卷二 清晨 第三部 彌娜
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識。
但她觀察他的時候，還是一樣的洞燭幽微，還是用的銳敏而嘲弄的目光。
他的笨拙，醜陋，可笑的地方，她都覺得好玩；她也并不把他完全當真（她當真的事情根本不多）。
并且，克利斯朵夫暴烈的性子，古怪的脾氣，滑稽的激烈的沖動，使她認為他精神不大正常，而是一個十足地道的克拉夫脫，他們一家世代都是老實的好人，優秀的音樂家，但多少有點兒瘋癫。
克利斯朵夫并沒覺察這種輕描淡寫的嘲弄的态度，隻感覺到克裡赫太太的慈愛。
他是一向得不到人家的溫情的！雖說宮廷裡的差事使他和上流社會每天都有接觸，可憐的克利斯朵夫始終是個野孩子，既無知識，又無教養。
自私的貴人們對他的關切，隻限于利用他的才具，絕對不想在任何方面幫助他。
他到爵府裡去，坐上鋼琴彈奏，彈完了就走路，從來沒人肯纡尊降貴和他談談，除非是漫不經心的誇他幾句。
從祖父死了以後，不論在家裡在外邊，沒有一個人想到幫助他求點學問，學點立身處世之道，使他将來好好的做個人。
無知無識與舉動粗魯，使他受累不淺。
他千辛萬苦，攪得滿頭大汗，想把自己培植起來，可是一無結果。
書籍，談話，榜樣，什麼都沒有。
他很需要把這種苦悶告訴一個朋友，卻下不了決心。
便是在奧多面前，他也不敢開口，因為剛說了幾個字，奧多就拿出自命不凡的輕蔑的口氣，使他好似心上放了塊燒紅的烙鐵。
在克裡赫太太面前，一切可變得自然了。
用不着克利斯朵夫要求，——（那是他高傲的脾氣最受不了的！）——她自動的而且挺溫和的給他指出，什麼是不應該做的，什麼是應該做的；教他衣服如何穿著，吃飯、走路、說話應當用什麼态度；在趣味與用字的習慣方面所犯的錯誤，她一樁都不放過；而且她對孩子多疑的自尊心應付得那麼輕巧那麼留神，使他沒法生氣。
她也給他受點文學教育，表面上好象是不經意的：他的極端的無知，她絕對不以為奇，但一有機會總指出他的錯誤，簡簡單單的，若無其事的，仿佛克利斯朵夫犯的錯是挺自然的；她并不拿沉悶的書本知識吓唬他，隻利用晚上在一塊兒的機會，挑些曆史上的，或是德國的，或是外國的詩人的美麗的篇章，教彌娜或克利斯朵夫高聲朗誦。
她把他當做一個家屬的孩子，親熱的态度帶點兒保護人的意味，那是克利斯朵夫不覺得的。
她甚至管他的衣著，給他添換新的，打一條毛線圍巾，送些穿扮用的小東西，而給的時候又那麼親切，使他能毫不難堪的收下禮物。
總之，她對他差不多象慈母一樣的處處照顧，事事關心。
凡是本性善良的婦女，對一個信托她的孩子都有這種本能，用不着對孩子有什麼深刻的感情。
但克利斯朵夫以為這些溫情是專為他個人而發的，便感激到了極點；往往他突然之間有些熱情沖動的表現，使克裡赫太太盡管看了好笑，心裡還是很舒服。
和彌娜的關系又是另外一種了。
克利斯朵夫去給她上第一課時，前天的回憶和小姑娘的媚眼還使他充滿了醉意，不料一去就看到個和前天完全不同的，裝做大人品派的女孩子，不由得呆了一呆。
她連望也不望他，也不留神他的說話，偶而向他擡起眼睛，那副冷若冰霜的神色又使他大吃一驚。
他尋思了半晌，要知道什麼地方得罪了她。
其實他并沒得罪她；彌娜對他的感情，不多不少跟前天一樣，就是說完全不把他放在心上。
那天她對他笑臉相迎，無非是由于女孩兒賣弄風情的天性，喜歡随便碰到一個人就試試自己的媚眼的力量，哪怕是個醜八怪，她也會這樣做一下來解解悶的。
可是到了第二天，對這個太容易征服的俘虜，她已經全無興趣。
她把克利斯朵夫很嚴厲的打量過了，認為他是個又醜又窮，又沒教養的男孩子，琴彈得很好，可是手髒得厲害，飯桌上拿叉的樣子簡直要不得，吃魚的時候還用刀子！所以在她眼裡，他一點沒有可愛之處。
