沒有畫的畫冊
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前記
說起來也真奇怪！當我感覺得最溫暖和最愉快的時候，我的雙手和舌頭就好像有了束縛，使我不能表達和說出我内心所起的思想。
然而我卻是一個畫家呢。
我的眼睛這樣告訴我；看到過我的速寫和畫的人也都這樣承認。
我是一個窮苦的孩子。
我的住處是在最狹的一條巷子裡，但我并不是看不到陽光，因為我住在頂高的一層樓上，可以望見所有的屋頂。
在我初來到城裡的幾天，我感到非常郁悶和寂寞。
我在這兒看不到樹林和青山，我看到的隻是一起灰色的煙囪。
我在這兒沒有一個朋友，沒有一個熟識的面孔和我打招呼。
有一天晚上我悲哀地站在窗子面前；我把窗扉打開，朝外邊眺望。
啊，我多麼高興啊！我總算是看到了一個很熟識的面孔——一個圓圓的、和藹的面孔，一個我在故鄉所熟識的朋友：這就是月亮，親愛的老月亮。
他一點也沒有改變，完全跟他從前透過沼澤地上的柳樹葉子來窺望我時的神情一樣。
我用手向他飛吻，他直接照進我的房間裡來。
他答應，在他每次出來的時候，他一定探望我幾分鐘。
他忠誠地保持了這個諾言。
可惜的是，他停留的時間是那麼短促。
他每次來的時候，他就告訴我一些他頭天晚上或當天晚上所看見的東西。
“把我所講給你的事情畫下來吧！”他第一次來訪的時候說，“這樣你就可以有一本很美的畫冊了。
” 有好幾天晚上我遵守了他的忠告。
我可以繪出我的《新一千零一夜》，不過那也許是太沉悶了。
我在這兒所作的一些畫都沒有經過選擇，它們是依照我所聽到的樣子繪下來的。
任何偉大的天才畫家、詩人、或音樂家，假如高興的話，可以根據這些畫創造出新的東西。
我在這兒所作的不過是在紙上塗下的一些輪廓而已，中間當然也有些我個人的想象；這是因為月亮并沒有每晚來看我——有時一兩塊烏雲遮住了他的面孔。
第一夜 “昨夜”，這是月亮自己說的話，“昨夜我滑過晴朗無雲的印度天空。
我的面孔映在恒河的水上；我的光線盡量地透進那些濃密地交織着的梧桐樹的枝葉——它們伏在下面，像烏龜的背殼。
一位印度姑娘從這濃密的樹林走出來了。
她輕巧得像瞪羚（注：這是像羚羊一樣小的一種動物，生長在阿拉伯的沙漠地帶。
它的動作輕巧，柔和；它的眼睛放亮。
），美麗得像夏娃（注：根據古代希伯來人的神話，上帝照自己的形象用土捏出一個男人，叫做亞當，然後從這人身上取出一根肋骨造出一個女人，叫做夏娃。
她是非常美麗的。
古代希伯來人認為他們兩人是世界上人類第一對夫婦。
）。
這位印度女兒是那麼輕靈，但同時又是那麼豐滿。
我可以透過她細嫩的皮膚看出她的思想。
多刺的蔓藤撕開了她的草履；但是她仍然在大步地向前行走。
在河旁飲完了水而走過來的野獸，驚恐地逃開了，因為這姑娘手中擎着一盞燃着的燈。
當她伸開手為燈火擋住風的時候，我可以看到她柔嫩手指上的脈紋。
她走到河旁邊，把燈放在水上，讓它漂走。
燈光在閃動着，好像是想要熄滅的樣子。
可是它還是在燃着，這位姑娘一對亮晶晶的烏黑眼珠，隐隐地藏在絲一樣長的睫毛後面，緊張地凝視着這盞燈。
她知道得很清楚：如果這盞燈在她的視力所及的範圍内不滅的話，那末她的戀人就是仍然活着的。
不過，假如它滅掉了，那末他就已經是死了。
燈光是在燃着，在顫動着；她的心也在燃着，在顫動着。
她跪下來，念着禱文。
一條花蛇睡在她旁邊的草裡，但是她心中隻想着梵天（注：梵天（Ｂｒａｎａ）是印度教中最高主宰；一切神，一切力量，整個的宇宙，都是由他産生的。
