卷一
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李 白（二首）
菩薩蠻
平林漠漠煙如織。
寒山一帶傷心碧。
瞑色入高樓。
有人樓上愁。
玉階空伫立。
宿鳥歸飛急。
何處是歸程。
長亭更短亭。
此首望遠懷人之詞，寓情于境界之中。
一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯。
梁元帝賦雲：“登樓一望，唯見遠樹含煙。
平原如此，不知道路幾千。
”此詞境界似之。
然其寫日暮景色，更覺凄黯。
此兩句，白内而外。
“瞑色”兩句，自外而内。
煙如織、傷心碧，皆瞑色也。
兩句折到樓與人，逼出“愁”字，喚醒全篇。
所以覺寒山傷心者，以愁之故；所以愁者，則以人不歸耳。
下片，點明“歸”字。
“空”字，亦從“愁”字來。
烏歸飛急，寫出空間動态，寫出鳥之心情。
鳥歸人不歸，故雲“空伫立”。
“何處”兩句，自相呼應，仍以境界結束。
但見歸程，不見歸人，語意含蓄不盡。
憶秦娥 箫聲咽。
秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月。
年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節。
鹹陽古道音塵絕。
音塵絕。
西風殘照，漢家陵阙。
此首傷今懷古，托興深遠。
首以月下箫聲凄咽引起，已見當年繁華夢斷不堪回首。
次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融為一片，想見慘淡迷離之概。
下片揭響雲漢，摹寫當年極盛之時與地。
而“鹹陽古道”一句，驟落千丈，凄動心目。
再續“音塵絕”一句，悲感愈深。
“西風”八字，隻寫境界，興衰之感都寓其中。
其氣魄之雄偉，實冠今古。
北宋李之儀曾和此詞。
溫庭筠（十首） 菩薩蠻 小山重疊金明滅。
鬓雲欲度香腮雪。
懶起畫峨眉。
弄妝梳洗遲。
照花前後鏡。
花面交相映。
新貼繡羅襦。
雙雙金鹧鸪。
此首寫閨怨，章法極密，層次極清。
首句，寫繡屏掩映，可見環境之富麗；次句，寫鬓絲撩亂，可見人未起之容儀。
三、四兩句叙事，畫眉梳洗，皆事也。
然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情态。
“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。
末句，言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鹧鸪雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。
有此收束，振起全篇。
上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄于中也。
菩薩蠻 杏花含露團香雪。
綠楊陌上多離别。
燈在月胧明。
覺來聞哓莺。
玉釣褰翠幕。
妝淺舊眉薄。
春夢正關情。
鏡中蟬鬓輕。
此首抒懷人之情。
起點杏花、綠楊，是芳春景色。
此際景色雖美，然人多離别，亦黯然也。
“燈在”兩句，拍到己之因别而憶，因憶而夢；一夢覺來，廉内之殘燈尚在，廉外之殘月尚在，而又聞曉莺惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀。
換頭兩句，言曉來妝淺眉薄，百無聊賴，亦懶起畫眉弄妝也。
「春夢」兩句倒裝，言偶一臨鏡，忽思及宵來好夢，又不禁自憐憔悴，空負此良辰美景矣。
張臯文雲：“飛卿之詞，深美闳約。
”觀此詞可信。
末兩句，十字皆陽聲字，可見溫詞聲韻之響亮。
菩薩蠻 玉樓明月長相憶。
柳絲袅娜春無力。
門外草萋萋。
送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠。
香燭消成淚。
花落子規啼。
綠窗殘夢迷。
此首寫懷人，亦加倍深刻。
首句即說明相憶之切，虛籠全篇。
每當玉樓有月之時，總念及遠人不歸，今見柳絲，更添傷感；以人之思極無力，故覺柳絲搖漾亦無力也。
“門外”兩句，憶及當時分别之情景，宛然在目。
換頭，又入今情。
繡帏深掩，香燭成淚，較相憶無力，更深更苦。
着末，以相憶難成夢作結。
窗外殘春景象，不堪視聽；窗内殘夢迷離，尤難排遣。
通體景真情真，渾厚流轉。
菩薩蠻 寶函钿雀金鸂鶒。
沈香閣上吳山碧。
楊柳又如絲。
驿橋春雨時。
畫樓音信斷。
芳草江南岸。
鸾鏡與花枝。
此情誰得知。
此首，起句寫人妝飾之美，次句寫人登臨所見春山之美，亦“春日凝妝上翠樓”之起法。
“楊柳”兩句承上，寫春水之美，仿佛畫境。
曉來登高騁望，觸目春山春水，又不能已于興感。
一“又”字，傳驚歎之神，且見相别之久，相憶之深。
換頭，說明人去信斷。
末兩句，自傷苦憶之情，無人得知。
以美豔如花之人，而獨處凄寂，其幽怨深矣。
“此情”句，千回百轉，哀思洋溢。
更漏子 玉爐香，紅蠟淚。
偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬓雲殘。
夜長衾枕寒。
梧桐樹。
三更雨。
不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲。
空階滴到明。
此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。
通篇自晝至夜，自夜至曉。
其境彌幽，其情彌苦。
上片，起三句寫境，女三句寫人。
畫堂之内，惟有爐香、蠟淚相對，何等凄寂。
迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。
眉薄鬓殘，可見展轉反側、思極無眠之況。
下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。
宋人句雲：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。
