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神態度無不出。
吾不能希太史公之萬一，而倡優又不可為，則將安所寄以肆志乎？吾觀《東京夢華錄》、《武林舊事》記當時演史小說者數十人，而近日吾泰州柳敬亭，以之名於勝國之季，遨遊於公卿將帥間，為所戲笑玩弄，其人仍不脫倡優餘習，然不可謂非絕代之藝也，世豈無傳之者乎？」於是辭家浪遊數年，歸而幡然曰：「得之矣。
」 揚故多說書者，盲婦傖叟，抱五尺檀槽，編輯俚俗僿語，出入富者之家，列兒女嫗媼，歡咍嘲侮，常不下數百人。
然甚秘其技，不肯洩，故所常與同硯席通氣誼者，欲強試之，亦時應時不應。
其為一時說書之魁者，方百計密伺，偶入聽，則大驚卻走，而名遂籍甚。
然人皆知其高簡絕俗，不敢求一奏也。
其所說以《宗留守交印》為最工，大旨原本史籍，稍加比傅，乃皆國家流離之變，忠孝抑鬱之志，撫膺悲憤，張目嗚咽。
一時幕僚將士之聽命者，及諸子之侍疾者，疏乞渡河之口授者，呼吸生死，百端坌集，如風雨之雜沓而不可止也，如繁音急管之慘促而不可名也，如魚龍呼嘯松柏哀吟之震盪淒絕而無以為情也。
子弟書 京師有子弟書，為八旗子弟所創，詞雅聲和，且有東城調、西城調之別。
西調尤緩而低，一韻縈紆良久。
瞽人輒以此為業，如王心遠、趙德壁輩，聲價至高，可與內城士夫之擅場者比肩而並矣。
浦天玉善評話 乾隆時，江都有浦天玉名琳者，少不讀書，以掃街為生。
一日，過市肆，聞坐客說評話，悅之，曰：「為善為惡，其報彰彰如是。
奈何世之人如叩槃捫燭，擿埴而索塗哉？」遂日取小說家因果之書，令人誦而聽之。
聽一過，輒不忘，於是潤飾其辭，摹寫其狀，為人覆說。
聽者皆感動，有欷歔泣下者。
琳體肥，右手短而捩，人呼之曰（ 必）子．春秋佳日，絃管雜遝中，必招之說書以為豪舉． 喀爾喀部樂舞 喀爾喀部樂舞，某年演於內廷。
司舞八人，服紅雲緞鑲妝緞花補袍，戴狐皮大帽，在丹陛西邊立，進前，正中三叩頭，退於西邊柱後立。
司觱篥、司阮各四人，分兩翼上，向上屈一膝，跪奏喀爾喀部樂曲。
司舞以兩為隊，按隊進舞。
每隊舞畢，正中三叩頭，次隊復進如儀。
回部樂舞 回部樂舞，司達蔔一人，司那噶喇一人，司哈爾劄克一人，司喀爾鼐一人，司塞塔爾一人，司喇巴蔔一人，司巴拉滿一人，司蘇爾鼐一人，皆衣錦面雜色紡絲接袖衣，錦面倭緞緣邊回回帽，青靴緣紬（月荅）膊．司舞二人，舞盤二人，皆衣靠子錦欄紡絲接袖衣．先作樂，司舞二人起舞．年畢，舞盤人上．以次舞畢，退． 五魁舞 五魁舞，禮部宴衍聖公及文武會試、鄉試筵宴用之。
樂用鼓一，管二，笛二，笙二，雲鑼一，闆一。
歌童五人，衣五魁衣以進舞。
蠻人之跳鍋莊 跳鍋莊為蠻民生而固有之慣技，故人人皆能為之。
跳時，以酒一瓶置櫈上，跳者互相握手環繞此櫈，足跳口歌，章法不亂。
跳須臾，即吸酒，故愈跳愈樂。
或眾男合跳，或眾女合跳，皆可。
然以男女合跳為尤可莧，以女歌一曲，男必和之，女所歌者乃相思之詞，男所和者乃戲謔之詞也。
眾女合跳，歌聲尤悠揚可聽。
鎛鐘 範銅而中空，撞擊之以發聲曰鐘。
鎛鐘，《周禮?春官?鎛師》注：「鎛，如鐘而大。
」《樂器圖》鎛鐘十二，各應律呂之音。
凡合樂，以某律為宮，則擊本律之鐘以宣之，《孟子》所謂「金聲」是也。
乾隆己卯冬，於西江得鎛鐘十一，高宗命遵聖祖所定七寸二分九釐為黃鐘之數，參考本律倍半之法，補鑄其一，足成十二。
又另鑄鎛鐘十二，以備特懸，禦製銘詞，鐫識其上。
編鐘 編鐘，十六枚為一虡，陰陽各八，以厚薄為次第。
薄者聲濁，厚者聲清，故外形皆同一制而中空，容積之多寡，實體之厚薄，依次遞減之。
犍椎 佛教之犍椎，本鳴之以召僧眾者，與古之鐘形形似，故翻為鐘，今佛寺所懸者是也。
亦上徑小，下徑大，縱徑小，橫徑大。
舒鐵雲夜坐聞鐘 舒鐵雲嘗於夜坐聞鐘聲，偶成一詩。
詩曰：「秋鐘不在寺，遠近隨風去。
微喧谷口泉，斜破煙中樹。
默想參寥禪，茆庵在佳處。
空關延月鏡。
敗衲落雲絮。
一聲息萬緣，龕香妙方炷。
清省發中宵，不待荒雞曙。
」 方響 方響，長方片十六枚，質為鋼，共懸一架而斜倚之。
亦以厚薄分清濁，應十二正律四倍律，以小鋼鎚擊之。
雲鑼 雲鑼十面，共一木架。
架下有短柄，左手持而右手以搥擊之。
鑼之大小皆同，而以厚薄分聲之清濁，凡五正聲、五清聲也。
厚薄有損益，與編鐘同，即雲璈也，俗曰九雲鑼。
鉦 鉦，形如盆，外有木匡。
鉦邊匡周，俱平分三分，各穿二孔，以黃絨縧繫之，掛於項。
明制有金又有鉦，國朝因之。
金即鑼，鉦則如鑼而有邊。
大銅角 大銅角，一名大號，上下二截，形如竹筒，本細末大。
小銅角 小銅角，一名二號，上截如筒，下截如角，金邊穿二孔，以黃絨縧繫於木柄，左手提而右手擊之。
金口角 金口角，木管，兩端以銅為口，上弇下哆。
管長約一尺，刻如竹節，前開七孔，後一孔，以蘆哨入管端吹之。
小者謂之海笛，長六寸有奇，大者謂之聶兜姜，長一尺二寸有奇，形制俱同。
