第一部分
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演又證明昆曲這種精緻文化薪傳的可能。
昆曲一直為人批評曲高和寡，我看不是的，我覺得二十世紀中國人的氣質倒是變得實在太粗糙了，須得昆曲這種精緻文化來陶冶教化一番。
那晚看了《長生殿》，意猶未盡，隔了兩日，我又親自到上海昆劇團去，向“上昆”幾位專家請教，并且提了一些感想。
那天下午參加座談的除了幾位主要演員之外，編劇唐葆祥、導演沈斌、編曲顧兆琳等也出席。
我們首先談到編劇，《長生殿》演出本是根據洪的《長生殿傳奇》改編的，洪撰《長生殿》曆時十餘載，三易其稿，與孔尚任的《桃花扇》一時瑜亮，是清初傳奇的一雙瑰寶。
但洪本人為了《長生殿》卻惹出禍來，康熙二十八年演出此劇，适在佟皇後喪葬期間，犯了禁忌，洪連個監生也丢掉了。
當時有人作詩：“可憐一曲《長生殿》，斷送功名到白頭。
”中國人演戲賈禍倒也不始自今日。
明清的傳奇，最大的毛病就是太冗長，洪的《長生殿》長達五十出，演完據說要三天三夜。
第一部分第1章轉調貨郎兒（3） 這次的演出本縮成了八出，定情、禊遊、絮閣、密誓、驚變、埋玉、罵賊、雨夢，共三小時，删去了曆史背景的枝節而突出明皇貴妃的愛情悲劇，這是聰明的做法。
洪的《長生殿》繼承白居易《長恨歌》、白樸《梧桐雨》的傳統，對明皇貴妃的愛情持同情态度，基本上是“以兒女之情，寄興亡之感”的曆史劇。
演出本“兒女之情”照顧到了，“興亡之感”似有不足。
原因是第七出《罵賊》跳到第八出《雨夢》，中間似乎漏了一環，雷海青罵完安祿山，馬上接到唐明皇遊月宮，天寶之亂後的曆史滄桑沒有交代，而原來洪的《長生殿》中第三十八出《彈詞》是折重頭戲，由老伶工李龜年口中把天寶盛衰從頭唱到尾，詞意悲涼慷慨，激楚辛酸，是洪《長生殿》中的扛鼎之作，與孔尚任《桃花扇》中《餘韻》的【哀江南】有異曲同工之妙：“俺曾見金陵玉殿莺啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。
眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。
”《彈詞》大概是得自杜甫《江南逢李龜年》一詩的啟發：“岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
”這是杜詩中天寶興衰寫得極沉痛的一首，雖然杜甫寫來舉重若輕，渾然無迹。
杜詩中的“江南”是指潭州（今湖南長沙），而洪卻把李龜年移到了金陵（南京），其中顯然有重大寓意。
洪出身沒落世家，出世前一年（一六四四）明朝便滅亡了。
洪一生事業不得意，處于異族統治之下，父親差點被充軍，亡國之恨，隐隐作痛。
金陵是南明首都，太祖陵墓的所在。
明孝陵向為明朝遺老視作故國象征，顧亭林每年都去朝拜一次。
《彈詞》中的亡國之恨，其實也就是洪借他人酒杯澆胸中塊壘，表現得異常深沉，分外感人。
我建議把《彈詞》一出插到《罵賊》及《雨夢》之間，或者幹脆取代《罵賊》，這樣既可加深“興亡之感”，而“天寶盛衰”又有了一個完整的交代。
這，當然都隻是我作為觀衆的一點看法，不過“上昆”的幾位專家倒熱烈讨論起來，大家談得頗為投契，不覺日已西斜，而我論曲的興緻卻有增無已。
于是我提議，由我做個小東，大家到飯館裡去，繼續煮酒論詩。