她很願意跟他學琴，甚至也願意和他玩兒，因為目前沒有别的同伴；而且她雖然想裝做大人，還常常有瘋狂的沖動，需要讓過剩的快活勁兒發洩一下，而這個快活勁兒，和她母親的一樣，由于在家守喪的關系，更憋悶得慌。
但她對克利斯朵夫并不比對一頭家畜多關心一點。
要是她在最冷淡的日子還會向他擠眉弄眼，那純粹是由于忘形，由于心裡想着别的事情，——或是單單為了不要忘掉習慣。
可是給她這麼瞧上一眼，克利斯朵夫的心會直跳起來。
其實她連看也不大看到他：她自己在那裡編故事呢。
這少女的年齡，正是一個人用愉快而得意的夢境來麻醉自己的年齡。
她時時刻刻想着愛情，那種濃厚的興趣與好奇心，要不是因為她愚昧無知，簡直不能說是無邪的了。
并且，她以有教養的閨女身份，隻知道用結婚的方式去想象愛情。
理想中的對象該是哪種人物，始終還沒确定。
有時她想嫁一個軍官，有時想嫁一個偉大的正宗的詩人，象席勒一派的。
她老是有新的計劃代替舊的計劃；每個計劃來的時候，她總看得很認真，信念很堅定。
但不論什麼理想，隻要接觸到現實就會立刻退讓。
因為那種有傳奇性格的少女，一朝看到了一個不甚理想的，但比較切實的真正的人物走進了她的***，就極容易把她們的夢想忘掉。
目前，多情的彌娜還很安定很冷靜。
雖然有個貴族的姓氏和世家的稱号使她自豪，骨子裡她的思想跟青春起的德國女仆的那一套根本沒有什麼分别。
克利斯朵夫自然不懂得女子心理的這些複雜的變化，——而且表面比實際更複雜。
他常常給兩位女朋友的态度弄糊塗了；但他能夠愛她們是多麼快活，甚至把她們使他困惑使他有點難過的表情都信以為真，唯有這樣，他才能相信她們對他的感情和他對她們的一樣。
隻要聽到親熱的一言半語，或是看到可愛的眼神，他就快樂之極，有時竟感動得哭了。
他在清靜的小客廳裡對着桌子坐着，旁邊克裡赫太太在燈下縫着東西……——（彌娜在桌子對面看書；他們一聲不出：從半開的花園門裡，可以看到小徑上的細沙在月光下閃铄； 微的喁語從樹颠上傳來……）——他覺得非常快活，便突然無緣無故從椅子上跳起來，跪在克裡赫太太面前，抓着她的手狂吻，不管她手裡有沒有針；他一邊哭着一邊把他的嘴，他的腮幫，他的眼睛貼在她的手上。
彌娜從書上擡起眼睛，聳了聳肩膀，抿了抿嘴。
克裡赫太太微微笑着，看着這個趴在她腳下的大孩子，用另一隻空閑的手摩着他的頭，又用她那種慈祥，悅耳，同時又帶點嘲弄意味的聲音說： “嗯，小傻子，嗯，你怎麼啦？” 噢！多甜美啊：這聲音，這安逸，這甯靜，這微妙的氣氛，沒有叫嚷，沒有沖突，沒有苦惱，在艱難的人生的一片水草中間，——還有那照着生靈萬物的英雄的毫光，——念着大詩人歌德，席勒，莎士比亞輩的作品而想起的——奇妙的世界，力的巨潮，痛苦與愛情的巨潮！…… 彌娜把頭埋在書裡在那兒朗誦，說話的興奮使她臉上微微有點紅暈，清脆的聲音偶而把音念糊塗了，讀到戰士與帝王的談吐，她故意裝出俨然的語調。
有時克裡赫太太自己拿起書本，遇到悲壯的段落就羼入她那種溫柔的，富于性靈的韻味。
她平常總喜歡仰在安樂椅裡靜聽，膝上放着永不離身的活計，對着自己的念頭微笑：——因為在所有的作品裡，她老是發現自己的思想。
克利斯朵夫也試着念，可是過了一會隻能放棄：他結結巴巴的，跳過句讀，好似完全不懂書中的意義，遇到動人的段落連眼淚都要淌出來，沒法再念下去。
于是他很氣惱的把書丢在桌上，引得兩位朋友哈哈大笑……噢！他多愛她們！他到哪兒都看到她們兩人的影子，把她們和莎士比亞與歌德的人物混在一起，幾乎分不清了。
詩人某句隽永的名言，把他的熱情從心底裡挑動起來的名句，和第一次念給他聽的親愛的嘴巴分不開了。