蒙古角 蒙古角，亦名蒙古號，木質空心，上下二節，末加鍍金銅口雄雌各一．雄者內徑微大而聲濁，雌者內徑微小而聲清，其長短皆相等．《唐書．禮樂志》：「金吾所賞，有大角為魏之 欺邏回．」即此． 嗩吶 嗩吶，一作鎖拿，又名鎖（口奈）．原名蘇爾奈，本回族所用，皆譯音也．木管本小末大，長一尺四寸有奇，上口有銅，管長三寸，銅管上口復安蘆哨．木管正面七孔，後出一孔，左側面一孔．吹之，皆應笛聲． 銅鼓 銅鼓，邊有二孔，以黃絨縧懸而擊之。
陳暘《樂書》謂昔馬援征交趾，得駱越銅鼓，鑄為馬式，此其迹也。
宋範成大《桂海器志》謂如坐墩而空其中，兩人舁行，以手拊之，聲似鞞鼓，則實始於嶺南也。
舒鐵雲在黔，得見銅鼓，則苗人所製者也，乃作詩以詠之曰：「望之鐵色質則銅，被以鼓名聲乃鐘。
面如塵鏡冷不鎔，底如覆釜其音跫。
中央一束黃腰蜂，土花戰血相淡濃。
上有文字如雲龍，手三摩挲不可蹤。
我隨車騎來南籠，此鼓獻自畊田傭。
問渠鑄鼓何所宗，雲是諸葛征蠻兇。
渡瀘五月濟火從，功成畀錫羅甸封。
歲時伏臘事吉兇，椎牛釃酒宴萬峰。
乃以此鼓代鼖鏞，青山白雨雙杖笻。
小叩小鳴初鼕鼕，大叩大鳴既逢逢。
天空谷應聲隆隆，諸苗拜舞衣無縫。
罷宴藏鼓無敢縱，千載風俗茲益恭。
憶昨巨虛負蛩蛩，鼓鼙將帥思三冬。
今者戍鼓罷不樁，催花羯鼓聲玲瓏。
請留此鼓鎮邊墉，筍業丹艧懸維樅。
雖殊石鼓賦車功，頗倣土鼓追黃農。
金人十二銷鏑鋒，并勒我詩當紀庸。
而我再衰三則慵，雷門之布綦難容。
」 年鼓 年鼓者，鐵為圈，木為柄，柄繫鐵環，圈冒以皮，擊之鼕鼕然，名太平鼓。
京師臘月有之，兒童之所樂也。
軍號 軍號，戰爭及操演時所用之號筒也。
器為銅鑄之管，下為鐘形。
銅點 銅點，制如銅鼓而小，後世用以為點，故以為名。
今之節奏，先擊點，乃擊鼓，鼓再擊，乃擊銅鼓。
則是點與銅鼓為應和，亦猶將擊鼓先擊朄也。
官署傳事則擊之，以告眾，曰傳點。
寺觀亦有之。
鈸 鈸，中有孔，以黃絨縧貫之，兩面相擊以和樂。
始於隋九部樂，唐乃用之燕樂。
唐末，樂器散亡，遼得之，具於大樂，皇上行幸則用此，而優伶於劇場、僧道於佛事亦有之。
鈸，本名銅鈸，又曰鐃鈸，南齊穆士素所造。
其圓數寸，大者出扶南、高昌、疏勃等國，圓數尺，隱起如浮漚。
鐵製之口琴 口琴，以鐵為之，一柄兩股，中設一簧，長與股等。
簧端點以蠟珠，銜股鼓簧以成音。
亦有以之為兒童玩具者，特較小耳。
蒙古亦有口琴，製如鐵鉗，貫銅絲其中，銜齒牙，以指撥絲成聲，宛轉頓挫，有箏琶之韻。
臺灣番人亦有口琴，削竹為片，如紙薄，長四五寸，以鐵環繫其端，銜於口，吹之。
又有類琴者，大如拇指，長可四寸，窪其中二寸許，釘以銅片，別繫一柄，以手按循脣探動之，銅片間有聲，娓娓相應。
男子輒於朗月清夜，吹行社中。
番女悅，則和而應之，潛通情款。
風琴 風琴，外為長方形木櫃，內列多數管簧，以音之清濁高下為序。
上有鍵盤，下連鞲鞴，牽引踏闆，使鞲鞴鼓氣，以振動鼓簧，手按其鍵則發聲。
創自希臘人，吾國能仿製之。
汪習之聞風琴 鹹豐時，有美國女子擅風琴者至滬，大興汪習之太守 灝嘗聞之，有《聽花旗國海芽犀女子彈風琴歌》歌雲：「風琴夷樂聲泠泠，是誰作意矜娉婷？芽犀女子剛髫齡，長風萬裡來滄溟．高樓深鏁初開扃，樓窗面面琉璃屏．猊爐獸炭霏煙馨，紅塵掃盡風穿櫺．珊珊而來誰使令，草冠覆首攢珠丁．藕絲中單織翠翎，冰鮹急束寬下形．長眉睞波流螢，言兜離兮狀窈停．一奩樂器呈中庭，似瑟非瑟箏非箏．上排象版下結繩，手按足踏音分明．十指遞跪節奏精，雙鳧互蹴輪牙靈．初如仙馭乘雲軿，鯨魚鼓浪奔雷霆．忽然廉折亮以清，孤鶴遠唳來遙汀．細如珠露花間零，急如驟雨瀉高瓴．我來海上揚吳舲，偶然相值兩浮萍．繁華過眼如醉醒，鶯花虎阜空冥冥．大廈忽折西沉星，遂使流賊飛蝗螟．瘡痍滿路嗟伶仃，鴟鳴鬼哭難為聽．更聞塞上歌聞鈴，北望淚溼青衫青．安得天上掃欃槍，我曹睹酒遊旗亭．四海一家無競爭，鸞歌鳳舞俱來廷．」 披亞諾 披亞諾，俗稱洋琴，似風琴而大，篋中張鋼絃數十，絃一小鎚，與琴面鍵盤相連，以指按鍵，小鎚即擊鋼絃發聲，其聲清越，吾國能自製之。
洋琴 康熙時，有自海外輸入之樂器，曰洋琴，半於琴而畧闊，銳其上而寬其下，兩端有銅釘，以銅絲為絃，張於上，用鎚擊之，鎚形如筯。
其音似箏、築，其形似扇，我國亦能自造之矣。
金赤泉聽洋琴 乾隆時，錢塘有金赤泉典簿焜有，好音樂，嘗聽洋琴而作歌以紀之，歌曰：「雲和之琴空桑瑟，至人攄思中音律。
庖犧不作古樂亡，雜沓箏琶始競出。
此琴來自大海洋，制度一變殊凡常。
取材詎用斲桐梓，發聲亦自循宮商。
圖形宛然如便面，中絙鐵絃經百鍊。
鈿釘櫛比排兩頭，二十六條相貫穿。
攜來可擊不可彈，雙椎巧刻青琅玕。
琴師舉手指未落，滿座肅聽生心歡。
初持孤椎祇輕打，秋樹寒蟬飲霜啞。
旋舒雙腕著意敲，淅瀝雨飄青竹瓦。
左擊右擊無雷同，疏槌密槌相間工。
五音和會含眾妙，節奏宛轉包纖鴻。
琮琮琤琤盈耳注，碎珮叢鈴滿煙雨。
簷前玉砌墮冰簪，洞裏春泉滴山乳。
忽然止椎絃不鳴，反舌入夏愁無聲。
中心一擊復成響，地底陰雷破蟄轟。
有聲無聲相雜揉，變化在心兼在手。
以心運手手運心，小技入神希匹偶。
座中聽者皆忘疲，共道此琴鐵勝絲。
柳公雙鎖未為巧，李氏百張胡足奇。
我聞古人作樂各有取，舊典至今存冊府。
閑邪納正是為琴，如此曼淫同鄭嫵。
請君舉手絕其絃，靡靡自古不在懸。
錦囊出我龍湫瀑，追取希聲太始前。
」【自注：餘在家藏古琴，背有文曰龍湫瀑。
