優伶類
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街亭。
如此看來，知人之明，不如先帝多矣」雲雲。
此等念白，斷非俗伶所能夢想及之者也。
陸小香為小生巨擘 小生之難，難於小旦，以腔與旦等，而須雜用寬喉，又戲兼武功者多，做工科諢，亦所在多有，故曠世得人無幾。
此中巨擘，識與不識，鹹推陸小香。
小香南人，為崑曲小生，亦善徽調，喉音與旦絕不相蒙，天然寬潤，是雄非雌，特與老生之過洪有別，一聞而即知為小生，與以旦唱充數者迥然不類。
其工力至深，崑曲臺步，日必按折遞演以為常。
且室懸巨鏡，日必作周瑜裝，臨鏡自照，凡一嚬一笑，必揣摩《三國演義》中之意義，達之於容，喜怒藏奸，必備一種少年英雄好勝卞急之態。
且常伶冠插雉尾，往往掃眉盪口，左右不適於用，甚或動而墜地。
小香於雉尾用力頗勤，每一低頭，則其上作左右轉，盤旋上矗，如雙塔淩空，且不露挺頸努力之狀。
縱有極力摹之者，亦僅能互逐並旋，欲左俱左，欲右俱右，絕無天東去而日西來，各為軌道，如扶搖羊角之相對而舞者也。
德珺如由旦改生 德珺如為穆彰阿之孫，酷好唱旦，家人不能禁，監守之，輒逸去。
初本客串，稱為德處。
以不謹故，銷除旗檔。
後無所得食，乃遂入班為優矣。
其唱喉音絕佳，高響圓潤，無一不備，腔亦純熟。
未幾改小生，頗能以意出奇。
惟唱時故為吐茹，喉際含蓄太過，多斷續哽咽之音，肆意急徐，無復規律，用喉如哨，論者比之唱灤州影戲也。
俞菊笙為武生中鐵漢 俞菊笙者，武生中之鐵漢，性躁急，故以俞毛包見稱。
毛包者，都人稱性暴之謂也。
精悍無倫，力亦絕大。
其演劇，出門上馬，盛氣如虹，勇猛精神，溢於眉宇。
至唱時，凡樂工、前場、配腳等，小有不合，則以氣相淩，無絲毫之假借容忍。
其登場演劇，同列鹹有戒心，而裂冠擲帶、拍案頓足【樂工不能依節和奏，唱者對之頓足即為痛詈。
其勢愈重者，則詈亦愈深，與面辱人尊親無異。
】之事，仍靡日靡有。
且胸挺眉豎，時時若有餘怒，故無論唱者、觀者，皆以毛包呼之，轉有不知俞菊笙三字為其姓名者。
其唱以《挑華車》一劇為最得手。
此劇場面身段，至為繁重，愈後愈緊，叱咤生風。
他人不待終劇，精力已疲，惟菊笙舉重若輕，無懈可擊，至揮舞緊急時，則如電閃風馳，直使人目迷神駭，旋歌【唱牌子。
】旋舞，真能品也。
張八十張長保劇半入場 武生不尚翻轉，專講氣度及刀劍能事。
有八十、長保者，皆姓張，長於技擊，無論短衣盔靠，往往劇半入場，專以往來對敵、揮舞捷密取勝。
兵將多人，遞出奏技，而兩人僅倚劍左肩，於從容大雅中，作一足之飛旋而止，【戲中謂之打飛腳，以聲響而距高者為上。
】衣髮不亂，氣宇雍容，不似時流之猱犬其身，與下把同其起伏，失大將體也。
長保且善扮悟空，長於超躍，並工崑曲，凡武場各種牌調，靡不能之。
【武揚牌調最多。
】八十體肥，不尚柔術，惟臺風偉麗，又揮劍戟如風，每出不過一二場，觀者已心滿志足矣。
尚和玉有真能力 尚和玉，寶坻人，確有真能力之武生也。
一步一躍，一擊一刺，皆具有尺寸，妙合音節。
或獨立如夔，或平翻似燕，從容穩練，絕無努力喫重之痕，不偏不陂，適可而止。
每唱《拿高登》、《金錢豹》等劇，伶人均往竊視，察其舞弄作何花式，臺步作何尺度，急徐間若何與金鼓相應。
蓋以其學力深至，悉具老成典型，固非後生專恃質敏力裕猝欲學步者所能也。
有時繪面演《四平山》，扮李玄霸，其雙錘在手，重若千鈞，轉動有時，低揚有節。
每擡足，則靴見其底，【戲中謂之亮靴底，非足擡平不見。
】每止舞，則樂終其聲。
