卷一
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重之筆。
起兩句，寫貌。
“終日”句，寫情。
“為君”句，承上“相思”，透進一層，低回欲絕。
南歌子 懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。
羅帳罷爐薰。
近來心更切，為思君。
此首，起三句三層。
“近來”句，又深一層。
“為思君”句總束，振起全詞，以上所謂“懶”、“休”、“罷”者，皆恩君之故也。
夢江南 千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心裡事，水風空落眼前花。
搖曳碧雲斜。
此首叙飄泊之苦，開口即說出作意。
“山月”以下三句，即從“天涯”兩字上，寫出天涯景色，在在堪恨，在在堪傷。
而遠韻悠然，令人諷誦不厭。
夢江南 梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
此首記倚樓望歸舟，極盡惆怅之情。
起兩句，記午睡起倚樓。
“過盡”兩句，寓情于景。
千帆過盡，不見歸舟，可見凝望之久、凝恨之深。
眼前但有脈脈斜晖、悠悠綠水，江天極目，情何能已。
末句，揭出腸斷之意，餘味隽永。
溫詞大抵绮麗濃郁，而此兩首則空靈疏蕩，别具豐神。
河傳 湖上。
閑望。
雨潇潇。
煙浦花橋。
路遙。
謝娘翠蛾愁不銷。
終朝。
夢魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠。
春已晚。
莺語空腸斷。
若耶溪。
溪水西。
柳堤。
不聞郎馬嘶。
此首二、三、四、五、七字句，錯雜用之，故聲情曲折宛轉，或斂或放，真似“大珠小珠落玉盤”也。
“湖上”點明地方。
“閑望”兩字，一篇之主。
煙雨模糊，是望中景色；眉鎖夢迷，是望中愁情。
換頭，寫水上望歸，而歸棹不見。
着末，寫堤上望歸，而郎馬不嘶。
寫來層次極明，情緻極纏綿。
白雨齋謂“直是化境”，非虛譽也。
皇甫松（二首） 夢江南 蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。
人語驿邊橋。
此首寫夢境，情味深長。
“蘭燼”兩句，寫閨中深夜景象，燭花己落，屏畫已暗，人亦漸入夢境。
“閑夢”二字，直貫到底，夢江南梅熟，夢夜雨吹笛，夢驿邊人語，情景逼真，歡情不減。
然今日空夢當年之樂事，則今日之凄苦，自在言外矣。
夢江南 樓上寝，殘月下簾旌。
夢見秣陵惆怅事，桃花柳絮滿江城。
雙髻坐吹笙。
此首與前首同寫夢境，作法亦相同。
起處皆寫深夜景象，惟前首寫窒内之燭花落幾，此首則寫室外之殘月下簾。
“夢見”以下，亦皆夢中事，夢中景色，夢中歡情，皆寫得靈動美妙。
兩首《夢江南》，純以賦體鋪叙，一往俊爽。
韋 莊（九首） 菩薩蠻 紅樓别夜堪惆怅。
香燈半掩流蘇帳。
殘月出門時。
美人和淚辭。
琵琶金翠羽。
弦上黃莺語。
勸我旱歸家。
綠窗人似花。
此首追憶當年離别之詞。
起言别夜之情景，次言天明之分别。
換頭承上，寫美人琵琶之妙。
末兩句，記美人别時言語。
前事曆曆，思之慘痛，而欲歸之心，亦愈迫切。
韋詞清秀絕倫，與溫詞之濃豔者不同，然各極其妙。
菩薩蠻 人人盡說江南好。
遊人隻合江南老。
春水碧于天。
畫船聽雨眠。
爐邊人似月。
皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉。
還鄉須斷腸。
此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。
起兩句，自為呼應。
人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老于此間也。
“隻合”二字，無限凄怆，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羁滞江南，以待終老。
“春水”兩句，極寫江南景色之麗。
“爐邊”兩句，極寫江南人物之美。
皆從一己之經曆，證明江南果然是好也。
“未老”句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，隻令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。
情意宛轉，哀傷之至。
菩薩蠻 如今卻憶江南樂。
當時年少春衫薄。
騎馬倚斜橋。
滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲。
醉入花叢宿。
此度見花枝。
白頭誓不歸。
此首陳不歸之意。
語雖決絕，而意實傷痛。
起言“江南樂”，承前首“江南好”。
以下皆申言江南之樂。
春衫縱馬，紅袖相招，花叢醉宿，翠屏相映，皆江南樂事也。
而紅袖之盛意殷勤，尤可戀可感。
“此度”與“如今”相應。
詞言江南之樂，則家鄉之苦可知。
兵幹滿眼，亂無已時，故不如永住江南，即老亦不歸也。
菩薩蠻 洛陽城裡春光好。
洛陽才子他鄉老。
柳暗魏王堤。
此時心轉迷。
桃花春水渌。
水上鴛鴦浴。
凝恨對殘晖。
憶君君不知。
此首憶洛陽之詞。
身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。
起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。
“柳暗”句，設想此際洛陽魏王堤上之繁盛。
“桃花”兩句，又說到眼前景色，使人心恻。
末句，對景懷人，樸厚沈郁。
浣溪沙 夜夜相思更漏殘。
傷心明月憑闌千。
想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看。
