卷一
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問何如句打拍浮韻
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按，《全芳備祖》李詞二首，其平仄悉同，惟《天機餘錦》無名氏詞，前段第三句“涼吹水曲散餘酲”，涼字平聲，水字仄聲；後段第三句“翠荷鬧雨做秋聲”，翠字仄聲；前結“小藤床，随意橫”，随字平聲；後結“恁時節，不堪聽”，節字仄聲，堪字平聲。
又《梅苑》無名氏詞，後段起二句“孤标韻，暗香奇”，标字平聲；結句“借陽和，天付伊”，天字平聲。
譜内可平可仄參之。
春曉曲 朱敦儒詞，有“西樓月落雞聲急”急句，又名《西樓月》。
春曉曲 單調二十七字，四句三仄韻 朱敦儒
西樓月落雞聲急韻夜浸疏香淅瀝韻玉人酒渴嚼春冰句曉色入簾橫寶瑟韻
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此詞見《花草粹編》，第二句本六字，乃舊譜于香字下增一寒字，作七言四句，名《阿那曲》。
自明楊慎以唐詩絕句僞托為詞，今正之。
又一體單調二十七字，五句三仄韻 張元幹
瑤軒倚欄春風度韻柳垂煙句花帶露韻半閑鴛被怯餘寒句燕子時來窺繡戶韻
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此與朱詞同，惟第二句作三字兩句異。
桂殿秋 本唐李德裕送神迎神曲。
有“桂殿夜涼吹玉笙”句，取為調名。
桂殿秋 單調二十七字，五句三平韻 向子諲
秋色裡句月明中韻紅旌翠節下蓬宮韻蟠桃已結瑤池露句桂子初開玉殿風韻
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按，李德裕詞二首，其一首第二句“玉練顔”，練字仄聲。
其一首第三句“桂殿夜涼吹玉笙”，桂字、殿字俱仄聲，涼字、吹字俱平聲。
譜内可平可仄據此。
壽陽曲 《太平樂府》注：雙調。
一名《落梅風》。
壽陽曲 單調二十七字，五句一平韻、三葉韻 張可久
東風景句西子湖韻濕冥冥讀柳煙花霧葉黃莺亂啼蝴蝶舞葉幾秋千讀打将春去葉
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此亦元人小令，平仄韻互葉者，其可平可仄悉參譜内二詞。
又一體單調二十八字，五句四仄韻 張可久
彈初罷句酒暫歇韻醉詩人讀滿山紅葉韻問山中讀許由何處也韻剩猿啼讀冷泉秋月韻
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此詞全用仄韻，其第四句八字，較“東風景”詞添一襯字。
又一體單調三十二字，五句一平韻、三葉韻 張可久
載酒人何處句倚闌花又開韻憶秦娥讀遠山眉黛葉錦雲香讀鑒湖寬似海葉還不了讀五年詩債葉
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此與“彈初罷”詞同，惟第一、二句各添二襯字。
陽關曲 本名《渭城曲》。
宋秦觀雲：《渭城曲》絕句，近世又歌入《小秦王》，更名《陽關曲》。
屬雙調，又屬大石調。
按，唐教坊記，有《小秦王曲》，即《秦王小破陣樂》也，屬坐部伎。
陽關曲 單調二十八字，四句三平韻 王 維
渭城朝雨浥輕塵韻客舍青青柳色新韻勸君更進一杯酒句西出陽關無故人韻
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宋蘇轼詞三首，其第二句，一首雲“銀漢無聲轉玉盤”，一首雲“才到龍山馬足輕”，則此詞客字可平也。
至第三句，仄平仄仄仄平仄，蘇詞三首皆然。
若平仄一誤，即非此調。
按，此亦七言絕句，唐人為送行之歌，三疊，非歌法也。
蘇轼論三疊歌法雲：舊傳陽關三疊，然今世歌者，每句再疊而已。
若通一首言之，又是四疊，皆非是。
或每句三唱以應三疊之說，則叢然無複節奏。