【戲中謂之傢夥眼。
】且盔靠在身，略無紊亂，平翻陡轉，全符節拍。
未事時不形匆遽，已過後直若無事。
然種種藝能，多出於崑曲中牌場舊式，而從心化之，用得其當，固不獨以一劇一藝顯也。
張占福獷悍矯捷 張占福，即張黑，為開口跳，獷悍矯捷，其演《漢銀壺》、《九義十八俠》、《大蓮花》、《銅網陣》，殊有江湖豪俠氣概。
生旦演劇被斬 光緒中葉，方照軒軍門曜，威震粵中，有謂其過嚴者。
其鎮潮州時，嘗觀劇。
粵劇向多男女雜演者，適某優夫婦飾生旦，同演一淫戲，備極媟狎。
方叱下，即於戲臺前斬之。
朱四芬柔情綽態 道光時，京師有蘇旦朱四芬者，年十四，與徽旦中至美者劉愛紅并稱第一花．以劉長一歲，人又呼朱為亞紅．有倪姓者入都應京兆試，狎之，一日，開筵宴客，令朱佐觴，柔情綽態，四庭（目咢）眙．命歌《藏舟》劇《小坡羊》一曲，此曲本哀感者，其起句為「淚盈盈做了江幹花片」，朱慮聽者不歡，櫻喉乍啟，一笑嫣然．客有袌周郎癖者，乃口占一絕調之曰：「看花燈下愛花明，花為人看花有情．粉面春風年十四，樽前笑唱淚盈盈．」朱曰：「殆謂歌此曲不應笑耶？」因又唱《跌包》劇《紅衫兒》一曲，嫩喉淒涼，神色慘至，合座傾聽，不覺泣下，倪至挽其頸令勿再唱，而客亦傾倒備至矣． 旺兒為花旦 同治初，京伶旺兒為茶寮中捧盤童子，面白皙，性儇巧，遂為好事者慫慂入鞠部，為花旦，振動一時，趨之者如蟻附羶。
其唱，以黃腔為最工，惟步武不中繩尺，蓋未從師之故也。
張三福性坦易 蘇州張三福，字梅生，同治初之京伶也，所居曰月新堂。
性坦易，貌姣好，而眉黛間常若有恨色。
演《剌虎》最工，亦以其愁眉雙蹙相稱也。
頗解作字，凈幾明窗，雜陳古帖，兼之魚盎花缾，殊覺別饒清趣。
夏天喜長身玉立 夏天喜，字秋芙，揚州人，同治初之京伶也。
長身玉立，回眸一笑，觀者惝怳不能自持。
王蘂仙與天喜美豔相匹，蘂仙固是好女，天喜則近於蕩姬矣。
蘇長公謂食河豚值得一死，蘿摩庵老人謂天喜儻是女子，為我作妾，亦值得一死也。
所居曰裕德堂。
或贈以楹帖曰：「秋水為神玉為骨，芙蓉如面柳如眉。
」 杜蝶雲為生末淨 杜蝶雲，蘇州人，同治時之京伶也。
所居曰玉樹堂。
初扮旦，後則生、末、淨恣意為之。
偶飾吐火判官，觀者譁訝，蓋聰穎人也。
沈芷秋舉止灑落 沈芷秋，蘇州人，同治時之京伶也，所居曰麗華堂。
舉止灑落，矯矯不羣。
工崑曲，靜細沈著，不作浮響，每一轉喉，座客肅聽，無復喧呶。
一聲初動物皆靜，四座無言星欲稀，蓋芷秋之度曲，有琴理焉。
其在春華堂時，齒方稚，時有中書舍人吳某悅之，欲購為侍史，力不能緻，竟吞生鴉片以死。
周稚雲質麗神清 周翠琴，字稚雲，蘇州人，同治時之京伶也。
質麗神清，有藐姑仙人之目。
未久告殂，知與不知，莫不嗟惋，有以聯輓之者曰：「生在百花前，萬紫千紅齊俯首；春歸三月暮，人間天上總銷魂。
」蓋稚雲以花朝前一日生，而其卒也正當春盡耳。
朱蓮芬為潘文勤所眷 潘文勤公少年鼎貴，悅歌童朱蓮芬而眷之，故其所作之詞多詠蓮華，託興綿邈。
蓮芬子幼芬，風貌亦楚楚可人，唱青衫子，雖平平，而舉止嫻雅，猶是承平故態也。
侯俊山顧盼自喜 侯俊山，即老十三旦，張家口人，同、光間在京聲震一時，穆宗殊嬖之。
同治某科鄉試，禦擬試題「君子坦蕩蕩」，即隱十三旦。
「坦」字為「十」為「一」為「旦」，「蕩蕩」則含有兩「旦」字之音，合之為十三旦也。
其《八大錘》舞雙鎗，五花八門，到底不懈，顧盻自喜，遊刃有餘。
蓋以秦腔花旦而兼武生，為楊小樓所不及也。
田桂鳳負盛名 京伶之貼中巨子曰田桂鳳者，負盛名，每唱，則舉國若狂，奔走恐後。
