第34節
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顔色更加華麗，由于陽光的魔力和陰影的對比，更能襯托出岩石的黃色和淺灰色的背景，并使樹木的各種不同的綠葉，鮮花的藍、紅、白諸顔色，蔓生植物和它們的吊鐘花，苔藓的絲絨般的光澤，紫荊樹的紫紅花串分外生色，尤其使清澈如鏡的水面，如實地反映出花崗石的山巅，樹木，房屋和天空的倩影。
在這幅美妙的畫面上，所有的景物都充滿光彩，從發亮的雲母石到躲在柔和的半明半暗的光線裡的幹草叢；以及毛色光滑的花母牛，象流蘇般展開的，懸在水窪上的柔軟的水生小花草，在水面上嗡嗡鳴叫的寶藍、碧綠的昆蟲，還有帶沙泥的頭發般的樹根須，象王冠般加在一些人頭似的畸形卵石上，這一切形象看來都很協調。
這裡水的溫暖氣息，花朵的芬芳，岩穴的空氣，使這孤獨的小住宅充滿馨香的氣氛，引起了拉法埃爾類乎快感的感覺。
籠罩着這塊荒郊野地的莊重的靜寂，恐怕連收稅官的角色都被忘掉了，卻突然被兩隻狗的吠叫聲所打破。
幾隻母牛回過頭對着山谷的入口，讓拉法埃爾看見它們濕潤的鼻端，它們呆呆地看了他一會兒，重又低下頭來吃草。
象有魔法般懸在岩壁上的一隻母山羊和它的小羊兒，蹦跳着走到靠近拉法埃爾身旁的一塊花崗石平台上，它們站在那裡，似乎要質問他什麼。
小狗的吠聲從屋裡先引出了一個張着嘴巴的胖孩子，稍後又出來一個中等身材，白發蒼蒼的老人。
這兩個人物和這兒的風景，氣氛，花草和房屋都很協調。
在這個富饒的自然環境裡，到處洋溢着健康的氣息，老年和童年在那兒都同樣美好；一句話，這裡的各種生活模式，都有一種原始的閑适，這種常規的幸福，揭穿了我們空洞的哲理說教的虛僞，醫治了我們被嗜欲膨脹了的心。
老人屬于施奈茲①雄健的筆觸所喜歡描繪的那類人物的模型；棕色臉孔上深陷的皺紋，似乎觸手有粗糙之感，一隻筆直的鼻子，突出的雙顴象老葡萄葉似的滿是紅色的紋路、有棱有角的臉部輪廓，顯示出強健有力的一切特征，甚至力量已消失的部位仍是如此；盡管他已不再勞動，他那雙手還有老繭，手背上長着少量的白毛；他那真正自由人的神态，使人覺得要是他在意大利，為了熱愛他所珍視的自由，也許早當了強盜。
那孩子是地地道道的山裡人，他那雙烏黑眼睛，可以正視太陽而不緻眨眼，茶褐色的臉孔，配上一頭亂蓬蓬的棕黑頭發。
他的樣子機靈而果斷，動作自然，象隻小鳥；他衣着褴褛，從衣上的破裂處，可以看到潔白、鮮嫩的皮膚。
①施奈茲（1787-1870），法國名畫家，是大畫家大衛的學生，他的風能吸收各家的特長，同時又能表現自己的個性。
他是兩個畫派——十九世紀初的新古典主義派和接着到來的浪漫主義派的過渡人物。
他有許多曆史畫、風俗畫傳世。
兩人都默默地站着，彼此挨得很近，同樣的感情支配着他們的行動，他們的外貌也證明他們在生活上同樣是閑逸的。
老人返老還童，愛做孩子的遊戲，孩子則摹仿老人的性格，這是兩個各有弱點的人之間，一個瀕于結束，一個正要發展的力量之間達成的某種默契。
過了一會兒，一個約莫三十歲的女人在門限上出現。
她一面走路，一面紡線。
她是地道的奧弗涅女人，膚色鮮豔，神情愉快而坦率，奧弗涅人的臉型，奧弗涅人的身材、發式和服裝，奧弗涅人的有彈性的Rx房，還有她的談吐，全是本地人的完美典型，有勤勞的習慣，沒有文化，省吃儉用，熱情誠懇，這一切她都具備。
她向拉法埃爾施禮緻敬；他們交談起來了；狗也停止吠叫，老人坐在一條長凳上曬太陽，孩子呢，母親到哪裡，他跟到哪裡，他默不做聲，但留心細聽，一面在端詳客人。
“好主婦，你們住在這兒不害怕嗎？” “我們怕什麼呢，先生？隻要我們把入口堵住，誰還能進到這裡？噢！我們一點也不怕！再說，小偷進我們家來，他又能偷到什麼呢？”她邊說邊把侯爵請進家裡的大房間來。