二十年後，他重讀《哀格蒙特》與《羅密歐》，或看到它們上演的時候，某些詩句總使他想起這些恬①靜的黃昏，這些快樂的夢，和心愛的克裡赫太太與彌娜的臉容。
-------- ①《哀格蒙特》為歌德名劇，《羅密歐》即莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》的簡稱。
他可以幾小時的望着她們，晚上，在她們念書的時候，——夜裡，在床上睜着眼睛夢想的時候，——白天，在樂隊裡心不在焉的演奏，對着樂器架半阖着眼睛出神的時候。
他對兩人都有一種天真無邪的溫情；雖然還不知道什麼叫做愛情，他自以為動了愛情。
但他不知道愛的是母親還是女兒。
他一本正經的思索了一番，沒法挑選。
可是他覺得既然非有所抉擇不可，他就挑了克裡赫太太。
一朝決定之後，他果然發現他愛的真是她。
他愛她聰明的眼睛，愛她那副嘴巴張着一半的浮泛的笑容，愛她年輕的美麗的前額，愛她分披在一邊的光滑細膩的頭發，愛她帶點兒輕咳的，好象蒙着一層什麼的聲音，愛她那雙柔軟的手，愛她大方的舉動，和那神秘的靈魂。
她坐在他身旁，那麼和氣的給他解釋一段文字的時候，他快樂得渾身哆嗦：她的手靠在克利斯朵夫肩上；他覺得她手指的溫暖，臉上有她呼吸的氣息，也聞到她身上那股甜蜜的香味：他出神的聽着，完全沒想到書本，也完全沒有懂。
她發覺他心猿意馬，便要他還講一遍：他一個字都說不出；她就笑着生氣了，把他鼻子揿在書裡，說這樣下去他隻能永遠做頭小驢子。
他回答說那也沒有關系，隻要能做"她的"小驢子而不給她趕走。
她假作刁難，然後又說，雖然他是一頭又蠢又壞的小驢子，除了本性善良以外沒有一點兒用處，她還是願意留着他，或許還喜歡他。
于是他們倆都笑開了，而他更是快樂極了。
克利斯朵夫自從發覺自己愛了克裡赫太太之後，對彌娜就離得遠了。
她的傲慢冷淡，已經使他憤憤不平；而且和她常見之下，他也漸漸放大膽子，不再檢點行動，公然表示他的不痛快了。
她喜歡惹他；他也毫不客氣的頂回去，彼此說些難堪的話，把克裡赫太太聽得笑起來。
克利斯朵夫鬥嘴的技術并不高明，有幾次他出門的時候氣憤之極，自以為恨着彌娜了。
他覺得自己還會再上她們家去，隻是為了克裡赫太太的緣故。
他照舊教她彈琴，每星期兩次，從早上九點到十點，監督她彈音階和别的練習。
上課的屋子是彌娜的書房，一切陳設都很逼真的反映出小姑娘亂七八糟的思想。
桌上擺着一組塑像，是些玩弄樂器的貓，有的拉着小提琴，有的拉着大提琴，等于整個的樂隊。
另外有面随身可帶的小鏡子，一些化裝品和文具之類，排得整整齊齊。
骨董架上擺着小型的音樂家胸像：有疾首蹙額的貝多芬，有頭戴便帽的瓦格納，還有貝爾凡特的阿波羅。
壁爐架上放着一隻青①蛙抽着蘆葦做的煙鬥，一把紙扇，上面畫着拜羅伊特劇院的全景。
書架一共是兩格，插的書有魯布克，蒙森，席勒，于②勒?凡納，蒙丹諸人的作品。
牆上挂着《聖母與西施丁》和③海高瑪作品的大照片；周圍都鑲着藍的和綠的絲帶。
另外還④有一幅瑞士旅館的風景裝在銀色的薊木框裡；而特别觸目的是室内到處粘着各式各種的像片，有軍官的，有男高音歌手的，有樂隊指揮的，有女朋友的，全寫着詩句，或至少在德國被認為詩句似的文字。
屋子中間，大理石的圓柱頭上供着胡髭滿頰的勃拉姆斯的胸像。
鋼琴高頭，用線挂着幾隻絲絨做的猴子和跳舞會上的紀念品，在那兒飄來蕩去。
-------- ①按系阿波羅神雕像之一種。
貝爾凡特乃羅馬教皇宮内的美術館名稱。
此處所指系藏于該館的阿波羅雕像的複制品。
②按系專演音樂家瓦格納作品之劇院。
拜羅伊特系德國地名。
③魯布克為德國美術史家；蒙森為德國史學家。
以上二人均十九世紀人物。
于勒?凡納為法國十九世紀科學小說作家；蒙丹為法國十六世紀文學家。