貌清麗，微削，兩睛畧露兇光，為美中不足。
其扮戲，以閨門有情緻者為妙，如《拾玉鐲》、《鴻鸞喜》是也。
田善裝束，每登場，必有數人伺應之，梳髮者，貼花者，著衣者，夏則揮扇者，冬則持爐者。
且篤嗜阿芙蓉，臨演，非二人更疊裝置不可。
其妙在身材嫋娜，穠纖修短，雅近婦人，而冠服釵鈿又至精絕華，蓋皆自出心裁，製從新式，故益動人目。
扮時一釵一髮，加意安排，鬢若刀裁，眉經新畫，衣裙合度，珠翠盈頭，於一容字，備極工細。
故好之者眾，雖姍姍遲至，眾頗耐之。
田性驕，向例末劇皆演冑子，後則有老生作殿者，貼則僅在中劇。
自田出，而貼乃為後勁焉。
其睡起最遲，雖夏日，亦及暮。
光緒癸巳、壬辰之際，與譚鑫培同主春臺部，故多與之配戲。
譚到已晏，而有時猶須待田。
及劇止場終，往往柳梢月上矣。
田以多得貴人眷，頗緻富。
楊桂雲善扮貼 楊桂雲，字朵仙，體胖，善扮貼．面橫闊，多酒肉氣，喉帯北鄙殺伐之音，半啞而近豺，故長於作潑悍劇．最佳者，如《雙釘計》，如《送盒子》，如《馬四遠開茶館》，其猛如雌虎，極奸刁兇淫之緻．而又詞鋒鑿鑿，層出不窮，他人為之，無狂厲至此者．次則如《殺皮》，《十二紅》，《南通州》等劇，凡謀夫害子為淫婦而具兇悍性者，舉能效之．善哭善笑，面備春秋兩氣，見所歡，惟恐不盡其歡，見所惡，惟恐不恣其惡，頑婦情態，描摹入細．且每至主兇時，心亦似餒，而必強嗤所歡為無丈夫氣，挽袖登牀，抽刀便斷，至此聲色俱厲，喉皆變徵，若惴惴而強以自支也者．及至訟庭對讞，詞勝則上逼官府，詞敗則雜以詼諧，刁狡淫兇，可歎觀止． 胖巧玲工貼劇 胖巧玲，【一作鈴，又作林。
】京師人，以貼劇著。
體貌厚重，扮相【化妝之後謂之扮相，南人謂之臺風。
】不佳，而舌具燦花，如嚦嚦鶯聲囀於花外，長言短語，妙合自然。
如《胭脂虎》中之史鍾玉，《浣花溪》中之任容卿，說白皆駢語雅辭，與尋常科白不類。
常伶不諳文義，按圖索驥，如拙童背書，斷續梗塞，文理全失。
且又多引古書古語，滿篇之乎也者，讀頓頗難，稍不留心，全無收束。
如容卿道白中之「舜何人也，予何人也，有為者亦若是」數句，更為難讀，非畧通文義，以精神貫之，殊無可取。
巧玲貌雖不颺，而心有靈犀，於諸劇雅詞，不啻若自口出，以此見賞於上流人物，不以環肥而少之。
某邸與巧玲善，其卒也，某往送其喪，而懼人之指摘也，乃便衣步其後，兩僕捧衣冠從焉。
某侍郎聞而笑之曰：「此頗似《紅樓夢》中賈寶玉在芙蓉池上祭晴雯時也。
」某邸聞之，不以為忤，猶服為雋論。
于紫雲為旦界名宿 于紫雲，鬚生三勝之子也，為旦界名宿。
其唱聲柔脆而堅，絕非後輩虛浮一派，去臺遠坐，字音絕清，《彩樓配》、《禦碑亭》、《趕三關》、《祭江》、《別宮》、《坐宮盜令》等劇，皆委婉動人。
晚年稍近遊戲，好演《虹霓關》一劇，效婢子裝，見夫人與伯黨論婚，腹誹眉語，方隻手擎盤茗而出，見之而怒，乃啣杯而指弄其盤，迅急如風，官體並用，喉仍作唱。
其唱西皮二六一段，至「自古常言講得好，最狠狠不過婦女心腸」等句，字字酸心，針針見血，觀者點首太息，深入人心。
四十以後，不恆登臺，以常奔走達官貴人之門，能鑑別古器，遂以販鬻古董為業，頗緻富。
如端忠愍公、楊文敬公，皆常與講論金石、購覓書畫者也。
其子小小于三勝，能繩祖武，年十三四，即登臺演《李陵碑》等劇，饒有家風，老輩見之，謂尚不失三勝舊範也。
一汪水為戲中嬰寧 一汪水，京師金店藝徒也。
性蕩，好作婦人妝，梨園中人有導之入班者，龍門一登，身價十倍。
以目波韶秀，體復清潤，故有一汪水之稱，其姓名不可得而詳也。
扮戲專重淫蕩一流，如《賣胭脂》、《戰宛城》以色身示人，備諸褻狀，做工唱工，舉所不講。