她指着被煙熏黑的牆壁，牆上僅有的裝飾品是着成藍、紅和綠色的幾幅圖像：《信用之死》①，《耶稣受難圖》和《帝國近衛軍的士兵》；此外，在房間的這裡那裡，擺着一張核桃木做
在這幅美妙的畫面上，所有的景物都充滿光彩，從發亮的雲母石到躲在柔和的半明半暗的光線裡的幹草叢；以及毛色光滑的花母牛，象流蘇般展開的，懸在水窪上的柔軟的水生小花草，在水面上嗡嗡鳴叫的寶藍、碧綠的昆蟲，還有帶沙泥的頭發般的樹根須，象王冠般加在一些人頭似的畸形卵石上，這一切形象看來都很協調。
這裡水的溫暖氣息，花朵的芬芳，岩穴的空氣，使這孤獨的小住宅充滿馨香的氣氛，引起了拉法埃爾類乎快感的感覺。
籠罩着這塊荒郊野地的莊重的靜寂，恐怕連收稅官的角色都被忘掉了，卻突然被兩隻狗的吠叫聲所打破。
幾隻母牛回過頭對着山谷的入口，讓拉法埃爾看見它們濕潤的鼻端，它們呆呆地看了他一會兒，重又低下頭來吃草。
象有魔法般懸在岩壁上的一隻母山羊和它的小羊兒，蹦跳着走到靠近拉法埃爾身旁的一塊花崗石平台上，它們站在那裡，似乎要質問他什麼。
小狗的吠聲從屋裡先引出了一個張着嘴巴的胖孩子，稍後又出來一個中等身材，白發蒼蒼的老人。
這兩個人物和這兒的風景，氣氛，花草和房屋都很協調。
在這個富饒的自然環境裡，到處洋溢着健康的氣息，老年和童年在那兒都同樣美好；一句話，這裡的各種生活模式，都有一種原始的閑适，這種常規的幸福，揭穿了我們空洞的哲理說教的虛僞，醫治了我們被嗜欲膨脹了的心。
老人屬于施奈茲①雄健的筆觸所喜歡描繪的那類人物的模型；棕色臉孔上深陷的皺紋，似乎觸手有粗糙之感，一隻筆直的鼻子，突出的雙顴象老葡萄葉似的滿是紅色的紋路、有棱有角的臉部輪廓，顯示出強健有力的一切特征，甚至力量已消失的部位仍是如此；盡管他已不再勞動，他那雙手還有老繭，手背上長着少量的白毛；他那真正自由人的神态，使人覺得要是他在意大利，為了熱愛他所珍視的自由，也許早當了強盜。
那孩子是地地道道的山裡人，他那雙烏黑眼睛，可以正視太陽而不緻眨眼，茶褐色的臉孔，配上一頭亂蓬蓬的棕黑頭發。
他的樣子機靈而果斷，動作自然，象隻小鳥；他衣着褴褛，從衣上的破裂處，可以看到潔白、鮮嫩的皮膚。
①施奈茲（1787-1870），法國名畫家，是大畫家大衛的學生，他的風能吸收各家的特長，同時又能表現自己的個性。
他是兩個畫派——十九世紀初的新古典主義派和接着到來的浪漫主義派的過渡人物。
他有許多曆史畫、風俗畫傳世。
兩人都默默地站着，彼此挨得很近，同樣的感情支配着他們的行動，他們的外貌也證明他們在生活上同樣是閑逸的。
老人返老還童，愛做孩子的遊戲，孩子則摹仿老人的性格，這是兩個各有弱點的人之間，一個瀕于結束，一個正要發展的力量之間達成的某種默契。
過了一會兒，一個約莫三十歲的女人在門限上出現。
她一面走路，一面紡線。
她是地道的奧弗涅女人，膚色鮮豔，神情愉快而坦率，奧弗涅人的臉型，奧弗涅人的身材、發式和服裝，奧弗涅人的有彈性的Rx房，還有她的談吐，全是本地人的完美典型，有勤勞的習慣，沒有文化，省吃儉用，熱情誠懇，這一切她都具備。
她向拉法埃爾施禮緻敬；他們交談起來了；狗也停止吠叫，老人坐在一條長凳上曬太陽，孩子呢，母親到哪裡，他跟到哪裡，他默不做聲，但留心細聽，一面在端詳客人。
“好主婦，你們住在這兒不害怕嗎？” “我們怕什麼呢，先生？隻要我們把入口堵住，誰還能進到這裡？噢！我們一點也不怕！再說，小偷進我們家來，他又能偷到什麼呢？”她邊說邊把侯爵請進家裡的大房間來。
她指着被煙熏黑的牆壁，牆上僅有的裝飾品是着成藍、紅和綠色的幾幅圖像：《信用之死》①，《耶稣受難圖》和《帝國近衛軍的士兵》；此外，在房間的這裡那裡，擺着一張核桃木做