餘在密州，文勳長官以事至密，自雲得古本陽關，其聲宛轉凄斷，不類向之所聞。
每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。
及在黃州，偶讀樂天對酒詩雲：相逢且募推辭醉，聽唱陽關第四聲。
注雲：第四聲，勸君更盡一杯酒，以此驗之。
若一句再疊，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣。
查元《陽春白雪集》，有大石調《陽關三疊》詞雲：渭城朝雨，一霎挹輕塵。
更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。
更灑遍客舍青青，千縷柳色新。
休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會少，自古富貴功名有定分。
莫遣容儀瘦損。
休煩惱，勸君更盡一杯酒，隻恐怕西出陽關，舊遊如夢，眼前無故人。
與蘇轼論吻合，并附錄之。
欸乃曲 唐元結詩自序：大曆初，結為道州刺史，以軍事詣都。
使還州，逢春水，舟行不進，作《欸乃曲》，令舟子唱之，以取适于道路雲。
宋程大昌《演繁露》雲：元次山《欸乃曲》五章，全是絕句，如《竹枝》之類。
其謂“欸乃”者，殆舟人于歌聲之外，别出一聲，以互相其歌也。
《柳枝》、《竹枝》，尚有存者，其語度與絕句無異，但于句末，随加“竹枝”或“柳枝”等語，遂即其語以名其歌。
《欸乃》，亦其例也。
黃公紹《韻會》雲：“欸”，歎聲也，讀若哀，烏來切。
又應聲也，讀若霭，上聲，倚亥切。
又去聲，於代切。
無襖音。
“乃”，難辭，又繼事之辭。
無霭音。
今二字連讀之，為棹船相應聲。
按，《廣韻》十五海：“欸”，于改切，相然應也。
“乃”，奴亥切，語辭也。
欸乃之聲，或如唐人唱歌和聲，所謂号頭者。
蓋逆流而上，棹船勸力之聲也。
黃山谷題跋、洪駒父詩話，皆音作襖藹者，誤。
欸乃曲單調二十八字，四句三平韻 元 結
千裡楓林煙雨深韻無朝無暮有猿吟韻停桡靜聽曲中意句好似雲山韶濩音韻
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按，《欸乃曲》五首，平仄不拘，本唐七言絕句，如《竹枝》、《柳枝》之類。
今江南棹船有棹歌，每歌一句，則群和一聲，猶見遺意。
其欸乃二字，乃人聲。
或注作船聲者，非。
采蓮子 唐教坊曲名。
采蓮子 單調二十八字，四句三平韻 皇甫松
菡萏香連十裡陂舉棹韻小姑貪戲采蓮遲年少
韻晚來弄水船頭濕舉棹句更脫紅裙裹鴨兒年少
韻
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此亦七言絕句。
其舉棹、年少，乃歌時相和之聲，與《竹枝》體同。
但《竹枝》以竹枝二字和于句中，女兒二字和于句尾，此則一句一和聲耳。
浪淘沙 唐教坊曲名。
浪淘聲單調二十八字，四句三平韻 皇甫松
蠻歌豆蔻北人愁韻蒲雨杉風野艇秋韻浪起鵁鶄眠不得句寒沙細細入江流韻
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此與宋人《浪淘沙令》、《浪淘沙慢》不同，蓋宋人借舊曲名，另倚新腔。
此七言絕句也。
按，《浪淘沙》詞，創自劉、白，劉詞九首與此同，惟白詞六首皆拗體耳。
楊柳枝 唐教坊曲名。
按，白居易詩注：《楊柳枝》，洛下新聲，其詩雲“聽取新翻楊柳枝”是也。
薛能詩序：令部伎作楊柳枝健舞，複度新聲。
其詩雲“試踏吹聲作唱聲”是也。
蓋樂府橫吹曲，有《折楊柳》名。
此則借舊曲名，另創新聲。
後遂入教坊耳。
此本唐人七言絕句，與顧夐詞四十字體、朱敦儒詞四十四字體，添聲者不同。
楊柳枝 單調二十八字，四句三平韻 溫庭筠
金縷毵毵碧瓦溝韻六宮眉黛惹香愁韻晚來更帶龍池雨句半拂闌幹半入樓韻
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按，劉白倡和以後，為此詞者甚多，皆賦柳枝本意。
