論翻印木刻
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麥綏萊勒的連環圖畫四種〔２〕出版并不久，日報上已有了種種的批評，這是向來的美術書出版後未能遇到的盛況，可見讀書界對于這書，是十分注意的。
但議論的要點，和去年已不同：去年還是連環圖畫是否可算美術的問題，現在卻已經到了看懂這些圖畫的難易了。
出版界的進行可沒有評論界的快。
其實，麥綏萊勒的木刻的翻印，是還在證陰連環圖畫确可以成為藝術這一點的。
現在的社會上，有種種讀者層，出版物自然也就有種種，這四種是供給智識者層的圖畫。
然而為什幺有許多地方很難懂得呢？我以為是由于經曆之不同。
同是中國人，倘使曾經見過飛機救國或“下蛋”，則在圖上看見這東西，即刻就懂，但若曆來未嘗躬逢這些盛典的人，恐怕隻能看作風筝或蜻蜓罷了。
有一種自稱“中國文藝年鑒社”，而實是匿名者們所編的《中國文藝年鑒》在它的所謂“鳥瞰”中，曾經說我所發表的《連環圖畫辯護》雖将連環圖畫的藝術價值告訴了蘇汶先生，但“無意中卻把要是德國闆畫那類藝術作品搬到中國來，是否能為一般大衆所理解，即是否還成其為大衆藝術的問題忽略了過去，而且這種解答是對大衆化的正題沒有直接意義的”。
〔３〕這真是倘不是能編《中國文藝年鑒》的選家，就不至于說出口來的聰明話，因為我本也“不”在讨論将“德國闆畫搬到中國來，是否為一般大衆所理解”；所辯護的隻是連環圖畫可以成為藝術，使青年藝術學徒不被曲說所迷，敢于創作，并且逐漸産生大衆化的作品而已。
假使我真如那編者所希望，“有意的”來說德國闆畫是否就是中國的大衆藝術，這可至少也得歸入“低能”一類裡去了。
但是，假使一定要問：“要是德國闆畫那類藝術作品搬到中國來，是否能為一般大衆所理解”呢？那幺，我也可以回答：假使不是立方派〔４〕，未來派〔５〕等等的古怪作品，大概該能夠理解一點。
所理解的可以比看一本《中國文藝年鑒》多，也不至于比看一本《西湖十景》少。
風俗習慣，彼此不同，有些當然是莫明其妙的，但這是人物，這是屋宇，這是樹木，卻能夠懂得，到過上海的，也就懂得畫裡的電燈，電車，工廠。
尤其合式的是所畫的是故事，易于講通，易于記得。
古之雅人，曾謂婦人俗子，看畫必問這是什幺故事，大可笑。
中國的雅俗之分就在此：雅人往往說不出他以為好的畫的内容來，俗人卻非問内容不可。
從這一點看，連環圖畫是宜于俗人的，但我在《連環圖畫辯護》中，已經證明了它是藝術，傷害了雅人的高超了。
然而，雖然隻對于智識者，我以為紹介了麥綏萊勒的作品也還是不夠的。
同是木刻，也有刻法之不同，有思想之不同，有加字的，有無字的，總得翻印好幾種，才可以窺見現代外國連環圖畫的大概。
而翻印木刻畫，也較易近真，有益于觀者。
我常常想，最不幸的是在中國的青年藝術學徒了，學外國文學可看原書，學西洋畫卻總看不到原畫。
自然，翻闆是有的，但是，将一大幅壁畫縮成明信片那幺大，怎能看出真相？大小是很有關系的，假使我們将象縮小如豬，老虎縮小如鼠，怎幺還會令人覺得原先那種氣魄呢。
木刻卻小品居多，所以翻刻起來，還不至于大相遠。
但這還僅就紹介給一般智識者的讀者層而言，倘為藝術學徒設想，鋅闆的翻印也還不夠。
太細的線，鋅
但議論的要點，和去年已不同：去年還是連環圖畫是否可算美術的問題，現在卻已經到了看懂這些圖畫的難易了。
出版界的進行可沒有評論界的快。
其實，麥綏萊勒的木刻的翻印，是還在證陰連環圖畫确可以成為藝術這一點的。
現在的社會上，有種種讀者層，出版物自然也就有種種，這四種是供給智識者層的圖畫。
然而為什幺有許多地方很難懂得呢？我以為是由于經曆之不同。
同是中國人，倘使曾經見過飛機救國或“下蛋”，則在圖上看見這東西，即刻就懂，但若曆來未嘗躬逢這些盛典的人，恐怕隻能看作風筝或蜻蜓罷了。
有一種自稱“中國文藝年鑒社”，而實是匿名者們所編的《中國文藝年鑒》在它的所謂“鳥瞰”中，曾經說我所發表的《連環圖畫辯護》雖将連環圖畫的藝術價值告訴了蘇汶先生，但“無意中卻把要是德國闆畫那類藝術作品搬到中國來，是否能為一般大衆所理解，即是否還成其為大衆藝術的問題忽略了過去，而且這種解答是對大衆化的正題沒有直接意義的”。
〔３〕這真是倘不是能編《中國文藝年鑒》的選家，就不至于說出口來的聰明話，因為我本也“不”在讨論将“德國闆畫搬到中國來，是否為一般大衆所理解”；所辯護的隻是連環圖畫可以成為藝術，使青年藝術學徒不被曲說所迷，敢于創作，并且逐漸産生大衆化的作品而已。
假使我真如那編者所希望，“有意的”來說德國闆畫是否就是中國的大衆藝術，這可至少也得歸入“低能”一類裡去了。
但是，假使一定要問：“要是德國闆畫那類藝術作品搬到中國來，是否能為一般大衆所理解”呢？那幺，我也可以回答：假使不是立方派〔４〕，未來派〔５〕等等的古怪作品，大概該能夠理解一點。
所理解的可以比看一本《中國文藝年鑒》多，也不至于比看一本《西湖十景》少。
風俗習慣，彼此不同，有些當然是莫明其妙的，但這是人物，這是屋宇，這是樹木，卻能夠懂得，到過上海的，也就懂得畫裡的電燈，電車，工廠。
尤其合式的是所畫的是故事，易于講通，易于記得。
古之雅人，曾謂婦人俗子，看畫必問這是什幺故事，大可笑。
中國的雅俗之分就在此：雅人往往說不出他以為好的畫的内容來，俗人卻非問内容不可。
從這一點看，連環圖畫是宜于俗人的，但我在《連環圖畫辯護》中，已經證明了它是藝術，傷害了雅人的高超了。
然而，雖然隻對于智識者，我以為紹介了麥綏萊勒的作品也還是不夠的。
同是木刻，也有刻法之不同，有思想之不同，有加字的，有無字的，總得翻印好幾種，才可以窺見現代外國連環圖畫的大概。
而翻印木刻畫，也較易近真，有益于觀者。
我常常想，最不幸的是在中國的青年藝術學徒了，學外國文學可看原書，學西洋畫卻總看不到原畫。
自然，翻闆是有的，但是，将一大幅壁畫縮成明信片那幺大，怎能看出真相？大小是很有關系的，假使我們将象縮小如豬，老虎縮小如鼠，怎幺還會令人覺得原先那種氣魄呢。
木刻卻小品居多，所以翻刻起來，還不至于大相遠。
但這還僅就紹介給一般智識者的讀者層而言，倘為藝術學徒設想，鋅闆的翻印也還不夠。
太細的線，鋅