卷八
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更聞私語。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。
為誰頻斷續，相和砧杵。
候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
此首詠蟋蟀，寄托遙深。
起言愁人不能更聞蟋蟀。
觀“先自”與“更聞”，正相呼應。
而庾郎不過言愁人，并非謂庾郎曾有蟋蟀之吟也，其《霓裳中序第一》有雲：“動庾信清愁似織”可證。
陳伯弢譏庾郎《愁賦》無出典，未免深文羅織。
言蟋蟀聲如私語，體會甚細。
“露濕”三句，記聞聲之處。
“哀音似訴”比“私語”更深一層，起下思婦聞聲之感。
“曲曲”兩句，承上言思婦之悲傷，而出之以且歎、且問語氣，文筆極疏俊委婉。
換頭，用“又”字承上，詞意不斷。
夜涼聞聲，已是感傷，何況又添暗雨，傷更甚矣。
仍用問語叙述，亦令人歎惋不置，此類虛處傳神，白石最擅長。
“候館”三句，言聞聲者之傷感，不獨思婦，皆愁極不堪者，一聞蟋蟀皆愁，故更有無數傷心也。
伯弢又謂“候館”“離宮”與“銅鋪”“石井”重複，不知“銅鋪”“石井”乃自言聽蟋蟀發聲之處，“候館”“離宮”乃他人聽蟋蟀之所在。
一是聽蟋蟀在何處，一是在何處聽蟋蟀，用意各别，毫不重複。
“豳詩”兩句陡轉，以無知兒女之歡笑，反襯出有心人之悲哀，意亦深厚。
末言蟋蟀聲譜入琴絲更苦，餘意不盡。
琵琶仙 《吳都賦》雲“戶藏煙浦，家具畫船。
”惟吳興為然，春遊之盛，西湖未能過也。
己酉歲，餘與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。
雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。
歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠、汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。
十裡揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈愁裡、匆匆換時節。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。
想見西出陽關，故人初别。
此首感懷舊遊，情景交勝，而文筆清剛頓宕，尤人所難能。
起寫畫船遠來，中載有人，因遠處隐約不清，仿佛舊遊之人，故曰“似”。
次寫畫船漸近，确似當年蛾眉，故曰“正”。
扇約飛花，寫景寫人并妙。
“春漸遠”兩句，一氣迳轉，秀逸絕倫；不寫人雖似實非之恨，但寫出眼前見聞，以見舊遊不堪回首之情。
“十裡揚州”三句，言前事之可哀，因說來傷感，故不如不說之為愈，語亦沈痛。
換頭，因景物似昔，頗感時光遷流之速。
“都把”兩句，因前事怕說，愁恨難消，故隻有将無聊情恩，付與榆莢。
“千萬縷”兩句，言細柳起舞，更增人悲感。
末句，回想當年初别時之情景，正與今同，亦有無限感傷。
八 歸 湘中送胡德華 芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。
無端抱影銷魂處，還見筱牆螢暗，藓階蛩切。
送客重尋西去路，問水面、琵琶誰撥。
最可惜、一片江山，總付與啼鴂。
長恨相逢未款，而今何事，又對西風離别。
渚寒煙淡，棹移人遠，缥渺行舟如葉。
想文君望久，倚竹愁生步羅襪。
歸來後、翠尊雙飲，下了珠簾，玲珑閑看月。
此首送别詞。
起寫雨後靜院之蓮、桐，是晝景；次寫雨後靜院之螢、蛩，是晚景。
以上皆言送别時之處境，文字細密。
“送客”以下，頓開疏蕩，聲情激越。
初聞水面琵琶而歡，次見一片江山而惜。
“長恨”三句，恨分别之速；“渚寒”三句，歎人去之遠。
“想文君”以下，運太白詩，想家人望歸之切，與歸後之樂。
全篇一氣舒卷，極沈着而和婉。
念奴嬌 餘客武陵，湖北憲治在焉；古城野水，喬木參天。
餘與二三友，日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。
秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠雲自動，間于疏處，窺見遊人畫船，亦一樂也。
朅來吳興，數得相羊荷花中。
又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到，水佩風裳無數。
翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。
嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮。
青蓋亭亭，情人不見，争忍淩波去。
隻恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。
高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。