原屬絕句，因《花間集》載此，故采以備調。
八拍蠻 唐教坊曲名。
按，孫光憲詞，所詠俱越中事，或即八拍之蠻歌也。
八拍蠻 單調二十八字，四句三平韻 孫光憲
孔雀尾拖金線長韻怕人飛起入丁香韻越女沙頭争拾翠句相呼歸去背斜陽韻
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此詞起句用韻，可平可仄，即參後詞。
又一體單調二十八字，四句兩平韻 閻 選
雲鎖嫩黃煙柳細句風吹紅帶雪梅殘韻光景不勝閨閣恨句行行坐坐黛眉攢韻
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此詞起句不用韻。
按，《花間集》孫光憲詞一首、閻選詞兩首俱拗體七言絕句，不似《竹枝》、《柳枝》，平仄可以不拘也，作者辨之。
以上六調皆唐人七言絕句，當時音律必有所屬，今歌法不傳矣。
聊為類列，至《清平調》三首、《水調》、《梁州》、《伊州》諸詞，此宋人大曲之源。
另輯一卷，附于卷末。
字字雙 見《才鬼記》。
因每句有疊字，故名《字字雙》。
字字雙 單調二十八字，四句四平韻 王麗貞
床頭錦衾斑複斑韻架上朱衣殷複殷韻空庭明月閑複閑韻夜長路遠山複山韻
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此調無他詞可校。
十樣花 宋李彌遜詞十首，分詠十樣花，故名。
十樣花 單調二十八字，六句四仄韻 李彌遜
陌上風光濃處韻第一寒梅先吐韻待得春來也句香消減句态凝伫韻百花休漫妒韻
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此詞以“陌上風光濃處”為起句，李詞十首皆然，譜中止采其二。
可平可仄，即參後詞。
又一體單調二十八字，六句五仄韻 李彌遜
陌上風光濃處韻紅藥一番經雨韻把酒繞芳叢句花解語韻勸春住韻莫教容易去韻
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此詞第四句多押一韻。
天淨沙 《太平樂府》注：越調。
無名氏詞有“塞上清秋早寒”句，又名《塞上秋》。
天淨沙 單調二十八字，五句四平韻、一葉韻 喬 吉
一從鞍馬西東韻幾番衾枕朦胧韻薄幸雖來夢中韻争如無夢葉那時真個相逢韻
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此亦元人小令。
第四句葉一仄韻。
《老學叢譚》有無名氏詞二首，正與此同。
譜内可平可仄，即參後詞。
又一體單調二十八字，五句三平韻、兩葉韻 馬緻遠
枯藤老樹昏鴉韻小橋流水平沙韻古道凄風瘦馬葉夕陽西下葉斷腸人在天涯韻
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此詞第三、四句，俱葉仄韻。
按，孟昉詞十二首，其十首俱與此同。
惟一首起句“七十二候環催”，七字、十字俱仄聲。
又一首，第四句“風高露下”。
風字平聲，露字仄聲。
又《梅苑》無名氏詞，後段起二句“孤标韻，暗香奇”，标字平聲；結句“借陽和，天付伊”，天字平聲。
譜内可平可仄參之。
春曉曲 朱敦儒詞，有“西樓月落雞聲急”急句，又名《西樓月》。
春曉曲
自明楊慎以唐詩絕句僞托為詞，今正之。
又一體
桂殿秋 本唐李德裕送神迎神曲。
有“桂殿夜涼吹玉笙”句，取為調名。
桂殿秋
其一首第三句“桂殿夜涼吹玉笙”，桂字、殿字俱仄聲，涼字、吹字俱平聲。
譜内可平可仄據此。
壽陽曲 《太平樂府》注：雙調。
一名《落梅風》。
壽陽曲
又一體
又一體
陽關曲 本名《渭城曲》。
宋秦觀雲：《渭城曲》絕句，近世又歌入《小秦王》，更名《陽關曲》。
屬雙調，又屬大石調。
按，唐教坊記，有《小秦王曲》，即《秦王小破陣樂》也，屬坐部伎。
陽關曲
至第三句，仄平仄仄仄平仄，蘇詞三首皆然。
若平仄一誤，即非此調。
按，此亦七言絕句，唐人為送行之歌，三疊，非歌法也。