”從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。
南歌子 倭堕低梳髻，連娟細掃眉。
終日兩相思。
為君憔悴盡，百花時。
此首寫相思，純用拙
寒山一帶傷心碧。
瞑色入高樓。
有人樓上愁。
玉階空伫立。
宿鳥歸飛急。
何處是歸程。
長亭更短亭。
此首望遠懷人之詞，寓情于境界之中。
一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯。
梁元帝賦雲：“登樓一望，唯見遠樹含煙。
平原如此，不知道路幾千。
”此詞境界似之。
然其寫日暮景色，更覺凄黯。
此兩句，白内而外。
“瞑色”兩句，自外而内。
煙如織、傷心碧，皆瞑色也。
兩句折到樓與人，逼出“愁”字，喚醒全篇。
所以覺寒山傷心者，以愁之故；所以愁者，則以人不歸耳。
下片，點明“歸”字。
“空”字，亦從“愁”字來。
烏歸飛急，寫出空間動态，寫出鳥之心情。
鳥歸人不歸，故雲“空伫立”。
“何處”兩句，自相呼應，仍以境界結束。
但見歸程，不見歸人，語意含蓄不盡。
憶秦娥 箫聲咽。
秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月。
年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節。
鹹陽古道音塵絕。
音塵絕。
西風殘照，漢家陵阙。
此首傷今懷古，托興深遠。
首以月下箫聲凄咽引起，已見當年繁華夢斷不堪回首。
次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融為一片，想見慘淡迷離之概。
下片揭響雲漢，摹寫當年極盛之時與地。
而“鹹陽古道”一句，驟落千丈，凄動心目。
再續“音塵絕”一句，悲感愈深。
“西風”八字，隻寫境界，興衰之感都寓其中。
其氣魄之雄偉，實冠今古。
北宋李之儀曾和此詞。
溫庭筠（十首） 菩薩蠻 小山重疊金明滅。
鬓雲欲度香腮雪。
懶起畫峨眉。
弄妝梳洗遲。
照花前後鏡。
花面交相映。
新貼繡羅襦。
雙雙金鹧鸪。
此首寫閨怨，章法極密，層次極清。
首句，寫繡屏掩映，可見環境之富麗；次句，寫鬓絲撩亂，可見人未起之容儀。
三、四兩句叙事，畫眉梳洗，皆事也。
然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情态。
“照花”兩句承上，言梳洗停當，簪花為飾，愈增豔麗。
末句，言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鹧鸪雙雙，遂興孤獨之哀與膏沐誰容之感。
有此收束，振起全篇。
上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊蓄于中也。
菩薩蠻 杏花含露團香雪。
綠楊陌上多離别。
燈在月胧明。
覺來聞哓莺。
玉釣褰翠幕。
妝淺舊眉薄。
春夢正關情。
鏡中蟬鬓輕。
此首抒懷人之情。
起點杏花、綠楊，是芳春景色。
此際景色雖美，然人多離别，亦黯然也。
“燈在”兩句，拍到己之因别而憶，因憶而夢；一夢覺來，廉内之殘燈尚在，廉外之殘月尚在，而又聞曉莺惱人，其境既迷離倘恍，而其情尤可哀。
換頭兩句，言曉來妝淺眉薄，百無聊賴，亦懶起畫眉弄妝也。
「春夢」兩句倒裝，言偶一臨鏡，忽思及宵來好夢，又不禁自憐憔悴，空負此良辰美景矣。
張臯文雲：“飛卿之詞，深美闳約。
”觀此詞可信。
末兩句，十字皆陽聲字，可見溫詞聲韻之響亮。
菩薩蠻 玉樓明月長相憶。
柳絲袅娜春無力。
門外草萋萋。
送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠。
香燭消成淚。
花落子規啼。
綠窗殘夢迷。
此首寫懷人，亦加倍深刻。
首句即說明相憶之切，虛籠全篇。
每當玉樓有月之時，總念及遠人不歸，今見柳絲，更添傷感；以人之思極無力，故覺柳絲搖漾亦無力也。
“門外”兩句，憶及當時分别之情景，宛然在目。
換頭，又入今情。
繡帏深掩，香燭成淚，較相憶無力，更深更苦。
着末，以相憶難成夢作結。
窗外殘春景象，不堪視聽；窗内殘夢迷離，尤難排遣。
通體景真情真，渾厚流轉。
菩薩蠻 寶函钿雀金鸂鶒。
沈香閣上吳山碧。
楊柳又如絲。
驿橋春雨時。
畫樓音信斷。
芳草江南岸。
鸾鏡與花枝。
此情誰得知。
此首，起句寫人妝飾之美，次句寫人登臨所見春山之美，亦“春日凝妝上翠樓”之起法。
“楊柳”兩句承上，寫春水之美，仿佛畫境。
曉來登高騁望，觸目春山春水，又不能已于興感。
一“又”字，傳驚歎之神，且見相别之久，相憶之深。
換頭，說明人去信斷。
末兩句，自傷苦憶之情，無人得知。
以美豔如花之人，而獨處凄寂，其幽怨深矣。
“此情”句，千回百轉，哀思洋溢。
更漏子 玉爐香，紅蠟淚。
偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬓雲殘。
夜長衾枕寒。
梧桐樹。
三更雨。
不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲。
空階滴到明。
此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。
通篇自晝至夜，自夜至曉。
其境彌幽，其情彌苦。
上片，起三句寫境，女三句寫人。
畫堂之内，惟有爐香、蠟淚相對，何等凄寂。
迨至夜長衾寒之時，更愁損矣。
眉薄鬓殘，可見展轉反側、思極無眠之況。
下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。
宋人句雲：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。
”從此脫胎，然無上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。
南歌子 倭堕低梳髻，連娟細掃眉。
終日兩相思。
為君憔悴盡，百花時。
此首寫相思，純用拙