從蓋老的《打店》說起
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，使人贊歎。
不是順手拾來，成為雜脍，便算盡職。
一出戲有一出戲的特殊風格，因而武打、歌唱也都應随着，有自己的風格。
我們不希望每出戲部都変成《十八扯》！我的話也許有點誇大，請原諒！看過蓋老的《打店》，留在我心裡的是完完整整的《打店》，不是任何別的一出戲。
若是蓋老不考慮《打店》的情節，而把全盤武藝都拿出來，既要大刀，又耍花槍，連兩個解差也出來給孫二娘扔過去八杆槍，恐怕呀《打店》必打得亂七八糟，隻見刀光劍影，不見武松與孫二娘了！ 3、梅蘭芳同志在介紹蓋老的時候說（大意）；一位演員的表演技術是由少到多，又由多到少的。
這話對。
三十多年前，我看過蓋老的戲，那正是多的時候。
解放後，我再看他的戲，已是爐火純青，到了少的階段一一一手一式都是千錘百煉出來的。
我想，這是藝術修養的一個規律。
文藝工作者大概都是如此：初學時，本領少，欠豐富，故須多學廣見。
此由少而多也。
到了中年，本事多了，漸知收斂、控制，于是由多而少。
不知自己的本領少，不夠用，馬馬虎虎，得過且過，則不去要求多。
一知半解，必誤大事。
不知選擇與控制，則不能由多而少，由繁而簡。
文藝創作恐怕也是如此。
青年作者，意氣風發，下筆自會蓬蓬勃勃，有浪漫氣息。
可是，今日有些青年作者的作品，卻幹巴巴的，缺乏排山倒海之勢。
假若這是因為他們知道的少，則應力求多知多懂。
假若他們知道的已不少，而不敢馳騁，恐怕就另有原因了。
這就是說也許有人不許他們放開筆，而要求他們少說一些，别出毛病。
這不大對！少年老成，在修身上也不是壞事。
以言創作，不敢放手，就見不出才華。
一下手就拘謹，到了中年晚年怎能由放而收，由繁而簡？青年們應昂首闊步，以下筆如有神自許。
不應以少出毛病，束手束腳，代替出奇制勝，顯露才華。
青年時不能生龍活虎般地去創作，而瘦小枯幹，如不見陽光的小花，到後來也就要收斂而無可收斂了。
收斂，控制是第二步。
放膽寫作是第一步。
四十年前的蓋老并不像今天這麼簡練，精确。
正因為蓋老當年蓬勃煥發，學的多，拿出來的多，所以今天才社會從容選擇，巧妙安排，以四兩破幹斤，處處控制，招招深厚。
我們須學他的簡練深厚，也須學他的多才多藝。
4、蓋老的武戲，不僅運用舞合上的開打套數，他學過很多本領。
在《打店》中，有許多地方是從武術中吸取營養，而後融會貫通，成為自己特有的技巧。
我們今天的學習條件很好。
可是，以我自己來說，知道的很少，很欠淵博。
要知道，不博就難專，文藝工作特別如是。
練習寫詩足以使散文簡練，畫幾筆畫則更能觀察入微。
知道些音樂，有助于歌詞寫的精緻，明白些音韻學，則制譜更能依字配聲。
我們應當多學些東西，切勿輕易以專家自居，而所知有限。
文藝工作者團結得很好，但似乎缺乏彼此交換本領，互為師生的機會。
我們應當創造這種機會，連領導人也要來參加讨論與學習。
5、《打店》是京戲節目。
看了蓋老的《打店》，我們更愛京劇了。
我仿佛覺得近來有人好像對京戲失了點信心，特是在各省地方戲來首都表演的時候。
假若這是真情，我們實在不該如此！不錯，各處來京表演的地方戲的确有好戲與特殊技巧。
可是，京戲自有它的深厚傳統與獨到之處。
我們應以蓋老自期，經常學習，不斷創造，使京戲更加美麗。
我們應當向各劇種學習，但不應有自卑感。
京戲是個了不起的劇種，我有責任使它蒸蒸日上，欣欣向榮，不宜失去自信。
事在人為，蓋老能夠把一出小武戲——《打店》，演得那麼出色，我們也應把自己的戲演得越來越好。
隻要我們肯勤學苦練，便沒有理由輕看自己與京戲。
别的劇種越好，我們才越須與它們競賽。
我也希望北京的評劇、河北梆子、曲藝與曲劇、話劇、木偶戲、皮影戲、雜技等等的工作者都鼓足幹動，以勤學苦練加強自信，都能層樓更上，更好地為人民服務！
