最值得歌頌的事
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十年來，我的筆墨勞動主要的是寫作話劇劇本。
我并沒有寫出一本優秀的作品來。
可是，有一個特點也不妨說一說：在那些劇本中，我描繪了許多位出身不同和性格不同的婦女。
我為什麼這樣關心婦女呢？理由很簡單：在舊會裡，人民普遍受着種種壓迫，而婦女所受的壓迫更甚于男人。
是的，一個受壓迫的男人可以壓迫他的妻女。
我幼而喪父，媽媽與姐姐在幹辛萬苦中把我撫養成人。
我深知媽媽與姐姐的苦痛有多麼深重。
當我在小學讀書的時候，我已聽到些男女平等的呼聲。
在中學的時侯，我又看見些女教員和女公務人員。
這使我興奮、驚異！ 可是，我的興奮與驚異隻是暫時的。
不久，我就看出來，我的媽媽和姐姐，還有億萬像她們那樣的婦女，照舊受着不平等的待遇，過着以淚洗面的日子。
是呀，直到全國解放的前夕，不要說戲曲與曲藝界的女演員，隻要是婦女就被視為玩物。
工廠裡的女工還受着最無情的剝削，到處還有妓女。
男女平等的口号已喊了幾十年，可是婦女并沒有得到平等。
全國解放了，中國的婦女才都真正地得到了解放，真是幹年的冰河解了凍！婦女不再是玩物，妓女出被救出火坑，得到新生。
工廠的女工得到與男工完全平等的待遇，而且得婦女所應得的特殊照顧。
全國的與各省市的人民代表與政治協商會議的委員都有許多位婦女。
是的，自從中國共産黨一成立，就執行了徹解放婦女的政策。
幾十年來，在中國的革命鬥争曆史中出現了多少革命女英雄啊！全國解放了，這個政策的光輝就照到一切婦女身上。
現在，中國婦女在偉大的黨和毛主席的領導與關懷下，掙脫了幾千年的曆史枷鎖！看到這種美麗無比的景象，我怎能不狂喜，怎能不在劇本中反映它呢？ 事實沒法子假造出來。
我看見了什麼，在作品中才能反映什麼。
劇本是社會生活的鏡子啊。
因此，按照我的作品發表的先後次序再回想一下，就不難多多少少地看出十年來中國婦女所起的巨大変化。
我的那些劇本都不是以革命女英雄或女知識分子為中心人物的。
我寫的是久被壓迫的普通勞動婦女和家庭婦女。
這些婦女得到解放，才足以證明中國婦女解放是如何徹底。
這是件天翻地複的大事！ 在北京剛解放不久，我寫了“方珍珠”與“龍須溝”。
前者是寫女演員的翻身，後者是以人民政府怎樣關懷勞苦大衆，為他們消滅臭溝為主題，附帶着描寫了生活最苦而勤勞勇敢的婦女們怎樣見到光明。
因為這兩出戲是解放初期的作品，所以我主要的是寫新舊社會的對比。
我描寫了她們怎麼在黑暗中掙紮和怎樣看到了旭日東升，破涕為笑。
我可是還沒能寫出她們怎樣成為新型的婦女，因為我不肯随便杜撰。
假若我在今天重新寫過這兩出戲，我必定會寫到翻了身的女演員怎樣有了文化，有了政治地位，興高采烈地钴研業務，把最好的節目給工、農、兵送上門去。
我也可能寫到那些年歲稍大的，在解放前受過摧殘的演員們怎樣在今天成為最受尊敬的老師傳，歡天喜地地培養着學徒們。
關于“龍須溝”的婦女們呢？我也必然會寫到她們怎麼變成街道工作的積極分子或生産單位中的先進工作者。
是的，前幾年我所想像不到的，今天已經成為事實。
後來，我寫了“青年突擊隊”。
這裡出現了新型的婦女，幾位女瓦匠。
這确是新事，連她們的老師傳們都不知如何是好了：自古以來哪有教姑娘們修建房屋的傳統呢？問題并不在我們有沒有這些女瓦匠，而在于證明婦女在什麼工作上也并不比男人差。
姑娘們不但能夠修蓋大樓，她們也會開飛機、駛汽車、當工程師……。
隻在短短的十年内，中國婦女不但掙脫了幾千年的封建枷鎖，而且寫下了光輝的一段曆史。
她們對會主義建設作出了巨大的貢獻。
今天的青年姑娘們是中國曆史上沒有過的。
她們健壯、美麗、勇敢，什麼也不怕。
不論在什麼地方都能聽到她們的笑聲。