④拉斐爾生氣作聖母像極多，大半均系不朽之作，此為其中之一，因圖中繪有教皇西施丁二世，故名。
海高瑪為十九世紀後半期的德國畫家。
彌娜總是遲到的，眼睛睡得有點兒虛腫，一臉不高興的神氣，她向克利斯朵夫略微伸一伸手，冷冷的道了一聲好，便不聲不響，俨然的坐上鋼琴。
她獨自個兒的時候，喜歡無窮無盡的盡彈音階，因為這樣可以懶洋洋的把半睡半醒的境界與胡思亂想盡拖下去。
但克利斯朵夫硬要她注意那些艱難的練習，她為了報複，便盡量的彈得壞。
她有相當的音樂天才而不喜歡音樂，——正象許多德國女子一樣。
但她也象許多德國女子一樣認為應當喜歡；所以她對功課也還用心，除非有時為了激怒老師而故意搗鬼。
而老師最受不了的是她冷冰冰的态度。
要是遇到譜上富于表情的段落，她認為應當把自己的心靈放進去的時候，那就糟透了：因為她變得非常多情，而實際是對音樂一無所感。
坐在她身旁的小克利斯朵夫并不十分有禮。
他從來不恭維她：正是差得遠呢。
她為此非常記恨，他指摘一句，她頂一句。
凡是他說的話，她總得反駁一下；要是彈錯了，她強說的确照着譜彈的。
他惱了，兩人就鬥嘴了。
眼睛對着鍵盤，她偷觑着克利斯朵夫，看他發譜，心裡很高興。
為了解悶，她想出許多荒唐的小計策，目的無非是打斷課程，教克利斯朵夫難堪。
她假做勒住自己的喉嚨，引人家注意；或是一疊連聲的咳嗽，或是有什麼要緊事兒得吩咐女仆。
克利斯朵夫明知道她是做戲；彌娜也明知道克利斯朵夫知道她做戲；可是她引以為樂，因為克利斯朵夫不能把心裡的話說出來，揭破她的詭計。
有一天她正玩着這一套，有氣無力的咳着，用手帕蒙着臉，好似要昏厥的樣子，眼梢裡觑着氣惱的克利斯朵夫，她忽然靈機一動，讓手帕掉在地下，使克利斯朵夫不得不給她撿起來，他果然很不高興的照辦了。
然後她裝着貴婦人的口吻說了聲"謝謝！"，他聽了差點兒氣得按捺不住。
她覺得這玩藝兒妙極了，大可再來一下。
第二天她便如法炮制。
克利斯朵夫卻懷着一腔怒意，竟自不理。
她等了一忽兒，含嗔帶怨的說道： “請你把我的手帕給撿起來，好不好？ 克利斯朵夫忍不住了： “我不是你的仆人，"他粗暴的回答。
"你自個兒撿罷！” 彌娜一氣之下，突然站起來，把琴凳都撞翻了： “嘿！這是什麼話！"她憤憤的把鍵盤敲了一下，出去了。
克利斯朵夫等着。
可是她竟不回來。
他對自己的行為很慚愧。
覺得太粗野了。
同時他也忍無可忍，因為她把他耍弄得太不象話了。
他怕彌娜告訴她的母親，使他永遠失掉克裡赫太太的歡心。
他不知道怎麼辦：雖然後悔自己的粗暴，他可怎麼也不願意道歉。
第二天他聽天由命的又去了，心裡想彌娜大概不見得會再來上課。
但彌娜心高氣傲，決不肯告訴母親，何況她自己也擔點兒幹系，所以讓他比平時多等了五分鐘之後就出來了，直僵僵的坐上鋼琴，既不轉過頭來，也不說句話，好似根本沒有克利斯朵夫這個人。
可是她照舊上課，以後也繼續上課，因為她很明白克利斯朵夫在音樂方面是有本領的，而自己也應當把琴彈得象個樣，倘使她想做一個教育完全的大家閨秀的話，她不是自命為這種人嗎？ 可是她多煩悶啊！他們倆多煩悶啊！ 三月裡一個白茫茫的早晨，小雪球象羽毛般在灰色的空中飄舞，他們倆在書房裡。
天色很黑。
彌娜彈錯了一個音，照例推說是譜上寫的。
克利斯朵夫明知她扯謊，仍不免探着身子，想把譜上争論的那一段細看一下。
她一隻手放在譜架上，并不拿開。
他的嘴巴跟她的手靠得很近。
他想看譜而沒看見：原來他望着另外一樣東西，——望着那嬌嫩的，透明的，象花瓣似的東西。
突然之間，不知腦子裡想到了什麼，他把嘴唇用力壓在那隻小手上。
他們倆都吃了一驚。
他望後一退，她把手縮了回去，——兩人都臉紅了。
彼此一聲不出，望也不望。
慌慌張張的靜了一忽兒，她重新彈琴，胸部一起一伏，象受到壓迫似的，同時又接二連三的彈錯音。