幾時攜手入長安。
此首懷人。
上片，從對面看想，甚似老杜“今夜鄜州月”一首作法。
下
起兩句，寫貌。
“終日”句，寫情。
“為君”句，承上“相思”，透進一層，低回欲絕。
南歌子 懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。
羅帳罷爐薰。
近來心更切，為思君。
此首，起三句三層。
“近來”句，又深一層。
“為思君”句總束，振起全詞，以上所謂“懶”、“休”、“罷”者，皆恩君之故也。
夢江南 千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心裡事，水風空落眼前花。
搖曳碧雲斜。
此首叙飄泊之苦，開口即說出作意。
“山月”以下三句，即從“天涯”兩字上，寫出天涯景色，在在堪恨，在在堪傷。
而遠韻悠然，令人諷誦不厭。
夢江南 梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
此首記倚樓望歸舟，極盡惆怅之情。
起兩句，記午睡起倚樓。
“過盡”兩句，寓情于景。
千帆過盡，不見歸舟，可見凝望之久、凝恨之深。
眼前但有脈脈斜晖、悠悠綠水，江天極目，情何能已。
末句，揭出腸斷之意，餘味隽永。
溫詞大抵绮麗濃郁，而此兩首則空靈疏蕩，别具豐神。
河傳 湖上。
閑望。
雨潇潇。
煙浦花橋。
路遙。
謝娘翠蛾愁不銷。
終朝。
夢魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠。
春已晚。
莺語空腸斷。
若耶溪。
溪水西。
柳堤。
不聞郎馬嘶。
此首二、三、四、五、七字句，錯雜用之，故聲情曲折宛轉，或斂或放，真似“大珠小珠落玉盤”也。
“湖上”點明地方。
“閑望”兩字，一篇之主。
煙雨模糊，是望中景色；眉鎖夢迷，是望中愁情。
換頭，寫水上望歸，而歸棹不見。
着末，寫堤上望歸，而郎馬不嘶。
寫來層次極明，情緻極纏綿。
白雨齋謂“直是化境”，非虛譽也。
皇甫松（二首） 夢江南 蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。
人語驿邊橋。
此首寫夢境，情味深長。
“蘭燼”兩句，寫閨中深夜景象，燭花己落，屏畫已暗，人亦漸入夢境。
“閑夢”二字，直貫到底，夢江南梅熟，夢夜雨吹笛，夢驿邊人語，情景逼真，歡情不減。
然今日空夢當年之樂事，則今日之凄苦，自在言外矣。
夢江南 樓上寝，殘月下簾旌。
夢見秣陵惆怅事，桃花柳絮滿江城。
雙髻坐吹笙。
此首與前首同寫夢境，作法亦相同。
起處皆寫深夜景象，惟前首寫窒内之燭花落幾，此首則寫室外之殘月下簾。
“夢見”以下，亦皆夢中事，夢中景色，夢中歡情，皆寫得靈動美妙。
兩首《夢江南》，純以賦體鋪叙，一往俊爽。
韋 莊（九首） 菩薩蠻 紅樓别夜堪惆怅。
香燈半掩流蘇帳。
殘月出門時。
美人和淚辭。
琵琶金翠羽。
弦上黃莺語。
勸我旱歸家。
綠窗人似花。
此首追憶當年離别之詞。
起言别夜之情景，次言天明之分别。
換頭承上，寫美人琵琶之妙。
末兩句，記美人别時言語。
前事曆曆，思之慘痛，而欲歸之心，亦愈迫切。
韋詞清秀絕倫，與溫詞之濃豔者不同，然各極其妙。
菩薩蠻 人人盡說江南好。
遊人隻合江南老。
春水碧于天。
畫船聽雨眠。
爐邊人似月。
皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉。
還鄉須斷腸。
此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。
起兩句，自為呼應。
人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老于此間也。
“隻合”二字，無限凄怆，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羁滞江南，以待終老。
“春水”兩句，極寫江南景色之麗。
“爐邊”兩句，極寫江南人物之美。
皆從一己之經曆，證明江南果然是好也。
“未老”句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，隻令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。
情意宛轉，哀傷之至。
菩薩蠻 如今卻憶江南樂。
當時年少春衫薄。
騎馬倚斜橋。
滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲。
醉入花叢宿。
此度見花枝。
白頭誓不歸。
此首陳不歸之意。
語雖決絕，而意實傷痛。
起言“江南樂”，承前首“江南好”。
以下皆申言江南之樂。
春衫縱馬，紅袖相招，花叢醉宿，翠屏相映，皆江南樂事也。
而紅袖之盛意殷勤，尤可戀可感。
“此度”與“如今”相應。
詞言江南之樂，則家鄉之苦可知。
兵幹滿眼，亂無已時，故不如永住江南，即老亦不歸也。
菩薩蠻 洛陽城裡春光好。
洛陽才子他鄉老。
柳暗魏王堤。
此時心轉迷。
桃花春水渌。
水上鴛鴦浴。
凝恨對殘晖。
憶君君不知。
此首憶洛陽之詞。
身在江南，還鄉固不能，即洛陽亦不得去，回憶洛陽之樂，不禁心迷矣。
起兩句，述人在他鄉，回憶洛陽春光之好。
“柳暗”句，設想此際洛陽魏王堤上之繁盛。
“桃花”兩句，又說到眼前景色，使人心恻。
末句，對景懷人，樸厚沈郁。
浣溪沙 夜夜相思更漏殘。
傷心明月憑闌千。
想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看。
幾時攜手入長安。
此首懷人。
上片，從對面看想，甚似老杜“今夜鄜州月”一首作法。
下