一點印象
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《新港》編輯部有人來，要我對目前的小說寫幾句話。我說不出什麼大道理來。因為忙，對近二三年來出版的小說我讀的不多，不可随便發言。再說，以我澄過的那些新小說來看，它們都是我寫不上來的作品，更不可草率評論。那麼，就這麼辦吧：我隻就閱讀過的那一些略談印象吧。既是印象，便談不到精微的分析，所以我不準備“提名道姓”；那些作品我隻讀過一遍，還沒有了解透啊。
我覺得我們的新小說多數是健康、幹淨的。這是個了不起的特點。讀了這些小說，我有這麼一點體會：我自己當初寫小說，可以說是自發的；今天大家寫小說，都是自覺的了。這是個思想上的躍進。因為是自發的，所以我沒有個中心思想，一會兒這樣，一會兒又那樣。現在大家所寫的呢，幾乎都是親身經曆過的革命鬥争，作者自覺地把革命放在第一位。這樣，作品就與革命鬥争擰成了一條鞭，所以能夠振奮人心，激發鬥志。文學而與革命密切聯系在一起，就必能反映人民怎樣經過多年血戰而掌握了自已的命運的偉大事迹。這種題材是具有史詩的性質的。
看一看今天西方資本主義國家的那些文學商品，或故作驚奇，而言之無物；或頹喪無聊，愁容病态；我們就更清楚地看出我們自己的作品是多麼健康可喜，幹淨可愛了。在那些國家裡也時有進步的作品出現，可是還沒有成為氣候。我們呢，有黨的關懷，人民的愛護，和革命理論與現實的鼓舞，就天朗氣清，東風和暢，以革命鬥争的事實，寫出爽朗嚴肅的作品，成為風氣。這是件了不起的事。
在這個新的風氣裡，我們的短篇小說也鬥志昂揚地成為戰鬥的武器，并且産生了像匕首般短小犀利的小小說。可以說，我們的小說，不論篇幅的長短，都是不斷革命，節節勝利的鼓舞力量。黨的領導，總路線的光芒，作家的深人生活與勞動鍛煉，學習毛主席的著作與思想改造，全民大躍進的鼓舞，使作家們心裡健康了，幹淨了，從而自覺地寫出了健康、幹淨的作品來。專憑作家自己的本領，而沒有黨的培植和社會給予的創作條件，是不會樹立起這個新風氣的。
這可并不是說，我們的作品已登峰造極，無可疵議了。我們還有美中不足的地方。首先是，我們的文字還嫌粗糙。我說粗糙，并非是說大家的文字都毫不講究。不是這樣。大家的确是用了心思，各有得意之筆。我是說，在這些得意之筆之外，往往有松了勁的地方，塌了下去。這些敗筆往往是在叙迹事實的地方。我想像得到：當我們刻畫人物和描寫風景的時候，我們都費盡苦心，想以最精彩的文字配合上去，以期人如生龍活虎，景富畫意詩情。及至叙述事實，我們就以為這是過場戲，随便交代一下就算了。于是，全篇文字就不一緻了，有精有粗，瑜瑕互見。我們應當努力矯正此弊。要知道，越難寫的地方，越要出奇緻勝。叙迒事實就是不容易寫的地方，我們要設法既說得簡單扼要，又活潑生動，叫寫人、寫景，與寫事都在文字之美上有所創造。文字之美并不是作品的唯一的寶物，可是作品中哪裡忽略了它，哪裡便塌陷下去。文字之美應當與其他的構成因素相得益彰。
我們寫的對話往往軟弱無力。對話，據我想，不宜隻負交代事情的責任，而也擔起表現性格與思想的任務——這樣才能使識者如聞其聲，如見其人。有力的對話能夠使人物突出。
其次，我還要談到：我們的某些小說似乎還缺乏藝術的控制，照實備錄見聞，不肯删減。事實上，小說不是事實的記錄，而是給事實加過工的藝術組織。我們要知道的事情很多，以便有所選擇，故事才能集中；集中才有分量。小說必須有些分量，不是絮絮叨叨，以多為勝。
記住控制，我們便不會被故事的表面價值給吸引住，而不顧其他。比如說：驚險的故事之所以往往浮淺，就是因為作者被故事的情節迷住，而忘了更高的目的；結果呢，故事寫的很熱鬧，可是不夠深刻。
驚險的故事是可以利用的，但是要留神別忘了人物的創造。人的價值應比故事的價值大得多。偏重故事得驚奇，往往使人物“日遭三險”。故作緊張。重視人物，則重點移在人怎麼克服困難，使人物控制着事情。這就能寫出人怎麼改造與創作環境。