他可沒有發覺：他比她慌得更厲
但她觀察他的時候，還是一樣的洞燭幽微，還是用的銳敏而嘲弄的目光。
他的笨拙，醜陋，可笑的地方，她都覺得好玩；她也并不把他完全當真（她當真的事情根本不多）。
并且，克利斯朵夫暴烈的性子，古怪的脾氣，滑稽的激烈的沖動，使她認為他精神不大正常，而是一個十足地道的克拉夫脫，他們一家世代都是老實的好人，優秀的音樂家，但多少有點兒瘋癫。
克利斯朵夫并沒覺察這種輕描淡寫的嘲弄的态度，隻感覺到克裡赫太太的慈愛。
他是一向得不到人家的溫情的！雖說宮廷裡的差事使他和上流社會每天都有接觸，可憐的克利斯朵夫始終是個野孩子，既無知識，又無教養。
自私的貴人們對他的關切，隻限于利用他的才具，絕對不想在任何方面幫助他。
他到爵府裡去，坐上鋼琴彈奏，彈完了就走路，從來沒人肯纡尊降貴和他談談，除非是漫不經心的誇他幾句。
從祖父死了以後，不論在家裡在外邊，沒有一個人想到幫助他求點學問，學點立身處世之道，使他将來好好的做個人。
無知無識與舉動粗魯，使他受累不淺。
他千辛萬苦，攪得滿頭大汗，想把自己培植起來，可是一無結果。
書籍，談話，榜樣，什麼都沒有。
他很需要把這種苦悶告訴一個朋友，卻下不了決心。
便是在奧多面前，他也不敢開口，因為剛說了幾個字，奧多就拿出自命不凡的輕蔑的口氣，使他好似心上放了塊燒紅的烙鐵。
在克裡赫太太面前，一切可變得自然了。
用不着克利斯朵夫要求，——（那是他高傲的脾氣最受不了的！）——她自動的而且挺溫和的給他指出，什麼是不應該做的，什麼是應該做的；教他衣服如何穿著，吃飯、走路、說話應當用什麼态度；在趣味與用字的習慣方面所犯的錯誤，她一樁都不放過；而且她對孩子多疑的自尊心應付得那麼輕巧那麼留神，使他沒法生氣。
她也給他受點文學教育，表面上好象是不經意的：他的極端的無知，她絕對不以為奇，但一有機會總指出他的錯誤，簡簡單單的，若無其事的，仿佛克利斯朵夫犯的錯是挺自然的；她并不拿沉悶的書本知識吓唬他，隻利用晚上在一塊兒的機會，挑些曆史上的，或是德國的，或是外國的詩人的美麗的篇章，教彌娜或克利斯朵夫高聲朗誦。
她把他當做一個家屬的孩子，親熱的态度帶點兒保護人的意味，那是克利斯朵夫不覺得的。
她甚至管他的衣著，給他添換新的，打一條毛線圍巾，送些穿扮用的小東西，而給的時候又那麼親切，使他能毫不難堪的收下禮物。
總之，她對他差不多象慈母一樣的處處照顧，事事關心。
凡是本性善良的婦女，對一個信托她的孩子都有這種本能，用不着對孩子有什麼深刻的感情。
但克利斯朵夫以為這些溫情是專為他個人而發的，便感激到了極點；往往他突然之間有些熱情沖動的表現，使克裡赫太太盡管看了好笑，心裡還是很舒服。
和彌娜的關系又是另外一種了。
克利斯朵夫去給她上第一課時，前天的回憶和小姑娘的媚眼還使他充滿了醉意，不料一去就看到個和前天完全不同的，裝做大人品派的女孩子，不由得呆了一呆。
她連望也不望他，也不留神他的說話，偶而向他擡起眼睛，那副冷若冰霜的神色又使他大吃一驚。
他尋思了半晌，要知道什麼地方得罪了她。
其實他并沒得罪她；彌娜對他的感情，不多不少跟前天一樣，就是說完全不把他放在心上。
那天她對他笑臉相迎，無非是由于女孩兒賣弄風情的天性，喜歡随便碰到一個人就試試自己的媚眼的力量，哪怕是個醜八怪，她也會這樣做一下來解解悶的。
可是到了第二天，對這個太容易征服的俘虜，她已經全無興趣。
她把克利斯朵夫很嚴厲的打量過了，認為他是個又醜又窮，又沒教養的男孩子，琴彈得很好，可是手髒得厲害，飯桌上拿叉的樣子簡直要不得，吃魚的時候還用刀子！所以在她眼裡，他一點沒有可愛之處。