】 銅人捶琴 乾隆時，平湖沈文恪公初在閩，見一銅人，高數尺，如十三四丫頭，面粉，衣繒，前置琴。
啟銅人之鑰，則兩手起，執棰擊琴，左右高下，其聲抑揚頓挫，悉合節奏。
頭容目光，皆能運轉，助其姿緻。
鼓畢，則置棰於琴，兩手下垂矣。
又置飛雀，呼噪逼真，蓋自西洋輸入者也。
八音琴 八音琴，由西洋傳入，道、鹹間已有之。
製為方匣，內裝發條，機轉輪動，輪上之刺，與櫛齒狀之鋼鐵相觸成音。
哈爾劄克 哈爾劄克，回樂也。
狀類胡琴，以椰為槽。
其末圓，頂以馬尾二縷為絃，馬尾絃下有鋼絲絃，另以圓木桿為弓，以馬尾為絃，以弓絃軋馬尾，絃應鋼絲以取聲。
喀爾鼐 喀爾鼐，回樂也。
狀類洋琴，木胎中空，左端直，右端曲。
左端上面施木梁，以繫鋼，絃之末施木軸，入於右端立面孔內，轉其軸以定絃之緩急，以手冒撥指，彈之取聲。
朱亦林吹鐵簫 舒鐵雲嘗作《鐵簫歌》贈朱亦林，亦林固善吹鐵簫者也。
歌曰：「鐵厚一寸射而洞，驚起秦臺紅尾鳳。
乘風飛度廣寒橋，《霓裳》法曲傳靈簫。
生不逢東坡居士遊赤壁，清風明月無聲色。
更不見淮南書記吟青山，二十四橋春夢殘。
爐火溫暾唾壺缺，不鑄黃金鑄白雪。
深山大澤無人蹤，一斛珍珠六州鐵。
不知誰冶南陵梅，秋色寸寸繞指來。
蒼龍紫蚓繡昔苔，錦縧穿月紛葳蕤。
四壁成都小垂手，玉律春寒消九九。
吹參差兮續《離騷》，爛嚼紅霞口戕口。
節之以岑牟金石漁陽撾，和之以大江東去銅琵琶。
銀河吹笙小兒女，矧乃人世雙紅牙。
蕤賓一方何處得，胡牀三弄無人識。
不如舞作王鐵槍，省倚市門饞乞食。
」 特磬 特磬，《周禮》注：「特磬十二，依辰次陳之，以應其方之律。
」器大而聲宏，故於起調、畢曲之時擊之，以為作止之節。
乾隆庚辰，西域底定，和闐貢玉，可葉鳴球，高宗因命依律琢為特磬，禦製銘詞，鐫識其上，凡十二，以儷鎛鐘。
編磬 編磬十六枚，同在一虡，長闊皆同一制，其厚薄則有損益，應律與鐘同。
明代，圜丘磬用玉，國朝則祈穀壇亦用玉，餘俱以靈璧石為之。
《周禮》：「簨飾以鱗。
」今則鐘簨以龍而磬簨以鳳，業亦如之，其數必十六枚，與編鐘之陰陽各八同。
琴 琴，前廣後狹，上圓下方，通長三尺一寸五分九釐，為黃鍾四倍又三分之一，絃長二尺九寸一分六釐，為四倍黃鍾之度，凡七絃。
面用桐木，底用梓木，黑漆虛中，嶽山、焦尾用紫檀徽，用螺蚌為飾，以漆金幾承之。
提琴 提琴，圓木為槽，上冒蟒皮而空其下，竹柄貫槽中，柄端刻木為龍首。
柄有小環，貫四絃於其中。
槽面正平，設柱以承絃。
竹片為弓，馬尾雙絃，間而軋之。
月琴 月琴，八角木槽而微凹，其面柄貫槽中，四絃覆手，曲首似琵琶。
通體用紫檀，槽面用桐木。
本名阮鹹，亦呼曰阮。
有絃之口琴 崖州人能以細竹裝絃其上，手拉之上下，如彈胡琴狀，其聲幽咽，亦曰口琴。
喇巴蔔 喇巴蔔，回樂也。
狀類胡撥，木槽通柄，絲絃五，鋼絃二。
上端曲向後，以施絃，軸柄槽形，似半瓶。
曲柄兩旁施五軸，通五絲絃，而繫於軸。
以手冒撥指彈之，應鋼絃以取聲。
奚琴 奚琴，刳木為體，二絃，以木桿繫馬尾軋之。
胡琴 胡琴，似琵琶，而下銳。
龍首，皮腹，背有脊梭，二絃，以木桿繫馬尾軋之。
《元史》：「胡琴如和必斯，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之，弓之絃以馬尾。
」則胡琴亦奚琴類是也。
但槽端彼方此尖，槽面彼覆以木而此冒以皮，微不同耳。
番胡琴 番胡琴，椰槽竹柄，二絃，以竹弓繫馬尾，施絃間軋之，較奚琴制微短。
彼槽以木，此以椰，彼柄以木，此以竹，彼軋以木桿，此亦竹弓。
謝時禋彈琴伐鼓 謝泰臻，字時禋。
明亡後，入先師廟，伐鼓慟哭，解巾服，焚於庭。
沈舟之痛，時切於懷。
援壁上琴彈之，格格不能成聲，推之而起，曰：「人琴俱亡矣。
」一日，不知所往。
喬山人善琴 國初，有喬山人者，善彈琴，精於指法，嘗得異人傳授，每於斷林荒楚間，一再鼓之，淒禽寒鶻，相和悲鳴。
後遊郢楚，於旅中獨奏洞庭之曲，隣媼聞之，咨嗟惋歎。
既闋，曰：「吾抱此半生，不謂遇知音於此地！」款扉扣之，媼曰：「吾夫存日，以彈絮為業，今客鼓此，酷類其聲耳。
」 陳喬生善琴 陳子升，字喬生。
善鼓琴，能吳歈，九宮十三調，曲盡其妙。
劉公甬?戈使姬墓下操琴 劉公甬?戈吏部之友某，素嗜琴。
歿後，公甬?戈攜諸姬過其墓，停車酹酒，使諸姬各操一曲而去。
徐映玉既嫁不操琴 徐映玉，字若冰，崑山人，嬪於孔，因居木凟。
幼警慧，柔嫕靜莊，喜讀書吟詩，善鍼黹，佩服櫛珥必修潔。
初生時，母夢梅花一枝墮於庭，及長而愛梅，花開，輒行吟其下，每風雨至，顧而泣，若甚有傷於心者，家人竊怪之。
父善弈，女士旁觀，覆不失一。
學琴，得虞山指法。
既嫁，曰：「此非婦人事也。
」遂輟不為。
唐青照為塞曉亭鼓琴 唐青照，名唐明，長白人。
食貧而不累其天，天乎琴。
妻關氏，國色也，操縵以和之，亦造微，家人化焉。
客嘗問之曰：「子何得於琴？」青照曰：「我何得乎？舉凡天地間虛牝玄竅于喁吸嚊及乎芒芒瞢瞢，行諸太空，若無所聞，而懸寓乎其中者，悉協之以吾琴而中其微。
當是時也，晏晏然，閈閈然，返我心之危，冰釋猋滅，如其初而已矣。
我何得乎？」塞曉亭侍郎嘗物色之，踵門，鏗然作，止不進。