）和她的未婚夫。
“‘他仍然活着！’她快樂地叫了一聲。
這時從高山那兒起來一個回音：‘他仍然活着！’” 第二夜 “這是昨天的事情，”月亮對我說，“我向下面的一個小院落望去。
它的四周圍着一圈房子。
院子裡有１隻母雞和１１隻小雛。
一個可愛的小姑娘在它們周圍跑着，跳着。
母雞呱呱地叫起來，驚恐地展開翅膀來保護她的一窩孩子。
這時小姑娘的爸爸走來了，責備了她幾句。
于是我就走開了，再也沒有想起這件事情。
可是今天晚上，剛不過幾分鐘以前，我又朝下邊的這個院落望。
四周是一起靜寂。
可是不一會兒那個小姑娘又跑出來了。
她偷偷地走向雞屋，把門拉開，鑽進母雞和小雞群中去。
它們大聲狂叫，向四邊亂飛。
小姑娘在它們後面追趕。
這情景我看得很清楚，因為我是朝牆上的一個小洞口向裡窺望的。
我對這個任性的孩子感到很生氣。
這時她爸爸走過來，抓着她的手臂，把她罵得比昨天還要厲害，我不禁感到很高興。
她垂下頭，她藍色的眼睛裡亮着大顆的淚珠。
‘你在這兒幹什麼？’爸爸問。
她哭起來，‘我想進去親一下母雞呀，’她說，‘我想請求她原諒我，因為我昨天驚動了她一家。
不過我不敢告訴你！’” “爸爸親了一下這個天真孩子的前額，我呢，我親了她的小嘴和眼睛。
” 第三夜 “在那兒一條狹小的巷子裡——它是那麼狹小，我的光隻能在房子的牆上照一分鐘，不過在這一分鐘裡，我所看到的東西已經足夠使我認識下面活動着的人世——我看到了一個女人。
１６年前她還是一個孩子。
她在鄉下一位牧師的古老花園裡玩耍。
玫瑰花樹編成的籬笆已經枯萎了，花也謝了。
它們零亂地伸到小徑上，把長枝子盤到蘋果樹上去。
隻有幾朵玫瑰花還東零西落地在開着——但它們已經稱不上是花中的皇後了。
但是它們依然還有色彩，還有香味。
牧師的這位小姑娘，在我看來，那時要算是一朵最美麗的玫瑰花了；她在這個零亂的籬笆下的小凳子上坐着，吻着她的玩偶——它那紙闆做的臉已經玩壞了。
“１０年以後我又看到了她。
我看到她在一個華麗的跳舞廳内，她是一個富有商人的嬌美的新嫁娘。
我為她的幸福而感到愉快。
在安靜平和的晚上我常去探望她——啊，誰也沒有想到我澄淨的眼睛和銳敏的視線！唉！正像牧師住宅花園裡那些玫瑰花一樣，我的這朵玫瑰花也變得零亂了。
每天的生活中都有悲劇發生，而我今晚卻看到了最後一幕。
“在那條狹小的巷子裡，她躺在床上，病得要死。
惡毒、冷酷和粗暴的房東——這是她唯一的保護者，把她的被子掀開。
‘起來！’他說，‘你的一副面孔足夠使人害怕。
起來穿好衣服！趕快去弄點錢來，不然，我就要把你趕到街上去！快些起來！’‘死神正在嚼我的心！’她說，‘啊，請讓我休息一會兒吧！’可是他把她拉起來，在她的臉上撲了一點粉，插了幾朵玫瑰花，于是他把她放在窗旁的一個椅子上坐下，并且在她身旁點起一根蠟燭，然後他就走開了。
“我望着她。
她靜靜地坐着，她的雙手垂在膝上。
風吹着窗子，把一塊玻璃吹下來跌成碎片。
但是她仍然靜靜地坐着。
窗簾像她身旁的燭光一樣，在抖動着。
她斷氣了。
死神在敞開的窗子面前說教；這就是牧師住宅花園裡的、我的那朵玫瑰花！” 第四夜 “昨夜我看到一出德國戲在上演，”月亮說。
“那是在一個小城市裡。
一個牛欄被改裝成為一個劇院；這也就是說，每一個牛圈并沒有變動，隻不過是打扮成為包廂罷了。
所有的木栅欄都糊上了彩色的紙張。
低低的天花闆下吊着一個小小的鐵燭台。