她很願意跟他學琴，甚至也願意和他玩兒，因為目前沒有别的同伴；而且她雖然想裝做大人，還常常有瘋狂的沖動，需要讓過剩的快活勁兒發洩一下，而這個快活勁兒，和她母親的一樣，由于在家守喪的關系，更憋悶得慌。
但她對克利斯朵夫并不比對一頭家畜多關心一點。
要是她在最冷淡的日子還會向他擠眉弄眼，那純粹是由于忘形，由于心裡想着别的事情，——或是單單為了不要忘掉習慣。
可是給她這麼瞧上一眼，克利斯朵夫的心會直跳起來。
其實她連看也不大看到他：她自己在那裡編故事呢。
這少女的年齡，正是一個人用愉快而得意的夢境來麻醉自己的年齡。
她時時刻刻想着愛情，那種濃厚的興趣與好奇心，要不是因為她愚昧無知，簡直不能說是無邪的了。
并且，她以有教養的閨女身份，隻知道用結婚的方式去想象愛情。
理想中的對象該是哪種人物，始終還沒确定。
有時她想嫁一個軍官，有時想嫁一個偉大的正宗的詩人，象席勒一派的。
她老是有新的計劃代替舊的計劃；每個計劃來的時候，她總看得很認真，信念很堅定。
但不論什麼理想，隻要接觸到現實就會立刻退讓。
因為那種有傳奇性格的少女，一朝看到了一個不甚理想的，但比較切實的真正的人物走進了她的***，就極容易把她們的夢想忘掉。
目前，多情的彌娜還很安定很冷靜。
雖然有個貴族的姓氏和世家的稱号使她自豪，骨子裡她的思想跟青春起的德國女仆的那一套根本沒有什麼分别。
克利斯朵夫自然不懂得女子心理的這些複雜的變化，——而且表面比實際更複雜。
他常常給兩位女朋友的态度弄糊塗了；但他能夠愛她們是多麼快活，甚至把她們使他困惑使他有點難過的表情都信以為真，唯有這樣，他才能相信她們對他的感情和他對她們的一樣。
隻要聽到親熱的一言半語，或是看到可愛的眼神，他就快樂之極，有時竟感動得哭了。
他在清靜的小客廳裡對着桌子坐着，旁邊克裡赫太太在燈下縫着東西……——（彌娜在桌子對面看書；他們一聲不出：從半開的花園門裡，可以看到小徑上的細沙在月光下閃铄； 微的喁語從樹颠上傳來……）——他覺得非常快活，便突然無緣無故從椅子上跳起來，跪在克裡赫太太面前，抓着她的手狂吻，不管她手裡有沒有針；他一邊哭着一邊把他的嘴，他的腮幫，他的眼睛貼在她的手上。
彌娜從書上擡起眼睛，聳了聳肩膀，抿了抿嘴。
克裡赫太太微微笑着，看着這個趴在她腳下的大孩子，用另一隻空閑的手摩着他的頭，又用她那種慈祥，悅耳，同時又帶點嘲弄意味的聲音說： “嗯，小傻子，嗯，你怎麼啦？” 噢！多甜美啊：這聲音，這安逸，這甯靜，這微妙的氣氛，沒有叫嚷，沒有沖突，沒有苦惱，在艱難的人生的一片水草中間，——還有那照着生靈萬物的英雄的毫光，——念着大詩人歌德，席勒，莎士比亞輩的作品而想起的——奇妙的世界，力的巨潮，痛苦與愛情的巨潮！…… 彌娜把頭埋在書裡在那兒朗誦，說話的興奮使她臉上微微有點紅暈，清脆的聲音偶而把音念糊塗了，讀到戰士與帝王的談吐，她故意裝出俨然的語調。
有時克裡赫太太自己拿起書本，遇到悲壯的段落就羼入她那種溫柔的，富于性靈的韻味。
她平常總喜歡仰在安樂椅裡靜聽，膝上放着永不離身的活計，對着自己的念頭微笑：——因為在所有的作品裡，她老是發現自己的思想。
克利斯朵夫也試着念，可是過了一會隻能放棄：他結結巴巴的，跳過句讀，好似完全不懂書中的意義，遇到動人的段落連眼淚都要淌出來，沒法再念下去。
于是他很氣惱的把書丢在桌上，引得兩位朋友哈哈大笑……噢！他多愛她們！他到哪兒都看到她們兩人的影子，把她們和莎士比亞與歌德的人物混在一起，幾乎分不清了。
詩人某句隽永的名言，把他的熱情從心底裡挑動起來的名句，和第一次念給他聽的親愛的嘴巴分不開了。
二十年後，他重讀《哀格蒙特》與《羅密歐》，或看到它們上演的時候，某些詩句總使他想起這些恬①靜的黃昏，這些快樂的夢，和心愛的克裡赫太太與彌娜的臉容。
