目 錄 二十三調五十八體，起五十六字至五十七字
虞美人七體又名虞美人令、玉壺冰、憶柳曲、一江春水
瑞鹧鸪六體又名舞春風、桃花落、鹧鸪詞、拾菜娘、天下樂、太平樂、五拍
玉樓春四體又名惜春容、西湖曲、玉樓春令、歸朝歡令
鳳銜杯四體
鵲橋仙七體又名鵲橋仙令、憶人人、金風玉露相逢曲、廣寒秋
玉闌幹一體
思歸樂一體
遍地錦一體
翻香令一體
茶瓶兒三體
柳搖金一體
卓牌子三體又名卓牌子令、卓牌子慢
清江曲一體
樓上曲一體
廳前柳三體又名亭前柳
二色宮桃一體
市橋柳一體
一斛珠三體又名一斛夜明珠、醉落魄、怨春風、醉落拓
夜遊宮二體又名新念别
梅花引四體又名貧也樂、小梅花
荷葉鋪水面一體
家山好一體
步虛子令一體
虞美人 唐教坊曲名。
《碧雞漫志》雲：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。
元高拭詞注：南呂調。
《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有“隻恐怕寒，難近玉壺冰”句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜“恰似一江春水向東流”句，名《一江春水》。
虞美人 雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻 南唐李 煜
風回小院庭蕪綠仄韻柳眼春相續韻憑闌半日獨無言平韻依舊竹聲新月讀似當年韻 笙歌未散
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尊罍在換仄韻池面冰初解韻燭明香暗畫闌深換平韻滿鬓清霜殘雪讀思難禁韻
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此調以李詞、毛詞為正體，而宋、元詞依李體填者尤多。
若顧詞二體，則惟唐人有之，皆變格也。
此詞前後段四換韻，其兩結系九字句，或兩字微讀、或四字微讀、或六字微讀，以蟬聯不斷為合格。
按，蘇轼詞，前段結句“便使尊前醉倒且徘徊”，後段結句“對月逢花不飲待何時”，醉字、不字俱仄聲；又，馮延巳詞，後結“塵掩玉筝弦柱畫堂空”，塵字平聲，玉字仄聲。
譜内可平可仄據此，餘參張、馮二詞。
又一體 雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻 張 炎
修眉刷翠春痕聚仄韻難剪愁來處韻斷絲無力绾繁華平韻也學落花流水讀到天涯韻 那時錯認
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章台去仄韻卻是陽關路韻待将心恨趁楊花平韻不識相思一點讀在誰家韻
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此與李詞同，惟前後段不換韻異。
按，周邦彥詞，前段“戀、遠、腮、來”四韻，後段“按、看、煤、灰”四韻，葛勝仲詞，前段“樹、暮、時、池”四韻，後段“露、語、詩、歸”四韻，俱不換韻，正與此同。
又一體 雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻 馮延巳
玉鈎鸾柱調鹦鹉仄韻宛轉留春語韻雲屏冷落畫堂空平韻薄晚春寒無奈讀落花風韻 褰簾燕子
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低飛去仄韻拂鏡塵鸾舞韻不知今夜月眉彎換平韻誰佩同心雙結讀倚闌幹韻
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此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。
又一體 雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻 毛文錫
寶檀金縷鴛鴦枕仄韻绶帶盤宮錦韻夕陽低映小窗明平韻南園綠樹語莺莺讀夢難成韻 玉爐香
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暖頻添注換仄韻滿地飄輕絮韻珠簾不卷度沈煙換平韻庭前閑立畫秋千韻豔陽天韻
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此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻，與李煜詞體又異。
《花間集》孫光憲、顧夐、鹿虔扆、李珣、閻選詞。
《陽春集》馮延巳詞，俱如此填，宋詞有歐陽修、杜安世諸作可校。
按，歐陽修詞，前段第四句“睡容初起枕痕圓”，睡字仄聲，初字平聲；後段第四句“故生芳草碧連雲”，故字仄聲。
譜内可平可仄據此，其餘悉同李詞。
又一體 雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻 晁補之
原桑飛盡霜空杳仄韻霜夜愁難曉韻油燈野店怯黃昏平韻窮途不減酒杯深韻故人心韻 羊山古
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道行人少仄韻也送行人老韻一般别語重千金平韻明年過我小園林韻話如今韻
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此與毛詞同，惟前後段不換韻異。
按，杜安世“江亭春晚”詞，前段“盡、近、情、行、清”五韻，後段“舜、峻、人、淪、巾”五韻，俱不換韻，正與此同。
又一體 雙調五十八字，前後段各五句，五平韻 顧 夐
觸簾風送景陽鐘韻鴛被繡花重韻曉帏初卷冷煙濃韻翠勻粉黛好儀容韻思嬌慵韻 起來無語理
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朝妝換韻寶匣鏡凝光韻綠荷相倚滿池塘韻露清枕簟藕花香韻恨悠揚韻