為了要像在大劇院裡一樣，當提詞人的鈴聲丁當地響了一下以後，燭台就會升上去不見了，因為它上面特别覆着一個翻轉來的大浴桶。
“丁當！小鐵燭台就上升一尺多高。
人們也可以知道戲快要開演了。
一位年輕的王子和他的夫人恰巧經過這個小城；他們也來參觀這次的演出。
牛欄也就因此而擠滿了人。
隻有這燭台下面有一點空，像一個火山的噴口。
誰也不坐在這兒，因為蠟油在向下面滴，滴，滴！我看到了這一切情景，因為屋裡是那麼熱燥，牆上所有的通風口都不得不打開。
男仆人和女仆人們都站在外面，偷偷地貼着這些通風口朝裡面看，雖然裡面坐着警察，而且還在揮着棍子恐吓他們。
在樂隊的近旁，人們可以看見那對年輕貴族夫婦坐在兩張古老的靠椅上面。
這兩張椅子平時總是留給市長和他的夫人坐的。
可是這兩個人物今晚也隻好像普通的市民一樣，坐在木凳子上了。
‘現在人們可以看出，強中更有強中手！’這是許多看戲的太太們私下所起的一點感想。
這使整個的氣氛變得更愉快。
燭台在搖動着，牆外面的觀衆挨了一通罵。
我——月亮——從這出戲的開頭到末尾一直和這些觀衆在一起。
” 第五夜 “昨天，”月亮說，“我看到了忙碌的巴黎。
我的視線射進盧浮博物館（注：盧浮（Ｌｏｕｖｒｅ）是巴黎一所最大的宮殿，現在成了一個博物館。
）的陳列室裡。
一位衣服破爛的老祖母——她是平民階級的一員——跟着一個保管人走進一間寬大而空洞的宮裡去。
這正是她所要看的一間陳列室，而且一定要看。
她可是作了一點不小的犧牲和費了一番口舌，才能走進這裡來。
她一雙瘦削的手交叉着，她用莊嚴的神色向四周看，好像她是在一個教堂裡面似的。
“‘這兒就是！’她說，‘這兒！’她一步一步地走進王位。
王座上鋪着富麗的、鑲着金邊的天鵝絨，‘就是這兒！’她說，‘就是這兒！’于是她跪下來，吻了這紫色（注：在歐洲的封建時代，紫色是代表貴族和皇室的色彩。
）的天鵝絨。
我想她已經哭出來了。
“‘可是這并不是原來的天鵝絨呀！’保管人說，他的嘴角上露出一個微笑。
“‘就是在這兒！’老太婆說。
‘原物就是這個樣子！’ “‘是這個樣子，’他回答說，‘但這不是原來的東西。
原來的窗子被打碎了，原來的門也被打破了，而且地闆上還有血呢！你當然可以說：‘我的孫子是在法蘭西的王位上死去了的！’ “‘死去了！’老太婆把這幾個字重複了一次。
“我想他們再沒有說什麼别的話，他們很快就離開了這個陳列室。
黃昏的微光消逝了，我的光亮照着法蘭西王位上的華麗的天鵝絨，比以前加倍地明朗。
“你想這位老太婆是誰呢？我告訴你一個故事吧。
“那正是七月革命（注：指１８３０年法國的七月革命。
）的時候，勝利的最光輝的一個日子的前夕。
那時每一間房子是一個堡壘，每一個窗子是一座護胸牆。
群衆在攻打杜葉裡宮（注：杜葉裡宮（ｕｉｌｌｅｒｉｅｓ）是巴黎的一個宮殿，１７８９年法國大革命時期路易十六在這裡住過，１７９２年８月巴黎人民曾沖進這裡，向路易十六請願，示威。
以後拿破侖一世，路易十八，查理第十都住在這個宮裡。
查理第十在１８２０年７月革命中期位逃亡。
）。
甚至還有婦女和小孩在和戰鬥者一起作戰。
他們攻進了宮的大殿和廳堂。
一個半大的窮孩子，穿着褴褛的工人罩衫，也在年長的戰士中間參加戰鬥。
他身上有好幾處受了很重的刺刀傷，因此他倒下了。
他倒下的地方恰恰是王位所在的處所。
大家就把這位流血的青年擡上了法蘭西的王位，用天鵝絨裹好他的傷。
他的血染到了那象征皇室的紫色上面。
