習寫喜劇增本領
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實在令人高興：近幾年來我們全國各地上演過許多許多為群衆所喜、得到好評的現代題材的話劇、歌劇，與戲曲！
在這些現代題材作品裡，戲劇的沖突多半是由人民内部矛盾所引起的鬥争。這種鬥争當然以團結為歸束。可以說它們的結局是喜劇的。
在世界戲劇史裡，一向把大團圓稱為喜劇的結局。我們以“團結”代替了“團圓”。“團結”比“團圓”高明得多，進步得多！我們全國人民正在鬥志昂揚地創造新的曆史，我們的戲劇當然也闊步前進，推陳出新。
我們的那些具有新的喜劇結局的作品可不都是喜劇。有的作品裡，鬥争非常強烈、嚴肅，到最後一刻才出現了大團結。這當然不能通體都用喜劇的手法去寫。有的呢，人物與情節已有喜劇的苗頭，可也沒試用喜劇的手法去寫，結果呢，就難免顯着束手束腳，使人隻看見那些苗頭，而看不見鮮豔的喜劇花朵。這未免可惜！
我想，應當使那苗頭生長起來，開花結果。多寫出幾部好喜劇來不會是壞事！有的人愛看悲劇，有的人愛看喜劇，愛好無法強同，劇作者卻多面供應。我們的喜劇還不很多，可是并非沒有苗頭，而且是個嶄新的苗頭——以團結代替團圓，以集體的攜手前進代替了個人的諸事如意。
從劇作者來說，試寫喜劇的确足以增長本領。使一個具有喜劇苗頭的作品發展成為皆大歡喜的喜劇，需要把人物寫得更爽朗一些，語言更生動一些，情節的安排更巧妙一些。這是很有益處的練習。喜劇比悲劇需要更多的舞台技巧。我們的戲劇創作，應當由思想與技巧兩面提高！
我們的兒童劇也嫌太少。兒童劇一點不比“成人劇”容易寫。它需要極簡單明快的語言，很多的動作，和适合兒童心理的幽默與風趣。先學學寫喜劇必大有助于創作兒童劇。
在戲曲裡，我們有很出色的喜劇。可是，這種傑作多數是傳統節目，新創的還不多見。這值得我們注意！有許多生、旦名手，有新戲可演，可是名醜摸不着新的好戲，顯顯身手。應當使百花開放得更多樣！
在曲藝裡，相聲最難寫。相聲不是一個劇種，但在語言技巧上有與喜劇相通之處。一段相聲須由作者與演員屢屢加工，才能逐漸充實，處處有“包袱”。這足見凡是帶有喜劇性得作品都需要很高的技巧。
我自己習寫過相聲與喜劇，都未成功，一來是自己在思想上與生活上都很貧乏，二來也是技巧不高。好吧，就讓我們多試試喜劇，增長我們的本領吧！
在這些現代題材作品裡，戲劇的沖突多半是由人民内部矛盾所引起的鬥争。這種鬥争當然以團結為歸束。可以說它們的結局是喜劇的。
在世界戲劇史裡，一向把大團圓稱為喜劇的結局。我們以“團結”代替了“團圓”。“團結”比“團圓”高明得多，進步得多！我們全國人民正在鬥志昂揚地創造新的曆史，我們的戲劇當然也闊步前進，推陳出新。
我們的那些具有新的喜劇結局的作品可不都是喜劇。有的作品裡，鬥争非常強烈、嚴肅，到最後一刻才出現了大團結。這當然不能通體都用喜劇的手法去寫。有的呢，人物與情節已有喜劇的苗頭，可也沒試用喜劇的手法去寫，結果呢，就難免顯着束手束腳，使人隻看見那些苗頭，而看不見鮮豔的喜劇花朵。這未免可惜！
我想，應當使那苗頭生長起來，開花結果。多寫出幾部好喜劇來不會是壞事！有的人愛看悲劇，有的人愛看喜劇，愛好無法強同，劇作者卻多面供應。我們的喜劇還不很多，可是并非沒有苗頭，而且是個嶄新的苗頭——以團結代替團圓，以集體的攜手前進代替了個人的諸事如意。
從劇作者來說，試寫喜劇的确足以增長本領。使一個具有喜劇苗頭的作品發展成為皆大歡喜的喜劇，需要把人物寫得更爽朗一些，語言更生動一些，情節的安排更巧妙一些。這是很有益處的練習。喜劇比悲劇需要更多的舞台技巧。我們的戲劇創作，應當由思想與技巧兩面提高！
我們的兒童劇也嫌太少。兒童劇一點不比“成人劇”容易寫。它需要極簡單明快的語言，很多的動作，和适合兒童心理的幽默與風趣。先學學寫喜劇必大有助于創作兒童劇。
在戲曲裡，我們有很出色的喜劇。可是，這種傑作多數是傳統節目，新創的還不多見。這值得我們注意！有許多生、旦名手，有新戲可演，可是名醜摸不着新的好戲，顯顯身手。應當使百花開放得更多樣！
在曲藝裡，相聲最難寫。相聲不是一個劇種，但在語言技巧上有與喜劇相通之處。一段相聲須由作者與演員屢屢加工，才能逐漸充實，處處有“包袱”。這足見凡是帶有喜劇性得作品都需要很高的技巧。
我自己習寫過相聲與喜劇，都未成功，一來是自己在思想上與生活上都很貧乏，二來也是技巧不高。好吧，就讓我們多試試喜劇，增長我們的本領吧！