卷三
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欲開還閉。
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被、莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來不是楊花，點點是離人淚。
此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。
起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花确切，不得移詠他花。
人皆惜花，誰複惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發。
“抛家”三句，承“墜”字，寫楊花之态，惜其飄落無歸也。
“萦損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽墜也。
“夢随風”三句。
攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。
以上寫楊花飛舞之正面己畢。
下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。
“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事已了也。
“曉來”三句，惜楊花之經雨也。
“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。
“細看來”兩句，更點出楊花是淚來，将全篇提醒。
鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。
又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。
先遷甫稱為“化工神品”者，亦非虛譽。
永遇樂 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風如水，清景無限。
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。
紞如三鼓，铿然一葉，黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。
燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景，為餘浩歎。
此首為坡公夢登燕子樓，翌日往尋其地之作。
上片，述夢與夜景；下片，述尋其地之感。
起三句，寫夜深之明月如霜，好風如水，已覺幽絕。
“曲港”三句，寫月下之魚跳露瀉，更覺萬籁無聲，非複人世。
以坡公之心境澄澈，故能體物微妙如此。
“紞如”三句，言夢為鼓聲葉聲驚醒。
“夜茫茫”三句，言驚醒後尋夢無處，故行遍小園以自遣耳。
前六句正寫小園景象，此六句則追述也。
下片，因昨夜之夢，遂思及人生無常，古今如夢。
“天涯”三句，自歎為客已久，頗有思歸之意。
“燕子”三句，則興登樓之感，人去樓空，亦如一夢。
十三字詠古超宕，說盡古今盛衰情事。
自與少遊“十三個字隻說得一個人騎馬樓前過”，大不相侔。
“古今”三句，歎夢覺者少。
“異時”兩句，設想後人亦會臨夜念己。
洞仙歌 餘七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。
自言嘗随其師入蜀主孟昶宮中。
一日，大熱，蜀主與花蕊夫人，夜納涼摩诃池上，作一詞，朱具能記之。
今四十年，朱已死人矣，人無知此詞者。
但記其首兩句。
暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎，乃為足之雲。
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，人未寝，欹枕钗橫鬓亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。
試問夜如何，夜已三更，金波淡，玉繩低轉。
但屈指西風幾時來，又不道流年，暗中偷換。
此首補足蜀主《洞仙歌令》納涼詞，風流超逸，亦是公得意之作。
上片寫簾内欹枕，下片寫戶外偕行，将熱夜納涼情景，寫得清涼自在，如涉靈境。
首兩句為原句，寫人已是豐姿綽約，一“自”字更覺麗質天生，不關景之清涼而清涼也。
坡公補足“水殿”一句，人境雙絕。
人原自清涼，再加之臨水臨風，境既清涼，人愈清涼矣。
“繡簾”兩句，更寫月來，陡現光明，是境似廣寒，而人亦飄飄若仙矣。
觀其寫水殿風來，池上香來，簾開月來，是何等豪華，何等閑适。
“明月窺人”，“窺”字靈動。
與歐公之“燕子飛來窺畫棟”之“窺”字，同具傳神之妙。
“人未寝”兩句，就明月方面窺出钗橫鬓亂，情景宛然。
換頭，寫月下攜手徘徊，又是一番清幽景象。
上言“人未寝”，為時已晏；此言“庭戶無聲”，為時更晏。
“試問”三句，想見無人私語之情，而鬥轉河斜，徘徊尢久矣。
“但屈指”兩句，因大熱納涼，轉念西風之來，因行樂未央，又深惜流光之速。
全篇設想蜀主當日情事，補足原作，原作殆未能及。
蔔算子 黃州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來，缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
此首為東坡在黃州之作。
起兩句，寫靜夜之境。
“誰見”兩句，自為呼應，謂此際無人見幽人獨往獨來，惟有孤鴻缥缈，亦如人之
