是我們團裡的尖子、業務骨幹，這次還特别邀請尹繼芳小姐唱小生，她原來是蘇州昆劇團的，根底也相當紮實，表演很有分寸，希望您能來觀看我們的演出。
白： 這台戲都是專家演出，一定好看，我非常願意看。
一九八七年我去上海看《長生殿》，你正擔任
華：我想分“文革”前後來講。
“文革”以前，我們的團叫“上海青年京昆劇團”，成員是由上海戲曲學校京、昆第一班（也稱大班）畢業生組成。
“文革”中因江青的一句話，昆劇被砍掉了。
她說昆劇是最典型的帝王将相、才子佳人，封、資、修的東西，這樣一來，我們學昆劇的人就慘了，大都改行到工廠當工人，好一點的則在滬劇、淮劇、越劇學館當老師，那時我被調到上海京劇院《智取威虎山》劇組，改唱京劇樣闆戲。
一直到“四人幫”被打倒後，一九八七年經大家要求重新成立劇團，叫“上海昆劇團”，成員由昆劇大、小二班組成。
第二部分第2章白先勇說昆曲（3） 白：那時候大家都回來了，成立劇團後演過哪些戲？ 華：本來都散在各單位，後又進行集中。
劇團成立時第一個戲是演現代戲《瓊花》，即《紅色娘子軍》，後來就演全本《白蛇傳》，新排曆史劇《蔡文姬》、武戲《三打白骨精》，恢複大戲有《牆頭馬上》、《販馬記》、《爛柯山》，折子戲《思凡下山》，等等。
白：據我了解，《長生殿》很風光，《牡丹亭》、《潘金蓮》、《钗頭鳳》，還有莎士比亞名劇《麥克白》改編的《血手記》，我都很喜歡。
你再談談大、小班的情形。
華：大班招生的時候是一九五四年，報名有一千多名，隻取三百六十名，年齡都在十一二歲，這是上海戲曲學校的前身，叫華東戲曲研究院昆劇演員訓練班。
後來成立了上海戲曲學校，才招了第二班，也就是昆小班。
白：除了俞振飛、言慧珠二位校長外，你們的傳字輩老師有幾位在學校教學的？ 華： 有十幾位老師任教，充分發揮藝術人員的才能。
白：昆劇團給我最深刻的印象是行當齊全，各行都能獨當一面，你再談談大班的同學和搭檔。
華： 我與兩個小生搭檔較多，蔡正仁與嶽美缇。
美缇是女小生，主要唱巾生，和她一起演的戲有《牡丹亭》、《玉簪記》、《牆頭馬上》等，她的表演十分細膩，身段很講究。
正仁主要唱官生，和他一起演過《長生殿》、《販馬記》、《斷橋》等，蔡正仁的嗓子特别洪亮，很像俞振飛老師的嗓音，表演大方，表現力強。
另外還與演老生的計鎮華同學合作過新編曆史劇《蔡文姬》與《钗頭鳳》。
計鎮華的特點是會表演，在台上很有光彩，并有創新精神，他們三位都對我啟發很大。
白：我看過你和嶽美缇的《牡丹亭》錄像帶，蔡正仁也與你配搭得很好，簡直天衣無縫。
華：主要是和他們長期合作，互相有相當的了解和熟悉，藝術觀點比較一緻，所以在台上很有默契。
白：你和蔡正仁在《長生殿》中配合得好極了，尤其是演到《埋玉》那段，兩個人的生離死别的感情有淋漓盡緻的發揮，很感動人，相當成功。
你和蔡正仁、嶽美缇配戲時感覺有什麼不同？ 華：嶽美缇比較細膩，恰如其分，蔡正仁比較誇張，幅度較大，這大概跟戲路子不同有關系。
白： 他們兩個人是你重要的搭檔，而計鎮華與他們有什麼不同？ 華：計鎮華比較能革新，除了傳統以外，能吸收新文藝界對情感的诠釋，講究感情的真摯，很會表演。
白：你另外幾個同學也很出色，像演《思凡下山》、《活捉》中的二位。
華： 對。
這幾出戲都是梁谷音、劉異龍的絕活，他們合作的《潘金蓮》也相當出色。
第二部分第2章白先勇說昆曲（4） 白： 你們的武旦也了不起，武功應該很高。
華： 是啊！王芝泉從小勤學苦練，能這樣幾十年堅持不辍，是很不容易的。
白： 還有陳同申，有猴戲的絕活。
華： 對，他的猴戲，也下了很大的功夫，十分感人。
在這裡我還要向你介紹，這次國際藝術節和我合作的幾位同學，花臉鐘維德、花旦史潔華、小醜蔡青霖，都是我們團裡的尖子、業務骨幹，這次還特别邀請尹繼芳小姐唱小生，她原來是蘇州昆劇團的，根底也相當紮實，表演很有分寸，希望您能來觀看我們的演出。
白： 這台戲都是專家演出，一定好看，我非常願意看。
一九八七年我去上海看《長生殿》，你正擔任