久之而後通，則鼓琴者其豎徐海也，曉亭驚。
比入，所居屋裁二楹，青照篤愛妻，界其半使居之，半給炊，且坐客。
曉亭至，方淅米，地罏火鬱攸，而鑊中浡浡湯適沸，凝塵滿席，膝屈而復安。
坐良久，青照撫琴曰：「客欲有聞乎？」曰：「欲之。
」於是正襟坐鼓之，一再行，風琅琅走，泠然而秋生，曉亭悚氣息如遊絲。
少選，又再疊之，則羣陰闢，真靈昌，一物一塵，窅然而亡。
曉亭蹶然起曰：「止。
子天遊，琴，寄焉耳。
」 章某焚琴 焚琴子者，姓章氏，閩之諸生也．嘗學琴於惠州僧上振，得其音節之妙，遂歸．變姓名，挾琴，還入閩，達官貴人爭廷緻之，聽其琴，有願從而學者，雖善，然終莫能及也．久之，有將軍自塞上來，駐防福州，嗜琴，厚禮廷之，使鼓琴於幕下．將軍據上坐，而置一座於旁，命之坐．怒視將軍曰：「吾博通萬卷書，而明公惟知馬上用劍槊，吾豈為若門下士耶？奈何不以賓禮見，而屈我於旁，我不能鼓琴矣．」奮衣徑出，不顧．將軍慙，下與抗禮，謝罪，強留之，乃踞上坐，為一鼓琴．將軍稱善，左右無不悚聽．然其聲悽愴肅殺，有秦音焉．乃曰：「琴者，天下之至和也．吾琴雝雝如鸞鳳鳴，今枝上無螳螂捕蟬，而絃中忽有西北肅殺聲，何也？豈軍中將有警耶？」撫琴畢，三軍之士皆嗟歎，有流涕者，章盡醉痛哭，上馬而去，將軍贈之金，不受．後此軍淪於海澄矣．久之，閩人目章為琴師，雖江，浙，頗多聞其名者，然當道不以禮遇之，招之亦不往，往亦不久留．嘗於酒後耳熱，摔琴於地，引滿大嘯，放言高論，驚其座賓，談古今得失，雖老師宿儒，深通經濟者，不能難之也． 其最愛之童子曰金蘭，亦善琴，獨得其傳，常負奚囊，從遊數十裡外。
章詩成，金蘭輒以為善，錄之盈帙。
客訪章，不遇，金蘭代款之，以章詩示人。
由是人頗異之，以為抱負非常之士，不得志而隱於琴。
然當事卒莫有薦之者，竟佯狂以卒。
章篤於伉儷，婦陳氏，齒少於章者十年，亦頗知書嗜音。
章嘗為之鼓琴，茶香入牖，鬢影蕭疏，顧而樂之，以為閨房清課，亦人生韻事也。
一日，忽謂其婦曰：「吾夙聞紅顏薄命，卿才如此，而推命者多言歲行在卯當死，豈汝亦天上人，不久當去耶？」因感慨悲傷，為彈《別鵠離鸞》之曲。
既而曰：「琴音和，吾與汝尚無恙。
然第七絃無故忽絕，少而慧者當之。
」居數日，金蘭死。
章撫屍一哭，不勝其悲，吐血數鬥，曰：「吾死後，《廣陵散》絕矣。
」遂焚其琴，不復鼓也，因自號焚琴子。
美人彈琴 彭羨門少宰孫遹有美人彈琴詞，調寄《菩薩蠻》。
詞雲：「梧桐深院鳴秋葉，狄香小炷氤氳爇。
玉指弄哀彈，琴心雲水寒。
園絲珠作串，字字含怨清。
清怨寄三湘，眉峰九曲長。
」 朱漢槎善琴 朱漢槎，名品，字金三。
十二歲，即遇名師授以琴學。
又十年，復遇一名師焉。
先後所學，有百餘曲，晨起彈至夜分，六十年如一日，世未有與匹者也。
程香溪善琴 江都程香溪編修善鼓琴，馬嶰谷以宋姜白石所製側商調《古怨》，屬為追撫，三日而成聲。
劉九嵒善琴 劉澤長，字九嵒，辰谿貢生。
性恬適，雅愛音樂，尤善撫琴，所操三十餘譜，清妙寡和。
時有劉半仙者，與之友善，喜聽澤長琴。
臨卒，乞以琴殉，澤長如其言。
後數月，澤長從子遇半仙於途，半仙以琴付之曰：「此汝叔琴也，當以此免難。
」後澤長因事株連繫獄，夜常鼓琴自適，當道聞而異之，廉得其情，乃省釋焉。
陳廉舫善琴 挹翠樓後梧桐一株，百年物也，忽自欹，陳廉舫孝廉製以為琴。
舒鐵雲作詩以誦之，詩曰：「曾上元龍百尺樓，銀牀葉落又經秋。
分明絲竹都堂夢，天海風濤一夜收。
知音容易賞心難，捉摸龍蛇避鳳鸞。
解辨勞薪賦枯樹，更誰肯取作琴彈？十年種樹百年聲，難與箏琶爭此名。
好待梅花開斷後，千秋萬歲有移情。
」蓮舫固以善琴名於時也。
李琴顛鼓琴效蜀派 杭州李崑，字玉峰，號琴顛，先世本漢軍。
乾隆癸未，詔裁杭州漢軍，使入民籍，琴顛遂出駐防。
工詩詞，善書，有逸趣，鼓琴效蜀派，得盛名，能自度曲，聽之，泠泠然有出世想。
其琴弟子甚夥，琴顛曰：「小技耳，諸君無乃嗜痂之癖乎？」 程十然受琴旨於李玉峯 程十然居杭州忠清裡之雙眼井巷，嘗遊山左、粵東。
或勸之仕，且助之貲，弗應。
歸而課徒養母，受琴旨於李琴顛，盡得其妙。
晚得一舊琴，曰春風，其聲清越，因自製曲曰《烈風雷雨頌》，非知音者不與彈也。
十然，名起振，仁和人。
徐我山彈琴 海寧蘇香海貢生士棠，嘗於月下聽徐我山彈琴，而作詩以記之。
詩曰：「銀河之水東西流，羅羅屋角涼雲浮。
坐有十人八人客，相逢秋士同悲秋。
我山夙有絲桐癖，百衲【琴名】隨身老行役。
宮商十指乾淨彈，冷到孤燈寒到月。
謖謖恍如松風鳴，濤翻絕壑山崢嶸。
又如大蟹小蟹甲初解，橫行黑夜爬沙聲。
自來蔡琴標五弄，爨下遺材聲壓眾。
當前聽君素手揮，今古遙遙堪伯仲。
四十年華去不留，七條絃上寫離憂。
空庭露氣涼如水，彈著鄉心欲白頭。
」 吳氏眷妙析琴理 歙縣吳素江，妝閣中人多妙析琴理，其婦與江右琴香榭蔣錦秋女士共結鼓琴之契。
阮媚生癖嗜琴 阮恩灤，字媚生，儀徵人，為文達公第三女孫，杭增生沈霖元室。
生時，父常生方官永平守，城外河為古灤水，故名。
三歲失怙，能詩善畫，尤癖嗜琴。
文達偶至文選樓，必令一彈再鼓，呼之曰琴女孫，且手書楹聯以賜之雲：「古琴百衲彈清散，名帖雙鉤榻硬黃。