在上海，到館子裡去吃餐飯是件大事，有名飯館早就讓人家結婚喜宴包走了，有的一年前已經下定，普通的，晚去一步也擠不進去。
“上昆”諸人帶我到一家叫喬家栅的飯館去，果然吃了閉門羹，他們提議道：“那麼我們去‘越友餐廳’吧。
”我一聽，不禁怦然心跳，暗想道：“這下好了，請客請到自己家裡去了！”天下的事真是無巧不成書，壞小說寫不通就用巧合來搪塞，而真正的人生再巧的事，也可能發生的。
第一部分第1章轉調貨郎兒（4） 我少年時，曾在上海住了三年多，從一九四五年到一九四八年，一共住過三個家。
剛到上海，我跟兄姊他們住在虹口多倫路，那時候堂哥表哥統統住在一起，十幾二十個小孩子，好不熱鬧，吃飯要敲鑼的。
後來因為我生肺病，怕傳染，便搬到滬西郊區虹橋路去，一個人住了兩年；病愈後，考上了南洋模範小學，才又回到市區來，住在法租界畢勳路（現汾陽路）一百五十号裡，在那兒住了半年，最後離開上海。
這次重回上海，我去尋找從前舊居，三個家都找到了，連号碼都沒有改。
多倫路變成了海軍醫院的一部分，作為小兒科病房，因為是軍事機構，不能随便參觀，需要特别申請，才能入内。
從前那些卧房裡都是些小病人，滿地滾爬，我隔着玻璃窗向他們招手，那些孩子也朝我笑嘻嘻地舉手揮擺，十分可愛。
房子的外表紅磚灰柱倒沒有改變，隻是兩扇鐵門卻鏽得快穿洞了。
騎樓下面有一張乒乓球桌，我敢斷定一定是四十年前我們打球的那一張，那是一張十分笨重紮實的舊式球桌，雖然破舊不堪，架勢還在那裡。
那時我們人多，經常分兩隊比賽，輪番上陣，喊殺連天。
我們有一個堂哥，年紀最大，球藝不精，每打必輸，到今天我們還叫他“慘敗”，“慘敗”堂哥已經六十多歲了，現在在紐約。
上海市容基本上沒有什麼改變，隻是老了舊了四十年，郊區變化卻大，
昆曲一直為人批評曲高和寡，我看不是的，我覺得二十世紀中國人的氣質倒是變得實在太粗糙了，須得昆曲這種精緻文化來陶冶教化一番。
那晚看了《長生殿》，意猶未盡，隔了兩日，我又親自到上海昆劇團去，向“上昆”幾位專家請教，并且提了一些感想。
那天下午參加座談的除了幾位主要演員之外，編劇唐葆祥、導演沈斌、編曲顧兆琳等也出席。
我們首先談到編劇，《長生殿》演出本是根據洪的《長生殿傳奇》改編的，洪撰《長生殿》曆時十餘載，三易其稿，與孔尚任的《
但洪本人為了《長生殿》卻惹出禍來，康熙二十八年演出此劇，适在佟皇後喪葬期間，犯了禁忌，洪連個監生也丢掉了。
當時有人作詩：“可憐一曲《長生殿》，斷送功名到白頭。
”中國人演戲賈禍倒也不始自今日。
明清的傳奇，最大的毛病就是太冗長，洪的《長生殿》長達五十出，演完據說要三天三夜。
第一部分第1章轉調貨郎兒（3） 這次的演出本縮成了八出，定情、禊遊、絮閣、密誓、驚變、埋玉、罵賊、雨夢，共三小時，删去了曆史背景的枝節而突出明皇貴妃的愛情悲劇，這是聰明的做法。
洪的《長生殿》繼承白居易《長恨歌》、白樸《梧桐雨》的傳統，對明皇貴妃的愛情持同情态度，基本上是“以兒女之情，寄興亡之感”的曆史劇。
演出本“兒女之情”照顧到了，“興亡之感”似有不足。