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此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。
《花間集》亦僅見此體，無宋詞别首可校。
又一體 雙調五十八字，前段五句五平韻，後段五句兩仄韻、三平韻 顧 夐
少年豔質勝瓊英平韻早晚到三清韻蓮冠穩篸細篦橫韻飄飄羅袖碧雲輕韻畫難成韻 遲遲少轉
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腰身袅仄韻翠靥眉心小韻醮壇風急杏枝香換平韻此時恨不駕鸾凰韻訪劉郎韻
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此詞字句，亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用“觸簾風送”詞體，後段兩仄韻、三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》，采入以備一體。
瑞鹧鸪 《宋史·樂志》：中呂調。
元高拭詞注：仙呂調。
《苕溪詞話》雲：唐初歌詞，多五言詩，或七言詩，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句詩，猶依字易歌也。
按，《瑞鹧鸪》，原本七言律詩，因唐人歌之，遂成詞調。
馮延巳詞，名《舞春風》；陳彭年詞，名《桃花落》；尤袤詞，名《鹧鸪詞》；元丘長春詞，名《拾菜娘》；《樂府紀聞》，名《天下樂》；《梁溪漫錄》詞，有“行聽新聲太平樂”句，名《太平樂》，有“猶傳五拍到人間”句，名《五拍》。
此皆七言八句也。
至柳永有添字體，自注般涉調，有慢詞體，自注南呂宮，皆與七言八句者不同。
瑞鹧鸪 雙調五十六字，前段四句三平韻，後段四句兩平韻 馮延巳
才罷嚴妝怨曉風韻粉牆畫壁宋家東韻蕙蘭有恨枝猶綠句桃李無言花自紅韻 燕燕巢時羅幕
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卷句莺莺啼處鳳樓空韻少年薄幸知何處句每夜歸來春夢中韻
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此調本律詩體，七言八句，宋詞皆同。
其小異者，惟各句平仄耳。
此詞前後段起句、結句，第二字、第六字俱仄聲，中二句第二字、第六字俱平聲，宋人如此填者甚少，惟陳彭年詞“盡出花钿散寶冿，雲鬟初剪向殘春。
因驚風燭難留世，遂作池蓮不染身。
貝葉乍疑翻錦繡，梵聲才學誤梁塵。
從茲豔質歸空後，湘浦應無解佩人。
”平仄同此，餘皆照賀體填。
又一體 雙調五十六字，前段四句三平韻，後段四句兩平韻 賀 鑄
月痕依約到西廂韻曾羨花枝拂短牆韻初未識愁那是淚句每渾疑夢奈餘香韻 歌逢袅處眉先
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妩句酒半醒時眼更狂韻閑倚繡簾吹柳絮句問人何似冶遊郎韻
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此詞前後段起句、結句第二字、第六字俱平聲，中二句第二字、第六字俱仄聲，宋人俱照此填。
其餘平仄，惟取協調，可不必拘，故不複注。
又一體 雙調六十四字，前後段各五句，三平韻 柳 永
三吳嘉景占風流韻渭南往歲憶來遊韻西子方來句越相功成去句千裡滄波一葉舟韻 至今無限
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盈盈者句盡來拾翠芳洲韻最好簇簇寒村句遙認南朝路讀晚煙收韻三兩人家古渡頭韻
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此詞前段起二句、結句，後段起句、結句，仍作七言，與《瑞鹧鸪》同，餘則攤破句讀，自度新聲。
如前段第三句，作四字一句、五字一句，即詞家添字法；後段第二句，作六字句，即減字法；第三句，作六字一句、八字一句，即添字法；多押一韻，即偷聲法。
本集自注般涉調，為黃鐘之羽聲，與中呂調為夾鐘之羽聲、仙呂調為夷則之羽聲，皆羽聲也。
按，柳詞别首、晏殊詞二首，俱與此同，惟晏詞前段起句“越娥紅淚泣朝雲”，越字仄聲；後段起句“前村昨夜深深雪”，前字平聲，昨字仄聲；第三、四句“何時驿使西歸，寄與相思路、一枝新”，何時二字俱平聲，寄字仄聲。
又，柳詞别首，後段第三、四句“恨聽煙塢深中，誰恁吹羌笛、逐風來”，煙字平聲。
譜内可平可仄據此，餘參所采《梅苑》詞。
又一體 雙調六十四字，前後段各五句三平韻，後段六句三平韻 《梅苑》無名氏
臨鸾帶恁整妝梅韻枝枝仙豔月中開韻可煞天心句故與多端麗句那更羅衣峭窄裁韻 幾回瞻觑
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魂銷黯句芙蕖勻透雙腮韻好将心事句都分付與句時暫到讀小庭來韻玉砌紅芳點绛苔韻
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此與柳詞同，惟後段第三、四句，作四字兩句、六字一句異。
宋李之儀《姑溪詞話》雲：唐人歌詞，但以詩句而用和聲，抑揚以就之。
至唐末，遂因其聲之長短，而以意填之，始一變以成音律。
按此則知，賀體猶沿唐調，柳詞、晏詞及此詞，惟起結猶作七言，中間長短錯綜，實系新聲也。
所以元曲用宋調，不增減者，名為“引子”，添入新聲，則為“過曲”，亦此意耳。
又一體 雙調八十八字，前後段各九句，五平韻 柳 永
寶髻瑤簪韻嚴妝巧句天然綠媚紅深韻绮羅叢裡句獨逞讴吟韻一曲陽春定價句何啻值千金韻傾
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