戲規本以笑場為大忌，水蕩極，故多笑，笑而近美，故人不以為失場，轉樂觀之。
凡與配戲者，必以金店為諷。
都門金店，皆筦捐納、銓選等事，偶演《得意緣》等劇，生為旦按摩，原本以赴京應舉為講，以水故，輒以到京捐納為言。
臺下適有此賈，怒將用武，而水不為辱，亦不還答，每聞妙謔，輒以巾掩口，笑不可仰，倍饒韻緻，論者稱之為戲中之嬰寧也。
時小福唱青衣 時小福，吳人，唱青衣，名出于紫雲、常子和上。
素與宜興任筱園制軍道鎔善。
光緒辛醜，任以山東巡撫陛見入都，與時遇，時已鬑鬑滿頰，久不登場，任再三強之，乃為之剃鬚而唱《落花園》一折，酬以三千金，不受。
王瑤卿有名貴氣 王瑤卿少時姿首，不過中人，而有一種名貴氣，盛飾衣冠，儼然貴族。
與譚鑫培同供奉內廷，有青衣叫天之號。
孝欽後甚眷之，每頒賞，必與譚埒，故頗饒私蓄。
姜妙香擅名一時 姜妙香以青衣小生擅名一時，頗孤介，工繪事。
其妻，國色也，至劇場觀劇，為俞五所見，百計奪之，妙香竟不能與爭，遂鬱鬱得咯血疾。
乃輟演，杜門不出，一意畫蘭，嘗自題其端，有「幽花隻作閉門香」之句。
旦之諸名角 閨門旦須有貞靜氣，當推田桂鳳、王蕙芳，姚佩秋亦差近似。
頑笑旦須有潑悍氣，當推楊桂雲及五九。
刀馬旦須有富麗氣，【如《反延安》、《馬上緣》、《破洪州》之類為貼劇，非武旦劇也。
短衣披氅者方為武旦。
】當推楊小朵及蕙芳。
粉旦須有淫蕩氣，當推一汪水及桂鳳。
此外則專重說白，如《胭脂虎》、《玉玲瓏》、《浣花溪》、《下河南》等劇，固全以長舌取勝之。
五九為張樵野所眷 五九為光緒時京師之美伶，張樵野侍郎蔭桓嬖之甚，嘗招之至家，使改婦人妝，侍左右，日酬以五十金，令家人僕役呼之為少奶奶。
久之，亦遂視之為少主婦也。
楊小朵為武子彜所眷 武子彜，滇人。
任江西知縣，嘗以解餉入都，暱楊小朵。
【桂雲之子。
】流連久，囊金罄盡，則為小朵司簿記，小朵呵叱如僕役，子彜安之，怡然若甚樂者。
後其同鄉以子彜迷溺玷鄉譽，迫小朵逐之，不得已，回贛，每語人雲：「吾平生最愉快者，獨為小朵司會計時耳。
」 想九霄屢受辱詈 想九霄即田際雲，色藝兼優，風流籍甚，而屢為士大夫所辱詈，工部郎中龔才傑口角鋒利，偶於會館堂會中，見九霄至筵前請安，輒呼之為兔兒。
九霄聞之，反身即去。
是日九霄應唱之堂會戲，竟排而未唱。
遣人往催，則語來人曰：「想九霄為供奉王爺之人，非爾等窮措大之玩具。
」會館中人竟無如之何。
未幾，龔竟為禦史所劾，去官。
文芸閣學士亦以其驕而惡之，嘗詈之為忘八旦，聞者謂此語可為想九霄三字之的對。
其後竟以弄權納賄，怙惡縱淫，奉旨拿辦，忘八旦三字不意成為考語矣。
寶珊秀美天成 光緒中葉，京伶顏色最麗者，有寶珊，秀美天成，扮《賣餑餑》、《拾玉鐲》等劇，唱做不必甚工，而能使人目注神癡，其麗可想。
每出入園市，隨而環視者如蜂屯，如蟻聚。
後得故舊提攜，改節讀書，為人記室以終。
朱素雲美秀而文 朱素雲美秀而文，工書善歌。
光緒甲申以前，猶未露頭角也。
然李蓴客侍禦慈銘識之於前，樊雲門方伯增祥眷之於後，而尤為陳小亭所暱。
小亭，戶部書吏子，家饒於財，暱素雲最早，飲食宴處，悉在其家者十年。
素雲性揮霍，皆小亭所供，既竭其藏金，復售屋得三四十萬金以繼之。
謝寶琨放意怠工 謝寶琨唱老旦，喉調尚佳，入內廷供奉，孝欽後聞而賞之，遂膺每劇二金之賜。
【內廷賞賚有等，以次遞加。
】謝以初唱即獲慈賚，榮而自驕，放意怠工，唱日以退，甚至有走闆失調之弊。
再入內廷，遂被逐。