這才是一幅圖畫呢！這麼光輝燦爛的大殿，這些戰鬥的人群！一面撕碎了的旗幟躺在地上，一面三色旗③（注：這是法國從大革命時期開始采用的國旗。
）在刺刀林上面飄揚，而王座上卻躺着一個窮苦的孩子；他的光榮的面孔發白，他的雙眼望着蒼天，他的四肢在死亡中彎曲着，他的胸脯露在外面，他的褴褛的衣服被繡着銀百合花的天鵝絨半掩着。
“在這孩子的搖籃旁曾經有人作過一個預言：‘他将死在法蘭西的王位上！’母親的心裡曾經做過一個夢，以為他就是第二個拿破侖。
“我的光已經吻過他墓上的烈士花圈。
今天晚上呢，當這位老祖母在夢中看到這幅攤在她面前的圖畫（你可以把它畫下來）——法蘭西的王位上的一個窮苦的孩子——的時候，我的光吻了她的前額。
” 第六夜 “我到烏蔔薩拉（注：烏蔔薩拉（Ｕｐｐｓａｌａ）是瑞典的一個省份。
首府烏蔔薩拉是一個大學城，在斯德哥爾摩北邊。
這兒有瑞典最老的大學烏蔔薩拉大學（１４７７年建立）。
）去了一番，”月亮說。
“我看了看下面生滿了野草的大平原和荒涼的田野。
當一隻汽船把魚兒吓得鑽進燈心草叢裡去的時候，我的面孔正映在佛裡斯河裡。
雲塊在我下面浮着，在所謂奧丁、多爾和佛列（注：在北歐神話中奧丁（Ｏｄｉｎ）是知識、文化和戰争之神。
多爾（ｈｏｒ）是雷神。
佛列（Eｒｅｙ）是豐收和富饒之神。
後來人們普遍地把這些名字當做人名來使用。
因而成為北歐最常用的名字，等于我們的張三李四。
）的墳墓上撒下長塊的陰影。
稀疏的蔓草蓋着這些土丘，名字就刻在這些草上。
這兒沒有使路過人可以刻上自己名字的路碑，也沒有使人可以寫上自己的名字的石壁。
因此訪問者隻好在蔓草上劃出自己的名字來。
黃土在一些大字母和名字下面露出它的原形。
它們縱橫交錯地布滿了整個的山丘。
這種不朽支持到新的蔓草長出來為止。
“山丘上站着一個人——一個詩人。
他喝幹了一杯蜜釀的酒——杯子上嵌着很寬的銀邊。
他低聲地念出一個什麼名字。
他請求風不要洩露它，可是我聽到了這個名字，而且我知道它。
這名字上閃耀着一個伯爵的榮冠，因此他不把它念出來。
我微笑了一下。
因為他的名字上閃耀着一個詩人的榮冠。
愛倫諾拉·戴斯特的高貴是與達索（注：達索（ｏｒｇｕａｔｏ ａｓｓｏ）是１６世紀意大利的一個名詩人。
愛倫諾拉·戴斯特（Ｅｌｅａｎｏｒａ Ｄ’ｅｓｔｅ）是當時皇族的一個美麗公主，因與達索交往而得名。
這也就是說，所謂“高貴”和“榮華”是暫時的，美隻有與藝術結合才能不朽。
）的名字分不開的。
我也知道美的玫瑰花朵應該是在什麼地方開的！” 月亮這麼說了，于是一塊烏雲浮過來了。
我希望沒有烏雲來把詩人和玫瑰花朵隔開！ 第七夜 “沿着海岸展開一起枞樹和山毛榉樹林；這樹林是那麼清新，那麼充滿了香味。
每年春天有成千成萬的夜莺來拜訪它。
它旁邊是一起大海——永遠變幻莫測的大海。
橫在它們二者之間的是一條寬廣的公路。
川流不息的車輪在這兒飛馳過去，可是我沒有去細看這些東西，因為我的視線隻停留在一點上面。
那兒立着一座古墓，野梅和黑莓在它上面的石縫中叢生着。
這兒是大自然的詩。
你知道人們怎樣理解它嗎？是的，我告訴你昨天黃昏和深夜的時分我在那兒所聽到的事情吧。
“起初有兩位富有的地主乘着車子走過來。
頭一位說：‘多麼茂盛的樹木啊！’另一位回答說：‘每一株可以砍成１０車柴！這個冬天一定很冷。
去年每一捆柴可以賣１４塊錢！’于是他們就走開了。
“‘這真是一條糟糕的路！’另外一個趕着車子走過的人說。