-------- ①《哀格蒙特》為歌德名劇，《羅密歐》即莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》的簡稱。
他可以幾小時的望着她們，晚上，在她們念書的時候，——夜裡，在床上睜着眼睛夢想的時候，——白天，在樂隊裡心不在焉的演奏，對着樂器架半阖着眼睛出神的時候。
他對兩人都有一種天真無邪的溫情；雖然還不知道什麼叫做愛情，他自以為動了愛情。
但他不知道愛的是母親還是女兒。
他一本正經的思索了一番，沒法挑選。
可是他覺得既然非有所抉擇不可，他就挑了克裡赫太太。
一朝決定之後，他果然發現他愛的真是她。
他愛她聰明的眼睛，愛她那副嘴巴張着一半的浮泛的笑容，愛她年輕的美麗的前額，愛她分披在一邊的光滑細膩的頭發，愛她帶點兒輕咳的，好象蒙着一層什麼的聲音，愛她那雙柔軟的手，愛她大方的舉動，和那神秘的靈魂。
她坐在他身旁，那麼和氣的給他解釋一段文字的時候，他快樂得渾身哆嗦：她的手靠在克利斯朵夫肩上；他覺得她手指的溫暖，臉上有她呼吸的氣息，也聞到她身上那股甜蜜的香味：他出神的聽着，完全沒想到書本，也完全沒有懂。
她發覺他心猿意馬，便要他還講一遍：他一個字都說不出；她就笑着生氣了，把他鼻子揿在書裡，說這樣下去他隻能永遠做頭小驢子。
他回答說那也沒有關系，隻要能做"她的"小驢子而不給她趕走。
她假作刁難，然後又說，雖然他是一頭又蠢又壞的小驢子，除了本性善良以外沒有一點兒用處，她還是願意留着他，或許還喜歡他。
于是他們倆都笑開了，而他更是快樂極了。
克利斯朵夫自從發覺自己愛了克裡赫太太之後，對彌娜就離得遠了。
她的傲慢冷淡，已經使他憤憤不平；而且和她常見之下，他也漸漸放大膽子，不再檢點行動，公然表示他的不痛快了。
她喜歡惹他；他也毫不客氣的頂回去，彼此說些難堪的話，把克裡赫太太聽得笑起來。
克利斯朵夫鬥嘴的技術并不高明，有幾次他出門的時候氣憤之極，自以為恨着彌娜了。
他覺得自己還會再上她們家去，隻是為了克裡赫太太的緣故。
他照舊教她彈琴，每星期兩次，從早上九點到十點，監督她彈音階和别的練習。
上課的屋子是彌娜的書房，一切陳設都很逼真的反映出小姑娘亂七八糟的思想。
桌上擺着一組塑像，是些玩弄樂器的貓，有的拉着小提琴，有的拉着大提琴，等于整個的樂隊。
另外有面随身可帶的小鏡子，一些化裝品和文具之類，排得整整齊齊。
骨董架上擺着小型的音樂家胸像：有疾首蹙額的貝多芬，有頭戴便帽的瓦格納，還有貝爾凡特的阿波羅。
壁爐架上放着一隻青①蛙抽着蘆葦做的煙鬥，一把紙扇，上面畫着拜羅伊特劇院的全景。
書架一共是兩格，插的書有魯布克，蒙森，席勒，于②勒?凡納，蒙丹諸人的作品。
牆上挂着《聖母與西施丁》和③海高瑪作品的大照片；周圍都鑲着藍的和綠的絲帶。
另外還④有一幅瑞士旅館的風景裝在銀色的薊木框裡；而特别觸目的是室内到處粘着各式各種的像片，有軍官的，有男高音歌手的，有樂隊指揮的，有女朋友的，全寫着詩句，或至少在德國被認為詩句似的文字。
屋子中間，大理石的圓柱頭上供着胡髭滿頰的勃拉姆斯的胸像。
鋼琴高頭，用線挂着幾隻絲絨做的猴子和跳舞會上的紀念品，在那兒飄來蕩去。
-------- ①按系阿波羅神雕像之一種。
貝爾凡特乃羅馬教皇宮内的美術館名稱。
此處所指系藏于該館的阿波羅雕像的複制品。
②按系專演音樂家瓦格納作品之劇院。
拜羅伊特系德國地名。
③魯布克為德國美術史家；蒙森為德國史學家。
以上二人均十九世紀人物。
于勒?凡納為法國十九世紀科學小說作家；蒙丹為法國十六世紀文學家。
④拉斐爾生氣作聖母像極多，大半均系不朽之作，此為其中之一，因圖中繪有教皇西施丁二世，故名。