不是順手拾來，成為雜脍，便算盡職。
一出戲有一出戲的特殊風格，因而武打、歌唱也都應随着，有自己的風格。
我們不希望每出戲部都変成《十八扯》！我的話也許有點誇大，請原諒！看過蓋老的《打店》，留在我心裡的是完完整整的《打店》，不是任何別的一出戲。
若是蓋老不考慮《打店》的情節，而把全盤武藝都拿出來，既要大刀，又耍花槍，連兩個解差也出來給孫二娘扔過去八杆槍，恐怕呀《打店》必打得亂七八糟，隻見刀光劍影，不見武松與孫二娘了！ 3、梅蘭芳同志在介紹蓋老的時候說（大意）；一位演員的表演技術是由少到多，又由多到少的。
這話對。
三十多年前，我看過蓋老的戲，那正是多的時候。
解放後，我再看他的戲，已是爐火純青，到了少的階段一一一手一式都是千錘百煉出來的。
我想，這是藝術修養的一個規律。
文藝工作者大概都是如此：初學時，本領少，欠豐富，故須多學廣見。
此由少而多也。
到了中年，本事多了，漸知收斂、控制，于是由多而少。
不知自己的本領少，不夠用，馬馬虎虎，得過且過，則不去要求多。
一知半解，必誤大事。
不知選擇與控制，則不能由多而少，由繁而簡。
文藝創作恐怕也是如此。
青年作者，意氣風發，下筆自會蓬蓬勃勃，有浪漫氣息。
可是，今日有些青年作者的作品，卻幹巴巴的，缺乏排山倒海之勢。
假若這是因為他們知道的少，則應力求多知多懂。
假若他們知道的已不少，而不敢馳騁，恐怕就另有原因了。
這就是說也許有人不許他們放開筆，而要求他們少說一些，别出毛病。
這不大對！少年老成，在修身上也不是壞事。
以言創作，不敢放手，就見不出才華。
一下手就拘謹，到了中年晚年怎能由放而收，由繁而簡？青年們應昂首闊步，以下筆如有神自許。
不應以少出毛病，束手束腳，代替出奇制勝，顯露才華。
青年時不能生龍活虎般地去創作，而瘦小枯幹，如不見陽光的小花，到後來也就要收斂而無可收斂了。
收斂，控制是第二步。
放膽寫作是第一步。
四十年前的蓋老并不像今天這麼簡練，精确。
正因為蓋老當年蓬勃煥發，學的多，拿出來的多，所以今天才社會從容選擇，巧妙安排，以四兩破幹斤，處處控制，招招深厚。
我們須學他的簡練深厚，也須學他的多才多藝。
4、蓋老的武戲，不僅運用舞合上的開打套數，他學過很多本領。
在《打店》中，有許多地方是從武術中吸取營養，而後融會貫通，成為自己特有的技巧。
我們今天的學習條件很好。
可是，以我自己來說，知道的很少，很欠淵博。
要知道，不博就難專，文藝工作特別如是。
練習寫詩足以使散文簡練，畫幾筆畫則更能觀察入微。
知道些音樂，有助于歌詞寫的精緻，明白些音韻學，則制譜更能依字配聲。
我們應當多學些東西，切勿輕易以專家自居，而所知有限。
文藝工作者團結得很好，但似乎缺乏彼此交換本領，互為師生的機會。
我們應當創造這種機會，連領導人也要來參加讨論與學習。
5、《打店》是京戲節目。
看了蓋老的《打店》，我們更愛京劇了。
我仿佛覺得近來有人好像對京戲失了點信心，特是在各省地方戲來首都表演的時候。
假若這是真情，我們實在不該如此！不錯，各處來京表演的地方戲的确有好戲與特殊技巧。
可是，京戲自有它的深厚傳統與獨到之處。
我們應以蓋老自期，經常學習，不斷創造，使京戲更加美麗。
我們應當向各劇種學習，但不應有自卑感。
京戲是個了不起的劇種，我有責任使它蒸蒸日上，欣欣向榮，不宜失去自信。
事在人為，蓋老能夠把一出小武戲——《打店》，演得那麼出色，我們也應把自己的戲演得越來越好。
隻要我們肯勤學苦練，便沒有理由輕看自己與京戲。
别的劇種越好，我們才越須與它們競賽。
我也希望北京的評劇、河北梆子、曲藝與曲劇、話劇、木偶戲、皮影戲、雜技等等的工作者都鼓足幹動，以勤學苦練加強自信，都能層樓更上，更好地為人民服務！