四十花門最多 四十者，京師四喜班有名之武旦也，傳槍轉棒，花門最多，如唱《蟠桃會》、《嘉興府》等劇，或
如此看來，知人之明，不如先帝多矣」雲雲。
此等念白，斷非俗伶所能夢想及之者也。
陸小香為小生巨擘 小生之難，難於小旦，以腔與旦等，而須雜用寬喉，又戲兼武功者多，做工科諢，亦所在多有，故曠世得人無幾。
此中巨擘，識與不識，鹹推陸小香。
小香南人，為崑曲小生，亦善徽調，喉音與旦絕不相蒙，天然寬潤，是雄非雌，特與老生之過洪有別，一聞而即知為小生，與以旦唱充數者迥然不類。
其工力至深，崑曲臺步，日必按折遞演以為常。
且室懸巨鏡，日必作周瑜裝，臨鏡自照，凡一嚬一笑，必揣摩《三國演義》中之意義，達之於容，喜怒藏奸，必備一種少年英雄好勝卞急之態。
且常伶冠插雉尾，往往掃眉盪口，左右不適於用，甚或動而墜地。
小香於雉尾用力頗勤，每一低頭，則其上作左右轉，盤旋上矗，如雙塔淩空，且不露挺頸努力之狀。
縱有極力摹之者，亦僅能互逐並旋，欲左俱左，欲右俱右，絕無天東去而日西來，各為軌道，如扶搖羊角之相對而舞者也。
德珺如由旦改生 德珺如為穆彰阿之孫，酷好唱旦，家人不能禁，監守之，輒逸去。
初本客串，稱為德處。
以不謹故，銷除旗檔。
後無所得食，乃遂入班為優矣。
其唱喉音絕佳，高響圓潤，無一不備，腔亦純熟。
未幾改小生，頗能以意出奇。
惟唱時故為吐茹，喉際含蓄太過，多斷續哽咽之音，肆意急徐，無復規律，用喉如哨，論者比之唱灤州影戲也。
俞菊笙為武生中鐵漢 俞菊笙者，武生中之鐵漢，性躁急，故以俞毛包見稱。
毛包者，都人稱性暴之謂也。
精悍無倫，力亦絕大。
其演劇，出門上馬，盛氣如虹，勇猛精神，溢於眉宇。
至唱時，凡樂工、前場、配腳等，小有不合，則以氣相淩，無絲毫之假借容忍。
其登場演劇，同列鹹有戒心，而裂冠擲帶、拍案頓足【樂工不能依節和奏，唱者對之頓足即為痛詈。
其勢愈重者，則詈亦愈深，與面辱人尊親無異。
】之事，仍靡日靡有。
且胸挺眉豎，時時若有餘怒，故無論唱者、觀者，皆以毛包呼之，轉有不知俞菊笙三字為其姓名者。
其唱以《挑華車》一劇為最得手。
此劇場面身段，至為繁重，愈後愈緊，叱咤生風。
他人不待終劇，精力已疲，惟菊笙舉重若輕，無懈可擊，至揮舞緊急時，則如電閃風馳，直使人目迷神駭，旋歌【唱牌子。
】旋舞，真能品也。
張八十張長保劇半入場 武生不尚翻轉，專講氣度及刀劍能事。
有八十、長保者，皆姓張，長於技擊，無論短衣盔靠，往往劇半入場，專以往來對敵、揮舞捷密取勝。
兵將多人，遞出奏技，而兩人僅倚劍左肩，於從容大雅中，作一足之飛旋而止，【戲中謂之打飛腳，以聲響而距高者為上。
】衣髮不亂，氣宇雍容，不似時流之猱犬其身，與下把同其起伏，失大將體也。
長保且善扮悟空，長於超躍，並工崑曲，凡武場各種牌調，靡不能之。
【武揚牌調最多。
】八十體肥，不尚柔術，惟臺風偉麗，又揮劍戟如風，每出不過一二場，觀者已心滿志足矣。
尚和玉有真能力 尚和玉，寶坻人，確有真能力之武生也。
一步一躍，一擊一刺，皆具有尺寸，妙合音節。
或獨立如夔，或平翻似燕，從容穩練，絕無努力喫重之痕，不偏不陂，適可而止。
每唱《拿高登》、《金錢豹》等劇，伶人均往竊視，察其舞弄作何花式，臺步作何尺度，急徐間若何與金鼓相應。
蓋以其學力深至，悉具老成典型，固非後生專恃質敏力裕猝欲學步者所能也。
有時繪面演《四平山》，扮李玄霸，其雙錘在手，重若千鈞，轉動有時，低揚有節。
每擡足，則靴見其底，【戲中謂之亮靴底，非足擡平不見。
】每止舞，則樂終其聲。
【戲中謂之傢夥眼。
】且盔靠在身，略無紊亂，平翻陡轉，全符節拍。