隻顧細節，而忘了辨别什麼是重大的和什麼是微不足道的，什麼是必要的和什麼是不必要的。這就難免浪費了筆墨。我們的文學是為社會主義建設服務的，我們不能隻顧不必要的細節而遺忘了偉大的使命。
我覺得我們的新小說多數是健康、幹淨的。這是個了不起的特點。讀了這些小說，我有這麼一點體會：我自己當初寫小說，可以說是自發的；今天大家寫小說，都是自覺的了。這是個思想上的躍進。因為是自發的，所以我沒有個中心思想，一會兒這樣，一會兒又那樣。現在大家所寫的呢，幾乎都是親身經曆過的革命鬥争，作者自覺地把革命放在第一位。這樣，作品就與革命鬥争擰成了一條鞭，所以能夠振奮人心，激發鬥志。文學而與革命密切聯系在一起，就必能反映人民怎樣經過多年血戰而掌握了自已的命運的偉大事迹。這種題材是具有史詩的性質的。
看一看今天西方資本主義國家的那些文學商品，或故作驚奇，而言之無物；或頹喪無聊，愁容病态；我們就更清楚地看出我們自己的作品是多麼健康可喜，幹淨可愛了。在那些國家裡也時有進步的作品出現，可是還沒有成為氣候。我們呢，有黨的關懷，人民的愛護，和革命理論與現實的鼓舞，就天朗氣清，東風和暢，以革命鬥争的事實，寫出爽朗嚴肅的作品，成為風氣。這是件了不起的事。
在這個新的風氣裡，我們的短篇小說也鬥志昂揚地成為戰鬥的武器，并且産生了像匕首般短小犀利的小小說。可以說，我們的小說，不論篇幅的長短，都是不斷革命，節節勝利的鼓舞力量。黨的領導，總路線的光芒，作家的深人生活與勞動鍛煉，學習毛主席的著作與思想改造，全民大躍進的鼓舞，使作家們心裡健康了，幹淨了，從而自覺地寫出了健康、幹淨的作品來。專憑作家自己的本領，而沒有黨的培植和社會給予的創作條件，是不會樹立起這個新風氣的。
這可并不是說，我們的作品已登峰造極，無可疵議了。我們還有美中不足的地方。首先是，我們的文字還嫌粗糙。我說粗糙，并非是說大家的文字都毫不講究。不是這樣。大家的确是用了心思，各有得意之筆。我是說，在這些得意之筆之外，往往有松了勁的地方，塌了下去。這些敗筆往往是在叙迹事實的地方。我想像得到：當我們刻畫人物和描寫風景的時候，我們都費盡苦心，想以最精彩的文字配合上去，以期人如生龍活虎，景富畫意詩情。及至叙述事實，我們就以為這是過場戲，随便交代一下就算了。于是，全篇文字就不一緻了，有精有粗，瑜瑕互見。我們應當努力矯正此弊。要知道，越難寫的地方，越要出奇緻勝。叙迒事實就是不容易寫的地方，我們要設法既說得簡單扼要，又活潑生動，叫寫人、寫景，與寫事都在文字之美上有所創造。文字之美并不是作品的唯一的寶物，可是作品中哪裡忽略了它，哪裡便塌陷下去。文字之美應當與其他的構成因素相得益彰。
我們寫的對話往往軟弱無力。對話，據我想，不宜隻負交代事情的責任，而也擔起表現性格與思想的任務——這樣才能使識者如聞其聲，如見其人。有力的對話能夠使人物突出。
其次，我還要談到：我們的某些小說似乎還缺乏藝術的控制，照實備錄見聞，不肯删減。事實上，小說不是事實的記錄，而是給事實加過工的藝術組織。我們要知道的事情很多，以便有所選擇，故事才能集中；集中才有分量。小說必須有些分量，不是絮絮叨叨，以多為勝。
記住控制，我們便不會被故事的表面價值給吸引住，而不顧其他。比如說：驚險的故事之所以往往浮淺，就是因為作者被故事的情節迷住，而忘了更高的目的；結果呢，故事寫的很熱鬧，可是不夠深刻。
驚險的故事是可以利用的，但是要留神別忘了人物的創造。人的價值應比故事的價值大得多。偏重故事得驚奇，往往使人物“日遭三險”。故作緊張。重視人物，則重點移在人怎麼克服困難，使人物控制着事情。這就能寫出人怎麼改造與創作環境。
隻顧細節，而忘了辨别什麼是重大的和什麼是微不足道的，什麼是必要的和什麼是不必要的。這就難免浪費了筆墨。我們的文學是為社會主義建設服務的，我們不能隻顧不必要的細節而遺忘了偉大的使命。