第五章
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回憶起來的并不多，我隻能回憶起我們之間交談過的個别語句，回憶起某些溫情脈脈地撫愛的表情和動作，回憶起合歡後疲乏地沉沉入睡而又蘇醒過來時那明亮的瞬間。
正是在那個夜晚，自從我生活不如意以來，我自己的生活第一次用無情地閃着光芒的眼睛看我自己，我再次把偶然看作命運，把我的生活的廢墟看作神聖的片斷。
我的靈魂又開始呼吸，我的眼睛又明亮了，一瞬之間我熱切地預感到，我隻要把這些四散的圖畫聚集到一起，把我自己的哈裡·哈勒爾式的荒原狼生活作為整體升華成一幅圖畫，我自己也就能進入這圖畫的世界，而永垂青史。
難道這不就是我們的目标，每個人生不就意味着奔向這個目标的嘗試嗎？ 第二天早晨，瑪麗亞和我共進早餐，然後我偷偷地把她送出樓房，幸虧沒有被人撞見。
當大，我在附近的城區租了一間小房子，專門供我們幽會。
我的舞蹈老師赫爾米娜忠于職守，總是按時前來，我隻好學波士頓華爾茲舞。
她很嚴格，一絲不苟，對我一節課也不減；因為已經決定，我要和她一起去參加下一次化裝舞會。
她請我給她錢買化裝服，可是她卻拒絕告訴我有關在服的任何情況。
她總是不準我去看她，也不準我問她住在什麼地方。
離化裝舞會還有将近三星期，這段時間過得好極了。
看來，瑪麗亞是我接觸過的第一位真正的情人。
以往我愛過的女人，我總要求她們具有才智和教養，而我卻沒有完全注意到，即使最有才智、相對地說最有教養的女人也從未給我身上的理智以回答，反而始終與我的理智作對；我帶着我的各種問題和想法找這些女人，可是對一個幾乎沒有讀過一本書、幾乎不知道讀書是怎麼一回事兒，連柴可夫斯基和貝多芬也區分不出的姑娘，我會愛她超過一個小時，我覺得這是完全不可能的。
瑪麗亞沒有受過教育，也不需要這些彎路和代用品，她的問題全部都是直接從感官中産生的。
她的藝術和任務就是用天生的感官，用她那特殊的身段，用她的顔色、頭發、聲音。
皮膚，用她的氣質，去盡量獲取感官與愛情的幸福，在愛她的人身上找到和引發對她的每種技能、對她身體的每條曲線、對她妩媚的體态的回答和理解，用她的勝為誘發對方積極配合，做出使人喜悅的動作。
我第一次羞澀地和她跳舞時，我就感覺到了這一點，已經聞到某種天才的、非常開化的性感的香味，我當時就讓她迷住了。
無所不知的赫爾米娜把這位瑪麗亞給我送來，肯定不是偶然的。
她的整個氣質是那樣開朗清新，全身發出一股玫瑰花的清香。
我不是瑪麗亞唯一的或特别寵愛的情人，我無此榮幸，我隻是她衆多情人中的一個。
她常常無暇與我相處，有時下午給我一個小時，能和我度過一個夜晚的次數就更少了。
她不願要我的錢，這大概是赫爾米娜的意思。
但她很願意接受禮物，我送她新的紅皮小錢包，裡面放一兩枚金币，地倒也不在意。
不過，我送的是紅色小錢包，她着實笑了我一通！那錢包挺招人喜愛，但是已經過時，是商店裡的滞銷貨。
這些事情我以前一點不知道，一點不懂，就像對愛斯基摩語言一竅不通一樣。
從瑪麗亞那裡我學到了許多。
首先我明白了，這些小玩意兒，這些時髦貨、奢侈品并不隻是華而不實的裝飾品，并不隻是利欲熏心的工廠主和商人的發明，這些東西既合理又漂亮，花樣繁多，組成一個小小的、或者毋甯說是大大的物的世界——從撲粉香水到舞鞋，從戒指到煙盒，從皮帶扣到提包等等，多得數不勝數。
這些物品唯一的口的就是為愛情服務，使感覺更加細膩，使死寂的環境具有生氣，像魔法那樣用新的愛情器官會裝備死的環境。
手提包并不當手提包用，錢包也不當錢包用，花不是花，扇不是扇，一切都是愛情、魔力、刺激的外形物質，是使者、黑市商人，是武器、戰鬥的号召。
我常常考慮，瑪麗亞愛的到底是誰。
我相信，她最愛的是吹薩克斯管的帕勃羅。
他那一雙黑眼睛露出失神的光，纖細白皙的手指顯得高貴而傷感。
瑪麗亞很堅定地告訴我，雖然要花很長時間才能點燃帕勃羅的情火，但是他的情火一經點燃，他就比任何一個拳擊手或騎手更熱烈、更有力、更粗暴、更有男子味，要不是瑪麗亞的這番話．我還以為他在愛情方面沒有多少欲望，是嬌嫩被動的。