未事時不形匆遽，已過後直若無事。
然種種藝能，多出於崑曲中牌場舊式，而從心化之，用得其當，固不獨以一劇一藝顯也。
張占福獷悍矯捷 張占福，即張黑，為開口跳，獷悍矯捷，其演《漢銀壺》、《九義十八俠》、《大蓮花》、《銅網陣》，殊有江湖豪俠氣概。
生旦演劇被斬 光緒中葉，方照軒軍門曜，威震粵中，有謂其過嚴者。
其鎮潮州時，嘗觀劇。
粵劇向多男女雜演者，適某優夫婦飾生旦，同演一淫戲，備極媟狎。
方叱下，即於戲臺前斬之。
朱四芬柔情綽態 道光時，京師有蘇旦朱四芬者，年十四，與徽旦中至美者劉愛紅并稱第一花．以劉長一歲，人又呼朱為亞紅．有倪姓者入都應京兆試，狎之，一日，開筵宴客，令朱佐觴，柔情綽態，四庭（目咢）眙．命歌《藏舟》劇《小坡羊》一曲，此曲本哀感者，其起句為「淚盈盈做了江幹花片」，朱慮聽者不歡，櫻喉乍啟，一笑嫣然．客有袌周郎癖者，乃口占一絕調之曰：「看花燈下愛花明，花為人看花有情．粉面春風年十四，樽前笑唱淚盈盈．」朱曰：「殆謂歌此曲不應笑耶？」因又唱《跌包》劇《紅衫兒》一曲，嫩喉淒涼，神色慘至，合座傾聽，不覺泣下，倪至挽其頸令勿再唱，而客亦傾倒備至矣． 旺兒為花旦 同治初，京伶旺兒為茶寮中捧盤童子，面白皙，性儇巧，遂為好事者慫慂入鞠部，為花旦，振動一時，趨之者如蟻附羶。
其唱，以黃腔為最工，惟步武不中繩尺，蓋未從師之故也。
張三福性坦易 蘇州張三福，字梅生，同治初之京伶也，所居曰月新堂。
性坦易，貌姣好，而眉黛間常若有恨色。
演《剌虎》最工，亦以其愁眉雙蹙相稱也。
頗解作字，凈幾明窗，雜陳古帖，兼之魚盎花缾，殊覺別饒清趣。
夏天喜長身玉立 夏天喜，字秋芙，揚州人，同治初之京伶也。
長身玉立，回眸一笑，觀者惝怳不能自持。
王蘂仙與天喜美豔相匹，蘂仙固是好女，天喜則近於蕩姬矣。
蘇長公謂食河豚值得一死，蘿摩庵老人謂天喜儻是女子，為我作妾，亦值得一死也。
所居曰裕德堂。
或贈以楹帖曰：「秋水為神玉為骨，芙蓉如面柳如眉。
」 杜蝶雲為生末淨 杜蝶雲，蘇州人，同治時之京伶也。
所居曰玉樹堂。
初扮旦，後則生、末、淨恣意為之。
偶飾吐火判官，觀者譁訝，蓋聰穎人也。
沈芷秋舉止灑落 沈芷秋，蘇州人，同治時之京伶也，所居曰麗華堂。
舉止灑落，矯矯不羣。
工崑曲，靜細沈著，不作浮響，每一轉喉，座客肅聽，無復喧呶。
一聲初動物皆靜，四座無言星欲稀，蓋芷秋之度曲，有琴理焉。
其在春華堂時，齒方稚，時有中書舍人吳某悅之，欲購為侍史，力不能緻，竟吞生鴉片以死。
周稚雲質麗神清 周翠琴，字稚雲，蘇州人，同治時之京伶也。
質麗神清，有藐姑仙人之目。
未久告殂，知與不知，莫不嗟惋，有以聯輓之者曰：「生在百花前，萬紫千紅齊俯首；春歸三月暮，人間天上總銷魂。
」蓋稚雲以花朝前一日生，而其卒也正當春盡耳。
朱蓮芬為潘文勤所眷 潘文勤公少年鼎貴，悅歌童朱蓮芬而眷之，故其所作之詞多詠蓮華，託興綿邈。
蓮芬子幼芬，風貌亦楚楚可人，唱青衫子，雖平平，而舉止嫻雅，猶是承平故態也。
侯俊山顧盼自喜 侯俊山，即老十三旦，張家口人，同、光間在京聲震一時，穆宗殊嬖之。
同治某科鄉試，禦擬試題「君子坦蕩蕩」，即隱十三旦。
「坦」字為「十」為「一」為「旦」，「蕩蕩」則含有兩「旦」字之音，合之為十三旦也。
其《八大錘》舞雙鎗，五花八門，到底不懈，顧盻自喜，遊刃有餘。
蓋以秦腔花旦而兼武生，為楊小樓所不及也。
田桂鳳負盛名 京伶之貼中巨子曰田桂鳳者，負盛名，每唱，則舉國若狂，奔走恐後。
貌清麗，微削，兩睛畧露兇光，為美中不足。
其扮戲，以閨門有情緻者為妙，如《拾玉鐲》、《鴻鸞喜》是也。