‘這全是因為那些讨厭的樹呀！’坐在他旁邊的人回答說。
‘空氣不能暢快地流通，風隻能從海那邊吹來。
’于是他們走過去了。
“一輛
然而我卻是一個畫家呢。
我的眼睛這樣告訴我；看到過我的速寫和畫的人也都這樣承認。
我是一個窮苦的孩子。
我的住處是在最狹的一條巷子裡，但我并不是看不到陽光，因為我住在頂高的一層樓上，可以望見所有的屋頂。
在我初來到城裡的幾天，我感到非常郁悶和寂寞。
我在這兒看不到樹林和青山，我看到的隻是一起灰色的煙囪。
我在這兒沒有一個朋友，沒有一個熟識的面孔和我打招呼。
有一天晚上我悲哀地站在窗子面前；我把窗扉打開，朝外邊眺望。
啊，我多麼高興啊！我總算是看到了一個很熟識的面孔——一個圓圓的、和藹的面孔，一個我在故鄉所熟識的朋友：這就是月亮，親愛的老月亮。
他一點也沒有改變，完全跟他從前透過沼澤地上的柳樹葉子來窺望我時的神情一樣。
我用手向他飛吻，他直接照進我的房間裡來。
他答應，在他每次出來的時候，他一定探望我幾分鐘。
他忠誠地保持了這個諾言。
可惜的是，他停留的時間是那麼短促。
他每次來的時候，他就告訴我一些他頭天晚上或當天晚上所看見的東西。
“把我所講給你的事情畫下來吧！”他第一次來訪的時候說，“這樣你就可以有一本很美的畫冊了。
” 有好幾天晚上我遵守了他的忠告。
我可以繪出我的《新一千零一夜》，不過那也許是太沉悶了。
我在這兒所作的一些畫都沒有經過選擇，它們是依照我所聽到的樣子繪下來的。
任何偉大的天才畫家、詩人、或音樂家，假如高興的話，可以根據這些畫創造出新的東西。
我在這兒所作的不過是在紙上塗下的一些輪廓而已，中間當然也有些我個人的想象；這是因為月亮并沒有每晚來看我——有時一兩塊烏雲遮住了他的面孔。
第一夜 “昨夜”，這是月亮自己說的話，“昨夜我滑過晴朗無雲的印度天空。
我的面孔映在恒河的水上；我的光線盡量地透進那些濃密地交織着的梧桐樹的枝葉——它們伏在下面，像烏龜的背殼。
一位印度姑娘從這濃密的樹林走出來了。
她輕巧得像瞪羚（注：這是像羚羊一樣小的一種動物，生長在阿拉伯的沙漠地帶。
它的動作輕巧，柔和；它的眼睛放亮。
），美麗得像夏娃（注：根據古代希伯來人的神話，上帝照自己的形象用土捏出一個男人，叫做亞當，然後從這人身上取出一根肋骨造出一個女人，叫做夏娃。
她是非常美麗的。
古代希伯來人認為他們兩人是世界上人類第一對夫婦。
）。
這位印度女兒是那麼輕靈，但同時又是那麼豐滿。
我可以透過她細嫩的皮膚看出她的思想。
多刺的蔓藤撕開了她的草履；但是她仍然在大步地向前行走。
在河旁飲完了水而走過來的野獸，驚恐地逃開了，因為這姑娘手中擎着一盞燃着的燈。
當她伸開手為燈火擋住風的時候，我可以看到她柔嫩手指上的脈紋。
她走到河旁邊，把燈放在水上，讓它漂走。
燈光在閃動着，好像是想要熄滅的樣子。
可是它還是在燃着，這位姑娘一對亮晶晶的烏黑眼珠，隐隐地藏在絲一樣長的睫毛後面，緊張地凝視着這盞燈。
她知道得很清楚：如果這盞燈在她的視力所及的範圍内不滅的話，那末她的戀人就是仍然活着的。
不過，假如它滅掉了，那末他就已經是死了。
燈光是在燃着，在顫動着；她的心也在燃着，在顫動着。
她跪下來，念着禱文。
一條花蛇睡在她旁邊的草裡，但是她心中隻想着梵天（注：梵天（Ｂｒａｎａ）是印度教中最高主宰；一切神，一切力量，整個的宇宙，都是由他産生的。
）和她的未婚夫。
“‘他仍然活着！’她快樂地叫了一聲。