」 宋小茗聽人彈琴 宋小茗廣文鹹熙嘗聽人彈琴，而作詩曰：「塵勞
吾不能希太史公之萬一，而倡優又不可為，則將安所寄以肆志乎？吾觀《東京夢華錄》、《武林舊事》記當時演史小說者數十人，而近日吾泰州柳敬亭，以之名於勝國之季，遨遊於公卿將帥間，為所戲笑玩弄，其人仍不脫倡優餘習，然不可謂非絕代之藝也，世豈無傳之者乎？」於是辭家浪遊數年，歸而幡然曰：「得之矣。
」 揚故多說書者，盲婦傖叟，抱五尺檀槽，編輯俚俗僿語，出入富者之家，列兒女嫗媼，歡咍嘲侮，常不下數百人。
然甚秘其技，不肯洩，故所常與同硯席通氣誼者，欲強試之，亦時應時不應。
其為一時說書之魁者，方百計密伺，偶入聽，則大驚卻走，而名遂籍甚。
然人皆知其高簡絕俗，不敢求一奏也。
其所說以《宗留守交印》為最工，大旨原本史籍，稍加比傅，乃皆國家流離之變，忠孝抑鬱之志，撫膺悲憤，張目嗚咽。
一時幕僚將士之聽命者，及諸子之侍疾者，疏乞渡河之口授者，呼吸生死，百端坌集，如風雨之雜沓而不可止也，如繁音急管之慘促而不可名也，如魚龍呼嘯松柏哀吟之震盪淒絕而無以為情也。
子弟書 京師有子弟書，為八旗子弟所創，詞雅聲和，且有東城調、西城調之別。
西調尤緩而低，一韻縈紆良久。
瞽人輒以此為業，如王心遠、趙德壁輩，聲價至高，可與內城士夫之擅場者比肩而並矣。
浦天玉善評話 乾隆時，江都有浦天玉名琳者，少不讀書，以掃街為生。
一日，過市肆，聞坐客說評話，悅之，曰：「為善為惡，其報彰彰如是。
奈何世之人如叩槃捫燭，擿埴而索塗哉？」遂日取小說家因果之書，令人誦而聽之。
聽一過，輒不忘，於是潤飾其辭，摹寫其狀，為人覆說。
聽者皆感動，有欷歔泣下者。
琳體肥，右手短而捩，人呼之曰（ 必）子．春秋佳日，絃管雜遝中，必招之說書以為豪舉． 喀爾喀部樂舞 喀爾喀部樂舞，某年演於內廷。
司舞八人，服紅雲緞鑲妝緞花補袍，戴狐皮大帽，在丹陛西邊立，進前，正中三叩頭，退於西邊柱後立。
司觱篥、司阮各四人，分兩翼上，向上屈一膝，跪奏喀爾喀部樂曲。
司舞以兩為隊，按隊進舞。
每隊舞畢，正中三叩頭，次隊復進如儀。
回部樂舞 回部樂舞，司達蔔一人，司那噶喇一人，司哈爾劄克一人，司喀爾鼐一人，司塞塔爾一人，司喇巴蔔一人，司巴拉滿一人，司蘇爾鼐一人，皆衣錦面雜色紡絲接袖衣，錦面倭緞緣邊回回帽，青靴緣紬（月荅）膊．司舞二人，舞盤二人，皆衣靠子錦欄紡絲接袖衣．先作樂，司舞二人起舞．年畢，舞盤人上．以次舞畢，退． 五魁舞 五魁舞，禮部宴衍聖公及文武會試、鄉試筵宴用之。
樂用鼓一，管二，笛二，笙二，雲鑼一，闆一。
歌童五人，衣五魁衣以進舞。
蠻人之跳鍋莊 跳鍋莊為蠻民生而固有之慣技，故人人皆能為之。
跳時，以酒一瓶置櫈上，跳者互相握手環繞此櫈，足跳口歌，章法不亂。
跳須臾，即吸酒，故愈跳愈樂。
或眾男合跳，或眾女合跳，皆可。
然以男女合跳為尤可莧，以女歌一曲，男必和之，女所歌者乃相思之詞，男所和者乃戲謔之詞也。
眾女合跳，歌聲尤悠揚可聽。
鎛鐘 範銅而中空，撞擊之以發聲曰鐘。
鎛鐘，《周禮?春官?鎛師》注：「鎛，如鐘而大。
」《樂器圖》鎛鐘十二，各應律呂之音。
凡合樂，以某律為宮，則擊本律之鐘以宣之，《孟子》所謂「金聲」是也。
乾隆己卯冬，於西江得鎛鐘十一，高宗命遵聖祖所定七寸二分九釐為黃鐘之數，參考本律倍半之法，補鑄其一，足成十二。
又另鑄鎛鐘十二，以備特懸，禦製銘詞，鐫識其上。
編鐘 編鐘，十六枚為一虡，陰陽各八，以厚薄為次第。
薄者聲濁，厚者聲清，故外形皆同一制而中空，容積之多寡，實體之厚薄，依次遞減之。
犍椎 佛教之犍椎，本鳴之以召僧眾者，與古之鐘形形似，故翻為鐘，今佛寺所懸者是也。
亦上徑小，下徑大，縱徑小，橫徑大。
舒鐵雲夜坐聞鐘 舒鐵雲嘗於夜坐聞鐘聲，偶成一詩。
詩曰：「秋鐘不在寺，遠近隨風去。
微喧谷口泉，斜破煙中樹。
默想參寥禪，茆庵在佳處。
空關延月鏡。
敗衲落雲絮。
一聲息萬緣，龕香妙方炷。
清省發中宵，不待荒雞曙。
」 方響 方響，長方片十六枚，質為鋼，共懸一架而斜倚之。
亦以厚薄分清濁，應十二正律四倍律，以小鋼鎚擊之。
雲鑼 雲鑼十面，共一木架。
架下有短柄，左手持而右手以搥擊之。
鑼之大小皆同，而以厚薄分聲之清濁，凡五正聲、五清聲也。
厚薄有損益，與編鐘同，即雲璈也，俗曰九雲鑼。
鉦 鉦，形如盆，外有木匡。
鉦邊匡周，俱平分三分，各穿二孔，以黃絨縧繫之，掛於項。
明制有金又有鉦，國朝因之。
金即鑼，鉦則如鑼而有邊。
大銅角 大銅角，一名大號，上下二截，形如竹筒，本細末大。
小銅角 小銅角，一名二號，上截如筒，下截如角，金邊穿二孔，以黃絨縧繫於木柄，左手提而右手擊之。
金口角 金口角，木管，兩端以銅為口，上弇下哆。
管長約一尺，刻如竹節，前開七孔，後一孔，以蘆哨入管端吹之。
小者謂之海笛，長六寸有奇，大者謂之聶兜姜，長一尺二寸有奇，形制俱同。
蒙古角 蒙古角，亦名蒙古號，木質空心，上下二節，末加鍍金銅口雄雌各一．雄者內徑微大而聲濁，雌者內徑微小而聲清，其長短皆相等．《唐書．禮樂志》：「金吾所賞，有大角為魏之 欺邏回．」即此． 嗩吶 嗩吶，一作鎖拿，又名鎖（口奈）．原名蘇爾奈，本回族所用，皆譯音也．木管本小末大，長一尺四寸有奇，上口有銅，管長三寸，銅管上口復安蘆哨．木管正面七孔，後出一孔，左側面一孔．吹之，皆應笛聲． 銅鼓 銅鼓，邊有二孔，以黃絨縧懸而擊之。