就這樣，我一一聽到了這些人的秘密，知道了我們周圍某個爵士音樂家、某個演員、某些女人和姑娘、某些男子的秘密，我知道了各種各樣的秘密，看見了表層底下的各種聯系和敵意，逐漸地熟悉并進入了這個環境（從前我在這個世界裡
正是在那個夜晚，自從我生活不如意以來，我自己的生活第一次用無情地閃着光芒的眼睛看我自己，我再次把偶然看作命運，把我的生活的廢墟看作神聖的片斷。
我的靈魂又開始呼吸，我的眼睛又明亮了，一瞬之間我熱切地預感到，我隻要把這些四散的圖畫聚集到一起，把我自己的哈裡·哈勒爾式的荒原狼生活作為整體升華成一幅圖畫，我自己也就能進入這圖畫的世界，而永垂青史。
難道這不就是我們的目标，每個人生不就意味着奔向這個目标的嘗試嗎？ 第二天早晨，瑪麗亞和我共進早餐，然後我偷偷地把她送出樓房，幸虧沒有被人撞見。
當大，我在附近的城區租了一間小房子，專門供我們幽會。
我的舞蹈老師赫爾米娜忠于職守，總是按時前來，我隻好學波士頓華爾茲舞。
她很嚴格，一絲不苟，對我一節課也不減；因為已經決定，我要和她一起去參加下一次化裝舞會。
她請我給她錢買化裝服，可是她卻拒絕告訴我有關在服的任何情況。
她總是不準我去看她，也不準我問她住在什麼地方。
離化裝舞會還有将近三星期，這段時間過得好極了。
看來，瑪麗亞是我接觸過的第一位真正的情人。
以往我愛過的女人，我總要求她們具有才智和教養，而我卻沒有完全注意到，即使最有才智、相對地說最有教養的女人也從未給我身上的理智以回答，反而始終與我的理智作對；我帶着我的各種問題和想法找這些女人，可是對一個幾乎沒有讀過一本書、幾乎不知道讀書是怎麼一回事兒，連柴可夫斯基和貝多芬也區分不出的姑娘，我會愛她超過一個小時，我覺得這是完全不可能的。
瑪麗亞沒有受過教育，也不需要這些彎路和代用品，她的問題全部都是直接從感官中産生的。
她的藝術和任務就是用天生的感官，用她那特殊的身段，用她的顔色、頭發、聲音。
皮膚，用她的氣質，去盡量獲取感官與愛情的幸福，在愛她的人身上找到和引發對她的每種技能、對她身體的每條曲線、對她妩媚的體态的回答和理解，用她的勝為誘發對方積極配合，做出使人喜悅的動作。
我第一次羞澀地和她跳舞時，我就感覺到了這一點，已經聞到某種天才的、非常開化的性感的香味，我當時就讓她迷住了。
無所不知的赫爾米娜把這位瑪麗亞給我送來，肯定不是偶然的。
她的整個氣質是那樣開朗清新，全身發出一股玫瑰花的清香。
我不是瑪麗亞唯一的或特别寵愛的情人，我無此榮幸，我隻是她衆多情人中的一個。
她常常無暇與我相處，有時下午給我一個小時，能和我度過一個夜晚的次數就更少了。
她不願要我的錢，這大概是赫爾米娜的意思。
但她很願意接受禮物，我送她新的紅皮小錢包，裡面放一兩枚金币，地倒也不在意。
不過，我送的是紅色小錢包，她着實笑了我一通！那錢包挺招人喜愛，但是已經過時，是商店裡的滞銷貨。
這些事情我以前一點不知道，一點不懂，就像對愛斯基摩語言一竅不通一樣。
從瑪麗亞那裡我學到了許多。
首先我明白了，這些小玩意兒，這些時髦貨、奢侈品并不隻是華而不實的裝飾品，并不隻是利欲熏心的工廠主和商人的發明，這些東西既合理又漂亮，花樣繁多，組成一個小小的、或者毋甯說是大大的物的世界——從撲粉香水到舞鞋，從戒指到煙盒，從皮帶扣到提包等等，多得數不勝數。
這些物品唯一的口的就是為愛情服務，使感覺更加細膩，使死寂的環境具有生氣，像魔法那樣用新的愛情器官會裝備死的環境。
手提包并不當手提包用，錢包也不當錢包用，花不是花，扇不是扇，一切都是愛情、魔力、刺激的外形物質，是使者、黑市商人，是武器、戰鬥的号召。
我常常考慮，瑪麗亞愛的到底是誰。
我相信，她最愛的是吹薩克斯管的帕勃羅。
他那一雙黑眼睛露出失神的光，纖細白皙的手指顯得高貴而傷感。
瑪麗亞很堅定地告訴我，雖然要花很長時間才能點燃帕勃羅的情火，但是他的情火一經點燃，他就比任何一個拳擊手或騎手更熱烈、更有力、更粗暴、更有男子味，要不是瑪麗亞的這番話．我還以為他在愛情方面沒有多少欲望，是嬌嫩被動的。
就這樣，我一一聽到了這些人的秘密，知道了我們周圍某個爵士音樂家、某個演員、某些女人和姑娘、某些男子的秘密，我知道了各種各樣的秘密，看見了表層底下的各種聯系和敵意，逐漸地熟悉并進入了這個環境（從前我在這個世界裡