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被、莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來不是楊花，點點是離人淚。
此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。
起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花确切，不得移詠他花。
人皆惜花，誰複惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發。
“抛家”三句，承“墜”字，寫楊花之态，惜其飄落無歸也。
“萦損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛忽墜也。
“夢随風”三句。
攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。
以上寫楊花飛舞之正面己畢。
下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。
“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事已了也。
“曉來”三句，惜楊花之經雨也。
“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。
“細看來”兩句，更點出楊花是淚來，将全篇提醒。
鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。
又自“曉來”以下，一氣連貫，文筆空靈。
先遷甫稱為“化工神品”者，亦非虛譽。
永遇樂 彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風如水，清景無限。
曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。
紞如三鼓，铿然一葉，黯黯夢雲驚斷。
夜茫茫、重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。
燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。
古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。
異時對、黃樓夜景，為餘浩歎。
此首為坡公夢登燕子樓，翌日往尋其地之作。
上片，述夢與夜景；下片，述尋其地之感。
起三句，寫夜深之明月如霜，好風如水，已覺幽絕。
“曲港”三句，寫月下之魚跳露瀉，更覺萬籁無聲，非複人世。
以坡公之心境澄澈，故能體物微妙如此。
“紞如”三句，言夢為鼓聲葉聲驚醒。
“夜茫茫”三句，言驚醒後尋夢無處，故行遍小園以自遣耳。
前六句正寫小園景象，此六句則追述也。
下片，因昨夜之夢，遂思及人生無常，古今如夢。
“天涯”三句，自歎為客已久，頗有思歸之意。
“燕子”三句，則興登樓之感，人去樓空，亦如一夢。
十三字詠古超宕，說盡古今盛衰情事。
自與少遊“十三個字隻說得一個人騎馬樓前過”，大不相侔。
“古今”三句，歎夢覺者少。
“異時”兩句，設想後人亦會臨夜念己。
洞仙歌 餘七歲時，見眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。
自言嘗随其師入蜀主孟昶宮中。
一日，大熱，蜀主與花蕊夫人，夜納涼摩诃池上，作一詞，朱具能記之。
今四十年，朱已死人矣，人無知此詞者。
但記其首兩句。
暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎，乃為足之雲。
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，人未寝，欹枕钗橫鬓亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。
試問夜如何，夜已三更，金波淡，玉繩低轉。
但屈指西風幾時來，又不道流年，暗中偷換。
此首補足蜀主《洞仙歌令》納涼詞，風流超逸，亦是公得意之作。
上片寫簾内欹枕，下片寫戶外偕行，将熱夜納涼情景，寫得清涼自在，如涉靈境。
首兩句為原句，寫人已是豐姿綽約，一“自”字更覺麗質天生，不關景之清涼而清涼也。
坡公補足“水殿”一句，人境雙絕。
人原自清涼，再加之臨水臨風，境既清涼，人愈清涼矣。
“繡簾”兩句，更寫月來，陡現光明，是境似廣寒，而人亦飄飄若仙矣。
觀其寫水殿風來，池上香來，簾開月來，是何等豪華，何等閑适。
“明月窺人”，“窺”字靈動。
與歐公之“燕子飛來窺畫棟”之“窺”字，同具傳神之妙。
“人未寝”兩句，就明月方面窺出钗橫鬓亂，情景宛然。
換頭，寫月下攜手徘徊，又是一番清幽景象。
上言“人未寝”，為時已晏；此言“庭戶無聲”，為時更晏。
“試問”三句，想見無人私語之情，而鬥轉河斜，徘徊尢久矣。
“但屈指”兩句，因大熱納涼，轉念西風之來，因行樂未央，又深惜流光之速。
全篇設想蜀主當日情事，補足原作，原作殆未能及。
蔔算子 黃州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來，缥缈孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
此首為東坡在黃州之作。
起兩句，寫靜夜之境。
“誰見”兩句，自為呼應，謂此際無人見幽人獨往獨來，惟有孤鴻缥缈，亦如人之