陳暘《樂書》謂昔馬援征交趾，得駱越銅鼓，鑄為馬式，此其迹也。
宋範成大《桂海器志》謂如坐墩而空其中，兩人舁行，以手拊之，聲似鞞鼓，則實始於嶺南也。
舒鐵雲在黔，得見銅鼓，則苗人所製者也，乃作詩以詠之曰：「望之鐵色質則銅，被以鼓名聲乃鐘。
面如塵鏡冷不鎔，底如覆釜其音跫。
中央一束黃腰蜂，土花戰血相淡濃。
上有文字如雲龍，手三摩挲不可蹤。
我隨車騎來南籠，此鼓獻自畊田傭。
問渠鑄鼓何所宗，雲是諸葛征蠻兇。
渡瀘五月濟火從，功成畀錫羅甸封。
歲時伏臘事吉兇，椎牛釃酒宴萬峰。
乃以此鼓代鼖鏞，青山白雨雙杖笻。
小叩小鳴初鼕鼕，大叩大鳴既逢逢。
天空谷應聲隆隆，諸苗拜舞衣無縫。
罷宴藏鼓無敢縱，千載風俗茲益恭。
憶昨巨虛負蛩蛩，鼓鼙將帥思三冬。
今者戍鼓罷不樁，催花羯鼓聲玲瓏。
請留此鼓鎮邊墉，筍業丹艧懸維樅。
雖殊石鼓賦車功，頗倣土鼓追黃農。
金人十二銷鏑鋒，并勒我詩當紀庸。
而我再衰三則慵，雷門之布綦難容。
」 年鼓 年鼓者，鐵為圈，木為柄，柄繫鐵環，圈冒以皮，擊之鼕鼕然，名太平鼓。
京師臘月有之，兒童之所樂也。
軍號 軍號，戰爭及操演時所用之號筒也。
器為銅鑄之管，下為鐘形。
銅點 銅點，制如銅鼓而小，後世用以為點，故以為名。
今之節奏，先擊點，乃擊鼓，鼓再擊，乃擊銅鼓。
則是點與銅鼓為應和，亦猶將擊鼓先擊朄也。
官署傳事則擊之，以告眾，曰傳點。
寺觀亦有之。
鈸 鈸，中有孔，以黃絨縧貫之，兩面相擊以和樂。
始於隋九部樂，唐乃用之燕樂。
唐末，樂器散亡，遼得之，具於大樂，皇上行幸則用此，而優伶於劇場、僧道於佛事亦有之。
鈸，本名銅鈸，又曰鐃鈸，南齊穆士素所造。
其圓數寸，大者出扶南、高昌、疏勃等國，圓數尺，隱起如浮漚。
鐵製之口琴 口琴，以鐵為之，一柄兩股，中設一簧，長與股等。
簧端點以蠟珠，銜股鼓簧以成音。
亦有以之為兒童玩具者，特較小耳。
蒙古亦有口琴，製如鐵鉗，貫銅絲其中，銜齒牙，以指撥絲成聲，宛轉頓挫，有箏琶之韻。
臺灣番人亦有口琴，削竹為片，如紙薄，長四五寸，以鐵環繫其端，銜於口，吹之。
又有類琴者，大如拇指，長可四寸，窪其中二寸許，釘以銅片，別繫一柄，以手按循脣探動之，銅片間有聲，娓娓相應。
男子輒於朗月清夜，吹行社中。
番女悅，則和而應之，潛通情款。
風琴 風琴，外為長方形木櫃，內列多數管簧，以音之清濁高下為序。
上有鍵盤，下連鞲鞴，牽引踏闆，使鞲鞴鼓氣，以振動鼓簧，手按其鍵則發聲。
創自希臘人，吾國能仿製之。
汪習之聞風琴 鹹豐時，有美國女子擅風琴者至滬，大興汪習之太守 灝嘗聞之，有《聽花旗國海芽犀女子彈風琴歌》歌雲：「風琴夷樂聲泠泠，是誰作意矜娉婷？芽犀女子剛髫齡，長風萬裡來滄溟．高樓深鏁初開扃，樓窗面面琉璃屏．猊爐獸炭霏煙馨，紅塵掃盡風穿櫺．珊珊而來誰使令，草冠覆首攢珠丁．藕絲中單織翠翎，冰鮹急束寬下形．長眉睞波流螢，言兜離兮狀窈停．一奩樂器呈中庭，似瑟非瑟箏非箏．上排象版下結繩，手按足踏音分明．十指遞跪節奏精，雙鳧互蹴輪牙靈．初如仙馭乘雲軿，鯨魚鼓浪奔雷霆．忽然廉折亮以清，孤鶴遠唳來遙汀．細如珠露花間零，急如驟雨瀉高瓴．我來海上揚吳舲，偶然相值兩浮萍．繁華過眼如醉醒，鶯花虎阜空冥冥．大廈忽折西沉星，遂使流賊飛蝗螟．瘡痍滿路嗟伶仃，鴟鳴鬼哭難為聽．更聞塞上歌聞鈴，北望淚溼青衫青．安得天上掃欃槍，我曹睹酒遊旗亭．四海一家無競爭，鸞歌鳳舞俱來廷．」 披亞諾 披亞諾，俗稱洋琴，似風琴而大，篋中張鋼絃數十，絃一小鎚，與琴面鍵盤相連，以指按鍵，小鎚即擊鋼絃發聲，其聲清越，吾國能自製之。
洋琴 康熙時，有自海外輸入之樂器，曰洋琴，半於琴而畧闊，銳其上而寬其下，兩端有銅釘，以銅絲為絃，張於上，用鎚擊之，鎚形如筯。
其音似箏、築，其形似扇，我國亦能自造之矣。
金赤泉聽洋琴 乾隆時，錢塘有金赤泉典簿焜有，好音樂，嘗聽洋琴而作歌以紀之，歌曰：「雲和之琴空桑瑟，至人攄思中音律。
庖犧不作古樂亡，雜沓箏琶始競出。
此琴來自大海洋，制度一變殊凡常。
取材詎用斲桐梓，發聲亦自循宮商。
圖形宛然如便面，中絙鐵絃經百鍊。
鈿釘櫛比排兩頭，二十六條相貫穿。
攜來可擊不可彈，雙椎巧刻青琅玕。
琴師舉手指未落，滿座肅聽生心歡。
初持孤椎祇輕打，秋樹寒蟬飲霜啞。
旋舒雙腕著意敲，淅瀝雨飄青竹瓦。
左擊右擊無雷同，疏槌密槌相間工。
五音和會含眾妙，節奏宛轉包纖鴻。
琮琮琤琤盈耳注，碎珮叢鈴滿煙雨。
簷前玉砌墮冰簪，洞裏春泉滴山乳。
忽然止椎絃不鳴，反舌入夏愁無聲。
中心一擊復成響，地底陰雷破蟄轟。
有聲無聲相雜揉，變化在心兼在手。
以心運手手運心，小技入神希匹偶。
座中聽者皆忘疲，共道此琴鐵勝絲。
柳公雙鎖未為巧，李氏百張胡足奇。
我聞古人作樂各有取，舊典至今存冊府。
閑邪納正是為琴，如此曼淫同鄭嫵。
請君舉手絕其絃，靡靡自古不在懸。
錦囊出我龍湫瀑，追取希聲太始前。
」【自注：餘在家藏古琴，背有文曰龍湫瀑。
】 銅人捶琴 乾隆時，平湖沈文恪公初在閩，見一銅人，高數尺，如十三四丫頭，面粉，衣繒，前置琴。