田善裝束，每登場，必有數人伺應之，梳髮者，貼花者，著衣者，夏則揮扇者，冬則持爐者。
且篤嗜阿芙蓉，臨演，非二人更疊裝置不可。
其妙在身材嫋娜，穠纖修短，雅近婦人，而冠服釵鈿又至精絕華，蓋皆自出心裁，製從新式，故益動人目。
扮時一釵一髮，加意安排，鬢若刀裁，眉經新畫，衣裙合度，珠翠盈頭，於一容字，備極工細。
故好之者眾，雖姍姍遲至，眾頗耐之。
田性驕，向例末劇皆演冑子，後則有老生作殿者，貼則僅在中劇。
自田出，而貼乃為後勁焉。
其睡起最遲，雖夏日，亦及暮。
光緒癸巳、壬辰之際，與譚鑫培同主春臺部，故多與之配戲。
譚到已晏，而有時猶須待田。
及劇止場終，往往柳梢月上矣。
田以多得貴人眷，頗緻富。
楊桂雲善扮貼 楊桂雲，字朵仙，體胖，善扮貼．面橫闊，多酒肉氣，喉帯北鄙殺伐之音，半啞而近豺，故長於作潑悍劇．最佳者，如《雙釘計》，如《送盒子》，如《馬四遠開茶館》，其猛如雌虎，極奸刁兇淫之緻．而又詞鋒鑿鑿，層出不窮，他人為之，無狂厲至此者．次則如《殺皮》，《十二紅》，《南通州》等劇，凡謀夫害子為淫婦而具兇悍性者，舉能效之．善哭善笑，面備春秋兩氣，見所歡，惟恐不盡其歡，見所惡，惟恐不恣其惡，頑婦情態，描摹入細．且每至主兇時，心亦似餒，而必強嗤所歡為無丈夫氣，挽袖登牀，抽刀便斷，至此聲色俱厲，喉皆變徵，若惴惴而強以自支也者．及至訟庭對讞，詞勝則上逼官府，詞敗則雜以詼諧，刁狡淫兇，可歎觀止． 胖巧玲工貼劇 胖巧玲，【一作鈴，又作林。
】京師人，以貼劇著。
體貌厚重，扮相【化妝之後謂之扮相，南人謂之臺風。
】不佳，而舌具燦花，如嚦嚦鶯聲囀於花外，長言短語，妙合自然。
如《胭脂虎》中之史鍾玉，《浣花溪》中之任容卿，說白皆駢語雅辭，與尋常科白不類。
常伶不諳文義，按圖索驥，如拙童背書，斷續梗塞，文理全失。
且又多引古書古語，滿篇之乎也者，讀頓頗難，稍不留心，全無收束。
如容卿道白中之「舜何人也，予何人也，有為者亦若是」數句，更為難讀，非畧通文義，以精神貫之，殊無可取。
巧玲貌雖不颺，而心有靈犀，於諸劇雅詞，不啻若自口出，以此見賞於上流人物，不以環肥而少之。
某邸與巧玲善，其卒也，某往送其喪，而懼人之指摘也，乃便衣步其後，兩僕捧衣冠從焉。
某侍郎聞而笑之曰：「此頗似《紅樓夢》中賈寶玉在芙蓉池上祭晴雯時也。
」某邸聞之，不以為忤，猶服為雋論。
于紫雲為旦界名宿 于紫雲，鬚生三勝之子也，為旦界名宿。
其唱聲柔脆而堅，絕非後輩虛浮一派，去臺遠坐，字音絕清，《彩樓配》、《禦碑亭》、《趕三關》、《祭江》、《別宮》、《坐宮盜令》等劇，皆委婉動人。
晚年稍近遊戲，好演《虹霓關》一劇，效婢子裝，見夫人與伯黨論婚，腹誹眉語，方隻手擎盤茗而出，見之而怒，乃啣杯而指弄其盤，迅急如風，官體並用，喉仍作唱。
其唱西皮二六一段，至「自古常言講得好，最狠狠不過婦女心腸」等句，字字酸心，針針見血，觀者點首太息，深入人心。
四十以後，不恆登臺，以常奔走達官貴人之門，能鑑別古器，遂以販鬻古董為業，頗緻富。
如端忠愍公、楊文敬公，皆常與講論金石、購覓書畫者也。
其子小小于三勝，能繩祖武，年十三四，即登臺演《李陵碑》等劇，饒有家風，老輩見之，謂尚不失三勝舊範也。
一汪水為戲中嬰寧 一汪水，京師金店藝徒也。
性蕩，好作婦人妝，梨園中人有導之入班者，龍門一登，身價十倍。
以目波韶秀，體復清潤，故有一汪水之稱，其姓名不可得而詳也。
扮戲專重淫蕩一流，如《賣胭脂》、《戰宛城》以色身示人，備諸褻狀，做工唱工，舉所不講。