這時從高山那兒起來一個回音：‘他仍然活着！’” 第二夜 “這是昨天的事情，”月亮對我說，“我向下面的一個小院落望去。
它的四周圍着一圈房子。
院子裡有１隻母雞和１１隻小雛。
一個可愛的小姑娘在它們周圍跑着，跳着。
母雞呱呱地叫起來，驚恐地展開翅膀來保護她的一窩孩子。
這時小姑娘的爸爸走來了，責備了她幾句。
于是我就走開了，再也沒有想起這件事情。
可是今天晚上，剛不過幾分鐘以前，我又朝下邊的這個院落望。
四周是一起靜寂。
可是不一會兒那個小姑娘又跑出來了。
她偷偷地走向雞屋，把門拉開，鑽進母雞和小雞群中去。
它們大聲狂叫，向四邊亂飛。
小姑娘在它們後面追趕。
這情景我看得很清楚，因為我是朝牆上的一個小洞口向裡窺望的。
我對這個任性的孩子感到很生氣。
這時她爸爸走過來，抓着她的手臂，把她罵得比昨天還要厲害，我不禁感到很高興。
她垂下頭，她藍色的眼睛裡亮着大顆的淚珠。
‘你在這兒幹什麼？’爸爸問。
她哭起來，‘我想進去親一下母雞呀，’她說，‘我想請求她原諒我，因為我昨天驚動了她一家。
不過我不敢告訴你！’” “爸爸親了一下這個天真孩子的前額，我呢，我親了她的小嘴和眼睛。
” 第三夜 “在那兒一條狹小的巷子裡——它是那麼狹小，我的光隻能在房子的牆上照一分鐘，不過在這一分鐘裡，我所看到的東西已經足夠使我認識下面活動着的人世——我看到了一個女人。
１６年前她還是一個孩子。
她在鄉下一位牧師的古老花園裡玩耍。
玫瑰花樹編成的籬笆已經枯萎了，花也謝了。
它們零亂地伸到小徑上，把長枝子盤到蘋果樹上去。
隻有幾朵玫瑰花還東零西落地在開着——但它們已經稱不上是花中的皇後了。
但是它們依然還有色彩，還有香味。
牧師的這位小姑娘，在我看來，那時要算是一朵最美麗的玫瑰花了；她在這個零亂的籬笆下的小凳子上坐着，吻着她的玩偶——它那紙闆做的臉已經玩壞了。
“１０年以後我又看到了她。
我看到她在一個華麗的跳舞廳内，她是一個富有商人的嬌美的新嫁娘。
我為她的幸福而感到愉快。
在安靜平和的晚上我常去探望她——啊，誰也沒有想到我澄淨的眼睛和銳敏的視線！唉！正像牧師住宅花園裡那些玫瑰花一樣，我的這朵玫瑰花也變得零亂了。
每天的生活中都有悲劇發生，而我今晚卻看到了最後一幕。
“在那條狹小的巷子裡，她躺在床上，病得要死。
惡毒、冷酷和粗暴的房東——這是她唯一的保護者，把她的被子掀開。
‘起來！’他說，‘你的一副面孔足夠使人害怕。
起來穿好衣服！趕快去弄點錢來，不然，我就要把你趕到街上去！快些起來！’‘死神正在嚼我的心！’她說，‘啊，請讓我休息一會兒吧！’可是他把她拉起來，在她的臉上撲了一點粉，插了幾朵玫瑰花，于是他把她放在窗旁的一個椅子上坐下，并且在她身旁點起一根蠟燭，然後他就走開了。
“我望着她。
她靜靜地坐着，她的雙手垂在膝上。
風吹着窗子，把一塊玻璃吹下來跌成碎片。
但是她仍然靜靜地坐着。
窗簾像她身旁的燭光一樣，在抖動着。
她斷氣了。
死神在敞開的窗子面前說教；這就是牧師住宅花園裡的、我的那朵玫瑰花！” 第四夜 “昨夜我看到一出德國戲在上演，”月亮說。
“那是在一個小城市裡。
一個牛欄被改裝成為一個劇院；這也就是說，每一個牛圈并沒有變動，隻不過是打扮成為包廂罷了。
所有的木栅欄都糊上了彩色的紙張。
低低的天花闆下吊着一個小小的鐵燭台。
為了要像在大劇院裡一樣，當提詞人的鈴聲丁當地響了一下以後，燭台就會升上去不見了，因為它上面特别覆着一個翻轉來的大浴桶。