啟銅人之鑰，則兩手起，執棰擊琴，左右高下，其聲抑揚頓挫，悉合節奏。
頭容目光，皆能運轉，助其姿緻。
鼓畢，則置棰於琴，兩手下垂矣。
又置飛雀，呼噪逼真，蓋自西洋輸入者也。
八音琴 八音琴，由西洋傳入，道、鹹間已有之。
製為方匣，內裝發條，機轉輪動，輪上之刺，與櫛齒狀之鋼鐵相觸成音。
哈爾劄克 哈爾劄克，回樂也。
狀類胡琴，以椰為槽。
其末圓，頂以馬尾二縷為絃，馬尾絃下有鋼絲絃，另以圓木桿為弓，以馬尾為絃，以弓絃軋馬尾，絃應鋼絲以取聲。
喀爾鼐 喀爾鼐，回樂也。
狀類洋琴，木胎中空，左端直，右端曲。
左端上面施木梁，以繫鋼，絃之末施木軸，入於右端立面孔內，轉其軸以定絃之緩急，以手冒撥指，彈之取聲。
朱亦林吹鐵簫 舒鐵雲嘗作《鐵簫歌》贈朱亦林，亦林固善吹鐵簫者也。
歌曰：「鐵厚一寸射而洞，驚起秦臺紅尾鳳。
乘風飛度廣寒橋，《霓裳》法曲傳靈簫。
生不逢東坡居士遊赤壁，清風明月無聲色。
更不見淮南書記吟青山，二十四橋春夢殘。
爐火溫暾唾壺缺，不鑄黃金鑄白雪。
深山大澤無人蹤，一斛珍珠六州鐵。
不知誰冶南陵梅，秋色寸寸繞指來。
蒼龍紫蚓繡昔苔，錦縧穿月紛葳蕤。
四壁成都小垂手，玉律春寒消九九。
吹參差兮續《離騷》，爛嚼紅霞口戕口。
節之以岑牟金石漁陽撾，和之以大江東去銅琵琶。
銀河吹笙小兒女，矧乃人世雙紅牙。
蕤賓一方何處得，胡牀三弄無人識。
不如舞作王鐵槍，省倚市門饞乞食。
」 特磬 特磬，《周禮》注：「特磬十二，依辰次陳之，以應其方之律。
」器大而聲宏，故於起調、畢曲之時擊之，以為作止之節。
乾隆庚辰，西域底定，和闐貢玉，可葉鳴球，高宗因命依律琢為特磬，禦製銘詞，鐫識其上，凡十二，以儷鎛鐘。
編磬 編磬十六枚，同在一虡，長闊皆同一制，其厚薄則有損益，應律與鐘同。
明代，圜丘磬用玉，國朝則祈穀壇亦用玉，餘俱以靈璧石為之。
《周禮》：「簨飾以鱗。
」今則鐘簨以龍而磬簨以鳳，業亦如之，其數必十六枚，與編鐘之陰陽各八同。
琴 琴，前廣後狹，上圓下方，通長三尺一寸五分九釐，為黃鍾四倍又三分之一，絃長二尺九寸一分六釐，為四倍黃鍾之度，凡七絃。
面用桐木，底用梓木，黑漆虛中，嶽山、焦尾用紫檀徽，用螺蚌為飾，以漆金幾承之。
提琴 提琴，圓木為槽，上冒蟒皮而空其下，竹柄貫槽中，柄端刻木為龍首。
柄有小環，貫四絃於其中。
槽面正平，設柱以承絃。
竹片為弓，馬尾雙絃，間而軋之。
月琴 月琴，八角木槽而微凹，其面柄貫槽中，四絃覆手，曲首似琵琶。
通體用紫檀，槽面用桐木。
本名阮鹹，亦呼曰阮。
有絃之口琴 崖州人能以細竹裝絃其上，手拉之上下，如彈胡琴狀，其聲幽咽，亦曰口琴。
喇巴蔔 喇巴蔔，回樂也。
狀類胡撥，木槽通柄，絲絃五，鋼絃二。
上端曲向後，以施絃，軸柄槽形，似半瓶。
曲柄兩旁施五軸，通五絲絃，而繫於軸。
以手冒撥指彈之，應鋼絃以取聲。
奚琴 奚琴，刳木為體，二絃，以木桿繫馬尾軋之。
胡琴 胡琴，似琵琶，而下銳。
龍首，皮腹，背有脊梭，二絃，以木桿繫馬尾軋之。
《元史》：「胡琴如和必斯，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之，弓之絃以馬尾。
」則胡琴亦奚琴類是也。
但槽端彼方此尖，槽面彼覆以木而此冒以皮，微不同耳。
番胡琴 番胡琴，椰槽竹柄，二絃，以竹弓繫馬尾，施絃間軋之，較奚琴制微短。
彼槽以木，此以椰，彼柄以木，此以竹，彼軋以木桿，此亦竹弓。
謝時禋彈琴伐鼓 謝泰臻，字時禋。
明亡後，入先師廟，伐鼓慟哭，解巾服，焚於庭。
沈舟之痛，時切於懷。
援壁上琴彈之，格格不能成聲，推之而起，曰：「人琴俱亡矣。
」一日，不知所往。
喬山人善琴 國初，有喬山人者，善彈琴，精於指法，嘗得異人傳授，每於斷林荒楚間，一再鼓之，淒禽寒鶻，相和悲鳴。
後遊郢楚，於旅中獨奏洞庭之曲，隣媼聞之，咨嗟惋歎。
既闋，曰：「吾抱此半生，不謂遇知音於此地！」款扉扣之，媼曰：「吾夫存日，以彈絮為業，今客鼓此，酷類其聲耳。
」 陳喬生善琴 陳子升，字喬生。
善鼓琴，能吳歈，九宮十三調，曲盡其妙。
劉公甬?戈使姬墓下操琴 劉公甬?戈吏部之友某，素嗜琴。
歿後，公甬?戈攜諸姬過其墓，停車酹酒，使諸姬各操一曲而去。
徐映玉既嫁不操琴 徐映玉，字若冰，崑山人，嬪於孔，因居木凟。
幼警慧，柔嫕靜莊，喜讀書吟詩，善鍼黹，佩服櫛珥必修潔。
初生時，母夢梅花一枝墮於庭，及長而愛梅，花開，輒行吟其下，每風雨至，顧而泣，若甚有傷於心者，家人竊怪之。
父善弈，女士旁觀，覆不失一。
學琴，得虞山指法。
既嫁，曰：「此非婦人事也。
」遂輟不為。
唐青照為塞曉亭鼓琴 唐青照，名唐明，長白人。
食貧而不累其天，天乎琴。
妻關氏，國色也，操縵以和之，亦造微，家人化焉。
客嘗問之曰：「子何得於琴？」青照曰：「我何得乎？舉凡天地間虛牝玄竅于喁吸嚊及乎芒芒瞢瞢，行諸太空，若無所聞，而懸寓乎其中者，悉協之以吾琴而中其微。
當是時也，晏晏然，閈閈然，返我心之危，冰釋猋滅，如其初而已矣。
我何得乎？」塞曉亭侍郎嘗物色之，踵門，鏗然作，止不進。
久之而後通，則鼓琴者其豎徐海也，曉亭驚。