戲規本以笑場為大忌，水蕩極，故多笑，笑而近美，故人不以為失場，轉樂觀之。
凡與配戲者，必以金店為諷。
都門金店，皆筦捐納、銓選等事，偶演《得意緣》等劇，生為旦按摩，原本以赴京應舉為講，以水故，輒以到京捐納為言。
臺下適有此賈，怒將用武，而水不為辱，亦不還答，每聞妙謔，輒以巾掩口，笑不可仰，倍饒韻緻，論者稱之為戲中之嬰寧也。
時小福唱青衣 時小福，吳人，唱青衣，名出于紫雲、常子和上。
素與宜興任筱園制軍道鎔善。
光緒辛醜，任以山東巡撫陛見入都，與時遇，時已鬑鬑滿頰，久不登場，任再三強之，乃為之剃鬚而唱《落花園》一折，酬以三千金，不受。
王瑤卿有名貴氣 王瑤卿少時姿首，不過中人，而有一種名貴氣，盛飾衣冠，儼然貴族。
與譚鑫培同供奉內廷，有青衣叫天之號。
孝欽後甚眷之，每頒賞，必與譚埒，故頗饒私蓄。
姜妙香擅名一時 姜妙香以青衣小生擅名一時，頗孤介，工繪事。
其妻，國色也，至劇場觀劇，為俞五所見，百計奪之，妙香竟不能與爭，遂鬱鬱得咯血疾。
乃輟演，杜門不出，一意畫蘭，嘗自題其端，有「幽花隻作閉門香」之句。
旦之諸名角 閨門旦須有貞靜氣，當推田桂鳳、王蕙芳，姚佩秋亦差近似。
頑笑旦須有潑悍氣，當推楊桂雲及五九。
刀馬旦須有富麗氣，【如《反延安》、《馬上緣》、《破洪州》之類為貼劇，非武旦劇也。
短衣披氅者方為武旦。
】當推楊小朵及蕙芳。
粉旦須有淫蕩氣，當推一汪水及桂鳳。
此外則專重說白，如《胭脂虎》、《玉玲瓏》、《浣花溪》、《下河南》等劇，固全以長舌取勝之。
五九為張樵野所眷 五九為光緒時京師之美伶，張樵野侍郎蔭桓嬖之甚，嘗招之至家，使改婦人妝，侍左右，日酬以五十金，令家人僕役呼之為少奶奶。
久之，亦遂視之為少主婦也。
楊小朵為武子彜所眷 武子彜，滇人。
任江西知縣，嘗以解餉入都，暱楊小朵。
【桂雲之子。
】流連久，囊金罄盡，則為小朵司簿記，小朵呵叱如僕役，子彜安之，怡然若甚樂者。
後其同鄉以子彜迷溺玷鄉譽，迫小朵逐之，不得已，回贛，每語人雲：「吾平生最愉快者，獨為小朵司會計時耳。
」 想九霄屢受辱詈 想九霄即田際雲，色藝兼優，風流籍甚，而屢為士大夫所辱詈，工部郎中龔才傑口角鋒利，偶於會館堂會中，見九霄至筵前請安，輒呼之為兔兒。
九霄聞之，反身即去。
是日九霄應唱之堂會戲，竟排而未唱。
遣人往催，則語來人曰：「想九霄為供奉王爺之人，非爾等窮措大之玩具。
」會館中人竟無如之何。
未幾，龔竟為禦史所劾，去官。
文芸閣學士亦以其驕而惡之，嘗詈之為忘八旦，聞者謂此語可為想九霄三字之的對。
其後竟以弄權納賄，怙惡縱淫，奉旨拿辦，忘八旦三字不意成為考語矣。
寶珊秀美天成 光緒中葉，京伶顏色最麗者，有寶珊，秀美天成，扮《賣餑餑》、《拾玉鐲》等劇，唱做不必甚工，而能使人目注神癡，其麗可想。
每出入園市，隨而環視者如蜂屯，如蟻聚。
後得故舊提攜，改節讀書，為人記室以終。
朱素雲美秀而文 朱素雲美秀而文，工書善歌。
光緒甲申以前，猶未露頭角也。
然李蓴客侍禦慈銘識之於前，樊雲門方伯增祥眷之於後，而尤為陳小亭所暱。
小亭，戶部書吏子，家饒於財，暱素雲最早，飲食宴處，悉在其家者十年。
素雲性揮霍，皆小亭所供，既竭其藏金，復售屋得三四十萬金以繼之。
謝寶琨放意怠工 謝寶琨唱老旦，喉調尚佳，入內廷供奉，孝欽後聞而賞之，遂膺每劇二金之賜。
【內廷賞賚有等，以次遞加。
】謝以初唱即獲慈賚，榮而自驕，放意怠工，唱日以退，甚至有走闆失調之弊。
再入內廷，遂被逐。
四十花門最多 四十者，京師四喜班有名之武旦也，傳槍轉棒，花門最多，如唱《蟠桃會》、《嘉興府》等劇，或