蘇轼論三疊歌法雲：舊傳陽關三疊，然今世歌者，每句再疊而已。
若通一首言之，又是四疊，皆非是。
或每句三唱以應三疊之說，則叢然無複節奏。
餘在密州，文勳長官以事至密，自雲得古本陽關，其聲宛轉凄斷，不類向之所聞。
每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。
及在黃州，偶讀樂天對酒詩雲：相逢且募推辭醉，聽唱陽關第四聲。
注雲：第四聲，勸君更盡一杯酒，以此驗之。
若一句再疊，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣。
查元《陽春白雪集》，有大石調《陽關三疊》詞雲：渭城朝雨，一霎挹輕塵。
更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。
更灑遍客舍青青，千縷柳色新。
休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會少，自古富貴功名有定分。
莫遣容儀瘦損。
休煩惱，勸君更盡一杯酒，隻恐怕西出陽關，舊遊如夢，眼前無故人。
與蘇轼論吻合，并附錄之。
欸乃曲 唐元結詩自序：大曆初，結為道州刺史，以軍事詣都。
使還州，逢春水，舟行不進，作《欸乃曲》，令舟子唱之，以取适于道路雲。
宋程大昌《演繁露》雲：元次山《欸乃曲》五章，全是絕句，如《竹枝》之類。
其謂“欸乃”者，殆舟人于歌聲之外，别出一聲，以互相其歌也。
《柳枝》、《竹枝》，尚有存者，其語度與絕句無異，但于句末，随加“竹枝”或“柳枝”等語，遂即其語以名其歌。
《欸乃》，亦其例也。
黃公紹《韻會》雲：“欸”，歎聲也，讀若哀，烏來切。
又應聲也，讀若霭，上聲，倚亥切。
又去聲，於代切。
無襖音。
“乃”，難辭，又繼事之辭。
無霭音。
今二字連讀之，為棹船相應聲。
按，《廣韻》十五海：“欸”，于改切，相然應也。
“乃”，奴亥切，語辭也。
欸乃之聲，或如唐人唱歌和聲，所謂号頭者。
蓋逆流而上，棹船勸力之聲也。
黃山谷題跋、洪駒父詩話，皆音作襖藹者，誤。
欸乃曲
今江南棹船有棹歌，每歌一句，則群和一聲，猶見遺意。
其欸乃二字，乃人聲。
或注作船聲者，非。
采蓮子 唐教坊曲名。
采蓮子
其舉棹、年少，乃歌時相和之聲，與《竹枝》體同。
但《竹枝》以竹枝二字和于句中，女兒二字和于句尾，此則一句一和聲耳。
浪淘沙 唐教坊曲名。
浪淘聲
此七言絕句也。
按，《浪淘沙》詞，創自劉、白，劉詞九首與此同，惟白詞六首皆拗體耳。
楊柳枝 唐教坊曲名。
按，白居易詩注：《楊柳枝》，洛下新聲，其詩雲“聽取新翻楊柳枝”是也。
薛能詩序：令部伎作楊柳枝健舞，複度新聲。
其詩雲“試踏吹聲作唱聲”是也。
蓋樂府橫吹曲，有《折楊柳》名。
此則借舊曲名，另創新聲。
後遂入教坊耳。
此本唐人七言絕句，與顧夐詞四十字體、朱敦儒詞四十四字體，添聲者不同。
楊柳枝
原屬絕句，因《花間集》載此，故采以備調。
八拍蠻 唐教坊曲名。
按，孫光憲詞，所詠俱越中事，或即八拍之蠻歌也。
八拍蠻
又一體
按，《花間集》孫光憲詞一首、閻選詞兩首俱拗體七言絕句，不似《竹枝》、《柳枝》，平仄可以不拘也，作者辨之。
以上六調皆唐人七言絕句，當時音律必有所屬，今歌法不傳矣。
聊為類列，至《清平調》三首、《水調》、《梁州》、《伊州》諸詞，此宋人大曲之源。
另輯一卷，附于卷末。
字字雙 見《才鬼記》。
因每句有疊字，故名《字字雙》。
字字雙
十樣花 宋李彌遜詞十首，分詠十樣花，故名。
十樣花
可平可仄，即參後詞。
又一體
天淨沙 《太平樂府》注：越調。
無名氏詞有“塞上清秋早寒”句，又名《塞上秋》。
天淨沙
第四句葉一仄韻。
《老學叢譚》有無名氏詞二首，正與此同。
譜内可平可仄，即參後詞。
又一體
按，孟昉詞十二首，其十首俱與此同。
惟一首起句“七十二候環催”，七字、十字俱仄聲。
又一首，第四句“風高露下”。
風字平聲，露字仄聲。