愛她就讓她成長
關燈
小
中
大
愛她就讓她成長——
讀崔曼莉的《琉璃時代》
安波舜
讀崔曼莉的《琉璃時代》有種世界洪流浩浩蕩蕩、順之者昌逆之者亡的宏大氣勢。
清末民初從灘塗上崛起的上海，黑白資本、官匪沆瀣、勞工把頭、幫會堂口、技術壟斷、外資民企，種種的力量糾結在一起，在欲望和理想的大道上迅跑。
秩序在絞殺中建立，法律在血泊裡成長，利潤在壓榨下誕生。
同一片沃土，卻開出人性不同之花朵：惡如李威，卻維護着地方的秩序，是抗敵的英雄；豔如杏禮，揮金如土卻向俠客義士敞開裙裾；挺挺如松像民營資本家邵元任，玩的是中國的太極，黑白通吃，燃燒的卻是走向共和的理想主義之火；邵家的大小姐風儀芳香四溢，卻是在險惡環境裡獨立地成長…… 很難想象，這部小說是個女孩子家寫的。
如果本書在四十年代發表，作者很可能被選為左聯（左翼作家聯合會）的頭兒。
那個時代的《子夜》，讓我們認識了上海。
第一次知道了世上還有叫"股票"的東西，還有個玩錢的遊戲叫"賣空"。
但茅盾筆下的有錢的人物都不可愛。
階級仇、民族恨，使得作家忽略了文學的觀察，滿腔的熱情都集中到如何反映壟斷和外來資本的猙獰面孔，以及有錢人的堕落和腐朽。
這使得整部作品的同情和批判都顯得多多少少的虛僞和蒼白。
當然，這使曆史的局限。
這種比較，類似給我一支槍讓我回到秦朝，我會征服世界。
但我想說的是，《琉璃時代》讓我看到了真正的"上海"。
能看到真正的"上海"，必須給讀者一個視角和窗口。
這個視角和窗口能夠俯瞰那個時代，透視那個時代發展的内在動力和外在軌迹。
崔曼莉提供的視角和窗口，是三個不同的企業模式在上海崛起和衰落的經曆：本土新興企業家邵元任和海歸企業家袁子欣，以及要共同面對的外資日本企業。
說到底，企業是上海的灘塗和荒地崛起的動力，寫了企業等于寫了資本。
在資本這個綱目下展開的各種文明和沖突，按馬克思的話講，最能反映人和社會的本質。
于是，我們在崔曼莉的小說中就看到，革命和人性都鮮活而豐滿，呼喚和理想都現實而尖銳。
資本這頭沒有管制的怪獸，東突西撞，把富人推向了政府和幫會，工人靠上了窮幫窮的共産黨，夾在中間的上海市民做起了買辦和白領的夢。
在崔曼莉的小說裡，我們總算弄明白了上海近代的發展史。
這大概就是黃永恒（SAS大中華區總裁）和劉為（南天電子副總裁）的感歎：這本書"在時下中國市場經濟的改革大潮中仍然值得思考"，"對于當下社會仍有很深的借鑒意義。
"
清末民初從灘塗上崛起的上海，黑白資本、官匪沆瀣、勞工把頭、幫會堂口、技術壟斷、外資民企，種種的力量糾結在一起，在欲望和理想的大道上迅跑。
秩序在絞殺中建立，法律在血泊裡成長，利潤在壓榨下誕生。
同一片沃土，卻開出人性不同之花朵：惡如李威，卻維護着地方的秩序，是抗敵的英雄；豔如杏禮，揮金如土卻向俠客義士敞開裙裾；挺挺如松像民營資本家邵元任，玩的是中國的太極，黑白通吃，燃燒的卻是走向共和的理想主義之火；邵家的大小姐風儀芳香四溢，卻是在險惡環境裡獨立地成長…… 很難想象，這部小說是個女孩子家寫的。
如果本書在四十年代發表，作者很可能被選為左聯（左翼作家聯合會）的頭兒。
那個時代的《子夜》，讓我們認識了上海。
第一次知道了世上還有叫"股票"的東西，還有個玩錢的遊戲叫"賣空"。
但茅盾筆下的有錢的人物都不可愛。
階級仇、民族恨，使得作家忽略了文學的觀察，滿腔的熱情都集中到如何反映壟斷和外來資本的猙獰面孔，以及有錢人的堕落和腐朽。
這使得整部作品的同情和批判都顯得多多少少的虛僞和蒼白。
當然，這使曆史的局限。
這種比較，類似給我一支槍讓我回到秦朝，我會征服世界。
但我想說的是，《琉璃時代》讓我看到了真正的"上海"。
能看到真正的"上海"，必須給讀者一個視角和窗口。
這個視角和窗口能夠俯瞰那個時代，透視那個時代發展的内在動力和外在軌迹。
崔曼莉提供的視角和窗口，是三個不同的企業模式在上海崛起和衰落的經曆：本土新興企業家邵元任和海歸企業家袁子欣，以及要共同面對的外資日本企業。
說到底，企業是上海的灘塗和荒地崛起的動力，寫了企業等于寫了資本。
在資本這個綱目下展開的各種文明和沖突，按馬克思的話講，最能反映人和社會的本質。
于是，我們在崔曼莉的小說中就看到，革命和人性都鮮活而豐滿，呼喚和理想都現實而尖銳。
資本這頭沒有管制的怪獸，東突西撞，把富人推向了政府和幫會，工人靠上了窮幫窮的共産黨，夾在中間的上海市民做起了買辦和白領的夢。
在崔曼莉的小說裡，我們總算弄明白了上海近代的發展史。
這大概就是黃永恒（SAS大中華區總裁）和劉為（南天電子副總裁）的感歎：這本書"在時下中國市場經濟的改革大潮中仍然值得思考"，"對于當下社會仍有很深的借鑒意義。
"