“丁當！小鐵燭台就上升一尺多高。
人們也可以知道戲快要開演了。
一位年輕的王子和他的夫人恰巧經過這個小城；他們也來參觀這次的演出。
牛欄也就因此而擠滿了人。
隻有這燭台下面有一點空，像一個火山的噴口。
誰也不坐在這兒，因為蠟油在向下面滴，滴，滴！我看到了這一切情景，因為屋裡是那麼熱燥，牆上所有的通風口都不得不打開。
男仆人和女仆人們都站在外面，偷偷地貼着這些通風口朝裡面看，雖然裡面坐着警察，而且還在揮着棍子恐吓他們。
在樂隊的近旁，人們可以看見那對年輕貴族夫婦坐在兩張古老的靠椅上面。
這兩張椅子平時總是留給市長和他的夫人坐的。
可是這兩個人物今晚也隻好像普通的市民一樣，坐在木凳子上了。
‘現在人們可以看出，強中更有強中手！’這是許多看戲的太太們私下所起的一點感想。
這使整個的氣氛變得更愉快。
燭台在搖動着，牆外面的觀衆挨了一通罵。
我——月亮——從這出戲的開頭到末尾一直和這些觀衆在一起。
” 第五夜 “昨天，”月亮說，“我看到了忙碌的巴黎。
我的視線射進盧浮博物館（注：盧浮（Ｌｏｕｖｒｅ）是巴黎一所最大的宮殿，現在成了一個博物館。
）的陳列室裡。
一位衣服破爛的老祖母——她是平民階級的一員——跟着一個保管人走進一間寬大而空洞的宮裡去。
這正是她所要看的一間陳列室，而且一定要看。
她可是作了一點不小的犧牲和費了一番口舌，才能走進這裡來。
她一雙瘦削的手交叉着，她用莊嚴的神色向四周看，好像她是在一個教堂裡面似的。
“‘這兒就是！’她說，‘這兒！’她一步一步地走進王位。
王座上鋪着富麗的、鑲着金邊的天鵝絨，‘就是這兒！’她說，‘就是這兒！’于是她跪下來，吻了這紫色（注：在歐洲的封建時代，紫色是代表貴族和皇室的色彩。
）的天鵝絨。
我想她已經哭出來了。
“‘可是這并不是原來的天鵝絨呀！’保管人說，他的嘴角上露出一個微笑。
“‘就是在這兒！’老太婆說。
‘原物就是這個樣子！’ “‘是這個樣子，’他回答說，‘但這不是原來的東西。
原來的窗子被打碎了，原來的門也被打破了，而且地闆上還有血呢！你當然可以說：‘我的孫子是在法蘭西的王位上死去了的！’ “‘死去了！’老太婆把這幾個字重複了一次。
“我想他們再沒有說什麼别的話，他們很快就離開了這個陳列室。
黃昏的微光消逝了，我的光亮照着法蘭西王位上的華麗的天鵝絨，比以前加倍地明朗。
“你想這位老太婆是誰呢？我告訴你一個故事吧。
“那正是七月革命（注：指１８３０年法國的七月革命。
）的時候，勝利的最光輝的一個日子的前夕。
那時每一間房子是一個堡壘，每一個窗子是一座護胸牆。
群衆在攻打杜葉裡宮（注：杜葉裡宮（ｕｉｌｌｅｒｉｅｓ）是巴黎的一個宮殿，１７８９年法國大革命時期路易十六在這裡住過，１７９２年８月巴黎人民曾沖進這裡，向路易十六請願，示威。
以後拿破侖一世，路易十八，查理第十都住在這個宮裡。
查理第十在１８２０年７月革命中期位逃亡。
）。
甚至還有婦女和小孩在和戰鬥者一起作戰。
他們攻進了宮的大殿和廳堂。
一個半大的窮孩子，穿着褴褛的工人罩衫，也在年長的戰士中間參加戰鬥。
他身上有好幾處受了很重的刺刀傷，因此他倒下了。
他倒下的地方恰恰是王位所在的處所。
大家就把這位流血的青年擡上了法蘭西的王位，用天鵝絨裹好他的傷。
他的血染到了那象征皇室的紫色上面。
這才是一幅圖畫呢！這麼光輝燦爛的大殿，這些戰鬥的人群！一面撕碎了的旗幟躺在地上，一面三色旗③（注：這是法國從大革命時期開始采用的國旗。