海高瑪為十九世紀後半期的德國畫家。
彌娜總是遲到的，眼睛睡得有點兒虛腫，一臉不高興的神氣，她向克利斯朵夫略微伸一伸手，冷冷的道了一聲好，便不聲不響，俨然的坐上鋼琴。
她獨自個兒的時候，喜歡無窮無盡的盡彈音階，因為這樣可以懶洋洋的把半睡半醒的境界與胡思亂想盡拖下去。
但克利斯朵夫硬要她注意那些艱難的練習，她為了報複，便盡量的彈得壞。
她有相當的音樂天才而不喜歡音樂，——正象許多德國女子一樣。
但她也象許多德國女子一樣認為應當喜歡；所以她對功課也還用心，除非有時為了激怒老師而故意搗鬼。
而老師最受不了的是她冷冰冰的态度。
要是遇到譜上富于表情的段落，她認為應當把自己的心靈放進去的時候，那就糟透了：因為她變得非常多情，而實際是對音樂一無所感。
坐在她身旁的小克利斯朵夫并不十分有禮。
他從來不恭維她：正是差得遠呢。
她為此非常記恨，他指摘一句，她頂一句。
凡是他說的話，她總得反駁一下；要是彈錯了，她強說的确照着譜彈的。
他惱了，兩人就鬥嘴了。
眼睛對着鍵盤，她偷觑着克利斯朵夫，看他發譜，心裡很高興。
為了解悶，她想出許多荒唐的小計策，目的無非是打斷課程，教克利斯朵夫難堪。
她假做勒住自己的喉嚨，引人家注意；或是一疊連聲的咳嗽，或是有什麼要緊事兒得吩咐女仆。
克利斯朵夫明知道她是做戲；彌娜也明知道克利斯朵夫知道她做戲；可是她引以為樂，因為克利斯朵夫不能把心裡的話說出來，揭破她的詭計。
有一天她正玩着這一套，有氣無力的咳着，用手帕蒙着臉，好似要昏厥的樣子，眼梢裡觑着氣惱的克利斯朵夫，她忽然靈機一動，讓手帕掉在地下，使克利斯朵夫不得不給她撿起來，他果然很不高興的照辦了。
然後她裝着貴婦人的口吻說了聲"謝謝！"，他聽了差點兒氣得按捺不住。
她覺得這玩藝兒妙極了，大可再來一下。
第二天她便如法炮制。
克利斯朵夫卻懷着一腔怒意，竟自不理。
她等了一忽兒，含嗔帶怨的說道： “請你把我的手帕給撿起來，好不好？ 克利斯朵夫忍不住了： “我不是你的仆人，"他粗暴的回答。
"你自個兒撿罷！” 彌娜一氣之下，突然站起來，把琴凳都撞翻了： “嘿！這是什麼話！"她憤憤的把鍵盤敲了一下，出去了。
克利斯朵夫等着。
可是她竟不回來。
他對自己的行為很慚愧。
覺得太粗野了。
同時他也忍無可忍，因為她把他耍弄得太不象話了。
他怕彌娜告訴她的母親，使他永遠失掉克裡赫太太的歡心。
他不知道怎麼辦：雖然後悔自己的粗暴，他可怎麼也不願意道歉。
第二天他聽天由命的又去了，心裡想彌娜大概不見得會再來上課。
但彌娜心高氣傲，決不肯告訴母親，何況她自己也擔點兒幹系，所以讓他比平時多等了五分鐘之後就出來了，直僵僵的坐上鋼琴，既不轉過頭來，也不說句話，好似根本沒有克利斯朵夫這個人。
可是她照舊上課，以後也繼續上課，因為她很明白克利斯朵夫在音樂方面是有本領的，而自己也應當把琴彈得象個樣，倘使她想做一個教育完全的大家閨秀的話，她不是自命為這種人嗎？ 可是她多煩悶啊！他們倆多煩悶啊！ 三月裡一個白茫茫的早晨，小雪球象羽毛般在灰色的空中飄舞，他們倆在書房裡。
天色很黑。
彌娜彈錯了一個音，照例推說是譜上寫的。
克利斯朵夫明知她扯謊，仍不免探着身子，想把譜上争論的那一段細看一下。
她一隻手放在譜架上，并不拿開。
他的嘴巴跟她的手靠得很近。
他想看譜而沒看見：原來他望着另外一樣東西，——望着那嬌嫩的，透明的，象花瓣似的東西。
突然之間，不知腦子裡想到了什麼，他把嘴唇用力壓在那隻小手上。
他們倆都吃了一驚。
他望後一退，她把手縮了回去，——兩人都臉紅了。
彼此一聲不出，望也不望。
慌慌張張的靜了一忽兒，她重新彈琴，胸部一起一伏，象受到壓迫似的，同時又接二連三的彈錯音。
他可沒有發覺：他比她慌得更厲