比入，所居屋裁二楹，青照篤愛妻，界其半使居之，半給炊，且坐客。
曉亭至，方淅米，地罏火鬱攸，而鑊中浡浡湯適沸，凝塵滿席，膝屈而復安。
坐良久，青照撫琴曰：「客欲有聞乎？」曰：「欲之。
」於是正襟坐鼓之，一再行，風琅琅走，泠然而秋生，曉亭悚氣息如遊絲。
少選，又再疊之，則羣陰闢，真靈昌，一物一塵，窅然而亡。
曉亭蹶然起曰：「止。
子天遊，琴，寄焉耳。
」 章某焚琴 焚琴子者，姓章氏，閩之諸生也．嘗學琴於惠州僧上振，得其音節之妙，遂歸．變姓名，挾琴，還入閩，達官貴人爭廷緻之，聽其琴，有願從而學者，雖善，然終莫能及也．久之，有將軍自塞上來，駐防福州，嗜琴，厚禮廷之，使鼓琴於幕下．將軍據上坐，而置一座於旁，命之坐．怒視將軍曰：「吾博通萬卷書，而明公惟知馬上用劍槊，吾豈為若門下士耶？奈何不以賓禮見，而屈我於旁，我不能鼓琴矣．」奮衣徑出，不顧．將軍慙，下與抗禮，謝罪，強留之，乃踞上坐，為一鼓琴．將軍稱善，左右無不悚聽．然其聲悽愴肅殺，有秦音焉．乃曰：「琴者，天下之至和也．吾琴雝雝如鸞鳳鳴，今枝上無螳螂捕蟬，而絃中忽有西北肅殺聲，何也？豈軍中將有警耶？」撫琴畢，三軍之士皆嗟歎，有流涕者，章盡醉痛哭，上馬而去，將軍贈之金，不受．後此軍淪於海澄矣．久之，閩人目章為琴師，雖江，浙，頗多聞其名者，然當道不以禮遇之，招之亦不往，往亦不久留．嘗於酒後耳熱，摔琴於地，引滿大嘯，放言高論，驚其座賓，談古今得失，雖老師宿儒，深通經濟者，不能難之也． 其最愛之童子曰金蘭，亦善琴，獨得其傳，常負奚囊，從遊數十裡外。
章詩成，金蘭輒以為善，錄之盈帙。
客訪章，不遇，金蘭代款之，以章詩示人。
由是人頗異之，以為抱負非常之士，不得志而隱於琴。
然當事卒莫有薦之者，竟佯狂以卒。
章篤於伉儷，婦陳氏，齒少於章者十年，亦頗知書嗜音。
章嘗為之鼓琴，茶香入牖，鬢影蕭疏，顧而樂之，以為閨房清課，亦人生韻事也。
一日，忽謂其婦曰：「吾夙聞紅顏薄命，卿才如此，而推命者多言歲行在卯當死，豈汝亦天上人，不久當去耶？」因感慨悲傷，為彈《別鵠離鸞》之曲。
既而曰：「琴音和，吾與汝尚無恙。
然第七絃無故忽絕，少而慧者當之。
」居數日，金蘭死。
章撫屍一哭，不勝其悲，吐血數鬥，曰：「吾死後，《廣陵散》絕矣。
」遂焚其琴，不復鼓也，因自號焚琴子。
美人彈琴 彭羨門少宰孫遹有美人彈琴詞，調寄《菩薩蠻》。
詞雲：「梧桐深院鳴秋葉，狄香小炷氤氳爇。
玉指弄哀彈，琴心雲水寒。
園絲珠作串，字字含怨清。
清怨寄三湘，眉峰九曲長。
」 朱漢槎善琴 朱漢槎，名品，字金三。
十二歲，即遇名師授以琴學。
又十年，復遇一名師焉。
先後所學，有百餘曲，晨起彈至夜分，六十年如一日，世未有與匹者也。
程香溪善琴 江都程香溪編修善鼓琴，馬嶰谷以宋姜白石所製側商調《古怨》，屬為追撫，三日而成聲。
劉九嵒善琴 劉澤長，字九嵒，辰谿貢生。
性恬適，雅愛音樂，尤善撫琴，所操三十餘譜，清妙寡和。
時有劉半仙者，與之友善，喜聽澤長琴。
臨卒，乞以琴殉，澤長如其言。
後數月，澤長從子遇半仙於途，半仙以琴付之曰：「此汝叔琴也，當以此免難。
」後澤長因事株連繫獄，夜常鼓琴自適，當道聞而異之，廉得其情，乃省釋焉。
陳廉舫善琴 挹翠樓後梧桐一株，百年物也，忽自欹，陳廉舫孝廉製以為琴。
舒鐵雲作詩以誦之，詩曰：「曾上元龍百尺樓，銀牀葉落又經秋。
分明絲竹都堂夢，天海風濤一夜收。
知音容易賞心難，捉摸龍蛇避鳳鸞。
解辨勞薪賦枯樹，更誰肯取作琴彈？十年種樹百年聲，難與箏琶爭此名。
好待梅花開斷後，千秋萬歲有移情。
」蓮舫固以善琴名於時也。
李琴顛鼓琴效蜀派 杭州李崑，字玉峰，號琴顛，先世本漢軍。
乾隆癸未，詔裁杭州漢軍，使入民籍，琴顛遂出駐防。
工詩詞，善書，有逸趣，鼓琴效蜀派，得盛名，能自度曲，聽之，泠泠然有出世想。
其琴弟子甚夥，琴顛曰：「小技耳，諸君無乃嗜痂之癖乎？」 程十然受琴旨於李玉峯 程十然居杭州忠清裡之雙眼井巷，嘗遊山左、粵東。
或勸之仕，且助之貲，弗應。
歸而課徒養母，受琴旨於李琴顛，盡得其妙。
晚得一舊琴，曰春風，其聲清越，因自製曲曰《烈風雷雨頌》，非知音者不與彈也。
十然，名起振，仁和人。
徐我山彈琴 海寧蘇香海貢生士棠，嘗於月下聽徐我山彈琴，而作詩以記之。
詩曰：「銀河之水東西流，羅羅屋角涼雲浮。
坐有十人八人客，相逢秋士同悲秋。
我山夙有絲桐癖，百衲【琴名】隨身老行役。
宮商十指乾淨彈，冷到孤燈寒到月。
謖謖恍如松風鳴，濤翻絕壑山崢嶸。
又如大蟹小蟹甲初解，橫行黑夜爬沙聲。
自來蔡琴標五弄，爨下遺材聲壓眾。
當前聽君素手揮，今古遙遙堪伯仲。
四十年華去不留，七條絃上寫離憂。
空庭露氣涼如水，彈著鄉心欲白頭。
」 吳氏眷妙析琴理 歙縣吳素江，妝閣中人多妙析琴理，其婦與江右琴香榭蔣錦秋女士共結鼓琴之契。
阮媚生癖嗜琴 阮恩灤，字媚生，儀徵人，為文達公第三女孫，杭增生沈霖元室。
生時，父常生方官永平守，城外河為古灤水，故名。
三歲失怙，能詩善畫，尤癖嗜琴。
文達偶至文選樓，必令一彈再鼓，呼之曰琴女孫，且手書楹聯以賜之雲：「古琴百衲彈清散，名帖雙鉤榻硬黃。
」 宋小茗聽人彈琴 宋小茗廣文鹹熙嘗聽人彈琴，而作詩曰：「塵勞