原因是第七出《罵賊》跳到第八出《雨夢》，中間似乎漏了一環，雷海青罵完安祿山，馬上接到唐明皇遊月宮，天寶之亂後的曆史滄桑沒有交代，而原來洪的《長生殿》中第三十八出《彈詞》是折重頭戲，由老伶工李龜年口中把天寶盛衰從頭唱到尾，詞意悲涼慷慨，激楚辛酸，是洪《長生殿》中的扛鼎之作，與孔尚任《桃花扇》中《餘韻》的【哀江南】有異曲同工之妙：“俺曾見金陵玉殿莺啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。
眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。
”《彈詞》大概是得自杜甫《江南逢李龜年》一詩的啟發：“岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
”這是杜詩中天寶興衰寫得極沉痛的一首，雖然杜甫寫來舉重若輕，渾然無迹。
杜詩中的“江南”是指潭州（今湖南長沙），而洪卻把李龜年移到了金陵（南京），其中顯然有重大寓意。
洪出身沒落世家，出世前一年（一六四四）明朝便滅亡了。
洪一生事業不得意，處于異族統治之下，父親差點被充軍，亡國之恨，隐隐作痛。
金陵是南明首都，太祖陵墓的所在。
明孝陵向為明朝遺老視作故國象征，顧亭林每年都去朝拜一次。
《彈詞》中的亡國之恨，其實也就是洪借他人酒杯澆胸中塊壘，表現得異常深沉，分外感人。
我建議把《彈詞》一出插到《罵賊》及《雨夢》之間，或者幹脆取代《罵賊》，這樣既可加深“興亡之感”，而“天寶盛衰”又有了一個完整的交代。
這，當然都隻是我作為觀衆的一點看法，不過“上昆”的幾位專家倒熱烈讨論起來，大家談得頗為投契，不覺日已西斜，而我論曲的興緻卻有增無已。
于是我提議，由我做個小東，大家到飯館裡去，繼續煮酒論詩。
在上海，到館子裡去吃餐飯是件大事，有名飯館早就讓人家結婚喜宴包走了，有的一年前已經下定，普通的，晚去一步也擠不進去。
“上昆”諸人帶我到一家叫喬家栅的飯館去，果然吃了閉門羹，他們提議道：“那麼我們去‘越友餐廳’吧。
”我一聽，不禁怦然心跳，暗想道：“這下好了，請客請到自己家裡去了！”天下的事真是無巧不成書，壞小說寫不通就用巧合來搪塞，而真正的人生再巧的事，也可能發生的。
第一部分第1章轉調貨郎兒（4） 我少年時，曾在上海住了三年多，從一九四五年到一九四八年，一共住過三個家。
剛到上海，我跟兄姊他們住在虹口多倫路，那時候堂哥表哥統統住在一起，十幾二十個小孩子，好不熱鬧，吃飯要敲鑼的。
後來因為我生肺病，怕傳染，便搬到滬西郊區虹橋路去，一個人住了兩年；病愈後，考上了南洋模範小學，才又回到市區來，住在法租界畢勳路（現汾陽路）一百五十号裡，在那兒住了半年，最後離開上海。
這次重回上海，我去尋找從前舊居，三個家都找到了，連号碼都沒有改。
多倫路變成了海軍醫院的一部分，作為小兒科病房，因為是軍事機構，不能随便參觀，需要特别申請，才能入内。
從前那些卧房裡都是些小病人，滿地滾爬，我隔着玻璃窗向他們招手，那些孩子也朝我笑嘻嘻地舉手揮擺，十分可愛。
房子的外表紅磚灰柱倒沒有改變，隻是兩扇鐵門卻鏽得快穿洞了。
騎樓下面有一張乒乓球桌，我敢斷定一定是四十年前我們打球的那一張，那是一張十分笨重紮實的舊式球桌，雖然破舊不堪，架勢還在那裡。
那時我們人多，經常分兩隊比賽，輪番上陣，喊殺連天。
我們有一個堂哥，年紀最大，球藝不精，每打必輸，到今天我們還叫他“慘敗”，“慘敗”堂哥已經六十多歲了，現在在紐約。
上海市容基本上沒有什麼改變，隻是老了舊了四十年，郊區變化卻大，