在千古積雪的天山下，在人迹罕到的深林裡，我們都能遇到她們，或騎着駱駝去勘探地下的寶藏，或短袖輕裝搜集動植物标本。
在
我并沒有寫出一本優秀的作品來。
可是，有一個特點也不妨說一說：在那些劇本中，我描繪了許多位出身不同和性格不同的婦女。
我為什麼這樣關心婦女呢？理由很簡單：在舊會裡，人民普遍受着種種壓迫，而婦女所受的壓迫更甚于男人。
是的，一個受壓迫的男人可以壓迫他的妻女。
我幼而喪父，媽媽與姐姐在幹辛萬苦中把我撫養成人。
我深知媽媽與姐姐的苦痛有多麼深重。
當我在小學讀書的時候，我已聽到些男女平等的呼聲。
在中學的時侯，我又看見些女教員和女公務人員。
這使我興奮、驚異！ 可是，我的興奮與驚異隻是暫時的。
不久，我就看出來，我的媽媽和姐姐，還有億萬像她們那樣的婦女，照舊受着不平等的待遇，過着以淚洗面的日子。
是呀，直到全國解放的前夕，不要說戲曲與曲藝界的女演員，隻要是婦女就被視為玩物。
工廠裡的女工還受着最無情的剝削，到處還有妓女。
男女平等的口号已喊了幾十年，可是婦女并沒有得到平等。
全國解放了，中國的婦女才都真正地得到了解放，真是幹年的冰河解了凍！婦女不再是玩物，妓女出被救出火坑，得到新生。
工廠的女工得到與男工完全平等的待遇，而且得婦女所應得的特殊照顧。
全國的與各省市的人民代表與政治協商會議的委員都有許多位婦女。
是的，自從中國共産黨一成立，就執行了徹解放婦女的政策。
幾十年來，在中國的革命鬥争曆史中出現了多少革命女英雄啊！全國解放了，這個政策的光輝就照到一切婦女身上。
現在，中國婦女在偉大的黨和毛主席的領導與關懷下，掙脫了幾千年的曆史枷鎖！看到這種美麗無比的景象，我怎能不狂喜，怎能不在劇本中反映它呢？ 事實沒法子假造出來。
我看見了什麼，在作品中才能反映什麼。
劇本是社會生活的鏡子啊。
因此，按照我的作品發表的先後次序再回想一下，就不難多多少少地看出十年來中國婦女所起的巨大変化。
我的那些劇本都不是以革命女英雄或女知識分子為中心人物的。
我寫的是久被壓迫的普通勞動婦女和家庭婦女。
這些婦女得到解放，才足以證明中國婦女解放是如何徹底。
這是件天翻地複的大事！ 在北京剛解放不久，我寫了“方珍珠”與“龍須溝”。
前者是寫女演員的翻身，後者是以人民政府怎樣關懷勞苦大衆，為他們消滅臭溝為主題，附帶着描寫了生活最苦而勤勞勇敢的婦女們怎樣見到光明。
因為這兩出戲是解放初期的作品，所以我主要的是寫新舊社會的對比。
我描寫了她們怎麼在黑暗中掙紮和怎樣看到了旭日東升，破涕為笑。
我可是還沒能寫出她們怎樣成為新型的婦女，因為我不肯随便杜撰。
假若我在今天重新寫過這兩出戲，我必定會寫到翻了身的女演員怎樣有了文化，有了政治地位，興高采烈地钴研業務，把最好的節目給工、農、兵送上門去。
我也可能寫到那些年歲稍大的，在解放前受過摧殘的演員們怎樣在今天成為最受尊敬的老師傳，歡天喜地地培養着學徒們。
關于“龍須溝”的婦女們呢？我也必然會寫到她們怎麼變成街道工作的積極分子或生産單位中的先進工作者。
是的，前幾年我所想像不到的，今天已經成為事實。
後來，我寫了“青年突擊隊”。
這裡出現了新型的婦女，幾位女瓦匠。
這确是新事，連她們的老師傳們都不知如何是好了：自古以來哪有教姑娘們修建房屋的傳統呢？問題并不在我們有沒有這些女瓦匠，而在于證明婦女在什麼工作上也并不比男人差。
姑娘們不但能夠修蓋大樓，她們也會開飛機、駛汽車、當工程師……。
隻在短短的十年内，中國婦女不但掙脫了幾千年的封建枷鎖，而且寫下了光輝的一段曆史。
她們對會主義建設作出了巨大的貢獻。
今天的青年姑娘們是中國曆史上沒有過的。
她們健壯、美麗、勇敢，什麼也不怕。
不論在什麼地方都能聽到她們的笑聲。
在千古積雪的天山下，在人迹罕到的深林裡，我們都能遇到她們，或騎着駱駝去勘探地下的寶藏，或短袖輕裝搜集動植物标本。
在