）在刺刀林上面飄揚，而王座上卻躺着一個窮苦的孩子；他的光榮的面孔發白，他的雙眼望着蒼天，他的四肢在死亡中彎曲着，他的胸脯露在外面，他的褴褛的衣服被繡着銀百合花的天鵝絨半掩着。
“在這孩子的搖籃旁曾經有人作過一個預言：‘他将死在法蘭西的王位上！’母親的心裡曾經做過一個夢，以為他就是第二個拿破侖。
“我的光已經吻過他墓上的烈士花圈。
今天晚上呢，當這位老祖母在夢中看到這幅攤在她面前的圖畫（你可以把它畫下來）——法蘭西的王位上的一個窮苦的孩子——的時候，我的光吻了她的前額。
” 第六夜 “我到烏蔔薩拉（注：烏蔔薩拉（Ｕｐｐｓａｌａ）是瑞典的一個省份。
首府烏蔔薩拉是一個大學城，在斯德哥爾摩北邊。
這兒有瑞典最老的大學烏蔔薩拉大學（１４７７年建立）。
）去了一番，”月亮說。
“我看了看下面生滿了野草的大平原和荒涼的田野。
當一隻汽船把魚兒吓得鑽進燈心草叢裡去的時候，我的面孔正映在佛裡斯河裡。
雲塊在我下面浮着，在所謂奧丁、多爾和佛列（注：在北歐神話中奧丁（Ｏｄｉｎ）是知識、文化和戰争之神。
多爾（ｈｏｒ）是雷神。
佛列（Eｒｅｙ）是豐收和富饒之神。
後來人們普遍地把這些名字當做人名來使用。
因而成為北歐最常用的名字，等于我們的張三李四。
）的墳墓上撒下長塊的陰影。
稀疏的蔓草蓋着這些土丘，名字就刻在這些草上。
這兒沒有使路過人可以刻上自己名字的路碑，也沒有使人可以寫上自己的名字的石壁。
因此訪問者隻好在蔓草上劃出自己的名字來。
黃土在一些大字母和名字下面露出它的原形。
它們縱橫交錯地布滿了整個的山丘。
這種不朽支持到新的蔓草長出來為止。
“山丘上站着一個人——一個詩人。
他喝幹了一杯蜜釀的酒——杯子上嵌着很寬的銀邊。
他低聲地念出一個什麼名字。
他請求風不要洩露它，可是我聽到了這個名字，而且我知道它。
這名字上閃耀着一個伯爵的榮冠，因此他不把它念出來。
我微笑了一下。
因為他的名字上閃耀着一個詩人的榮冠。
愛倫諾拉·戴斯特的高貴是與達索（注：達索（ｏｒｇｕａｔｏ ａｓｓｏ）是１６世紀意大利的一個名詩人。
愛倫諾拉·戴斯特（Ｅｌｅａｎｏｒａ Ｄ’ｅｓｔｅ）是當時皇族的一個美麗公主，因與達索交往而得名。
這也就是說，所謂“高貴”和“榮華”是暫時的，美隻有與藝術結合才能不朽。
）的名字分不開的。
我也知道美的玫瑰花朵應該是在什麼地方開的！” 月亮這麼說了，于是一塊烏雲浮過來了。
我希望沒有烏雲來把詩人和玫瑰花朵隔開！ 第七夜 “沿着海岸展開一起枞樹和山毛榉樹林；這樹林是那麼清新，那麼充滿了香味。
每年春天有成千成萬的夜莺來拜訪它。
它旁邊是一起大海——永遠變幻莫測的大海。
橫在它們二者之間的是一條寬廣的公路。
川流不息的車輪在這兒飛馳過去，可是我沒有去細看這些東西，因為我的視線隻停留在一點上面。
那兒立着一座古墓，野梅和黑莓在它上面的石縫中叢生着。
這兒是大自然的詩。
你知道人們怎樣理解它嗎？是的，我告訴你昨天黃昏和深夜的時分我在那兒所聽到的事情吧。
“起初有兩位富有的地主乘着車子走過來。
頭一位說：‘多麼茂盛的樹木啊！’另一位回答說：‘每一株可以砍成１０車柴！這個冬天一定很冷。
去年每一捆柴可以賣１４塊錢！’于是他們就走開了。
“‘這真是一條糟糕的路！’另外一個趕着車子走過的人說。
‘這全是因為那些讨厭的樹呀！’坐在他旁邊的人回答說。
‘空氣不能暢快地流通，風隻能從海那邊吹來。
’于是他們走過去了。
“一輛