田田多少，幾回沙際歸路。
此首寫泛舟荷花中境界，俊語紛披，意趣深遠。
首言與鴛鴦為侶，即富逸趣。
“三十六”兩句，寫湖遠無人，荷葉無數，亦清絕幽絕。
“翠葉”三句，兼寫荷葉及雨、酒、菰蒲。
“嫣然”兩句，寫荷花姿态生動，不說人聞香，而說冷香飛來，綴句峭俊。
換頭，言日暮不忍便去
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。
為誰頻斷續，相和砧杵。
候館迎秋，離宮吊月，别有傷心無數。
豳詩漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
此首詠蟋蟀，寄托遙深。
起言愁人不能更聞蟋蟀。
觀“先自”與“更聞”，正相呼應。
而庾郎不過言愁人，并非謂庾郎曾有蟋蟀之吟也，其《霓裳中序第一》有雲：“動庾信清愁似織”可證。
陳伯弢譏庾郎《愁賦》無出典，未免深文羅織。
言蟋蟀聲如私語，體會甚細。
“露濕”三句，記聞聲之處。
“哀音似訴”比“私語”更深一層，起下思婦聞聲之感。
“曲曲”兩句，承上言思婦之悲傷，而出之以且歎、且問語氣，文筆極疏俊委婉。
換頭，用“又”字承上，詞意不斷。
夜涼聞聲，已是感傷，何況又添暗雨，傷更甚矣。
仍用問語叙述，亦令人歎惋不置，此類虛處傳神，白石最擅長。
“候館”三句，言聞聲者之傷感，不獨思婦，皆愁極不堪者，一聞蟋蟀皆愁，故更有無數傷心也。
伯弢又謂“候館”“離宮”與“銅鋪”“石井”重複，不知“銅鋪”“石井”乃自言聽蟋蟀發聲之處，“候館”“離宮”乃他人聽蟋蟀之所在。
一是聽蟋蟀在何處，一是在何處聽蟋蟀，用意各别，毫不重複。
“豳詩”兩句陡轉，以無知兒女之歡笑，反襯出有心人之悲哀，意亦深厚。
末言蟋蟀聲譜入琴絲更苦，餘意不盡。
琵琶仙 《吳都賦》雲“戶藏煙浦，家具畫船。
”惟吳興為然，春遊之盛，西湖未能過也。
己酉歲，餘與蕭時父載酒南郭，感遇成歌。
雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。
歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠、汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。
十裡揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈愁裡、匆匆換時節。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。
想見西出陽關，故人初别。
此首感懷舊遊，情景交勝，而文筆清剛頓宕，尤人所難能。
起寫畫船遠來，中載有人，因遠處隐約不清，仿佛舊遊之人，故曰“似”。
次寫畫船漸近，确似當年蛾眉，故曰“正”。
扇約飛花，寫景寫人并妙。
“春漸遠”兩句，一氣迳轉，秀逸絕倫；不寫人雖似實非之恨，但寫出眼前見聞，以見舊遊不堪回首之情。
“十裡揚州”三句，言前事之可哀，因說來傷感，故不如不說之為愈，語亦沈痛。
換頭，因景物似昔，頗感時光遷流之速。
“都把”兩句，因前事怕說，愁恨難消，故隻有将無聊情恩，付與榆莢。
“千萬縷”兩句，言細柳起舞，更增人悲感。
末句，回想當年初别時之情景，正與今同，亦有無限感傷。
八 歸 湘中送胡德華 芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。
無端抱影銷魂處，還見筱牆螢暗，藓階蛩切。
送客重尋西去路，問水面、琵琶誰撥。
最可惜、一片江山，總付與啼鴂。
長恨相逢未款，而今何事，又對西風離别。
渚寒煙淡，棹移人遠，缥渺行舟如葉。
想文君望久，倚竹愁生步羅襪。
歸來後、翠尊雙飲，下了珠簾，玲珑閑看月。
此首送别詞。
起寫雨後靜院之蓮、桐，是晝景；次寫雨後靜院之螢、蛩，是晚景。
以上皆言送别時之處境，文字細密。
“送客”以下，頓開疏蕩，聲情激越。
初聞水面琵琶而歡，次見一片江山而惜。
“長恨”三句，恨分别之速；“渚寒”三句，歎人去之遠。
“想文君”以下，運太白詩，想家人望歸之切，與歸後之樂。
全篇一氣舒卷，極沈着而和婉。
念奴嬌 餘客武陵，湖北憲治在焉；古城野水，喬木參天。
餘與二三友，日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。
秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠雲自動，間于疏處，窺見遊人畫船，亦一樂也。
朅來吳興，數得相羊荷花中。
又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到，水佩風裳無數。
翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。
嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮。
青蓋亭亭，情人不見，争忍淩波去。
隻恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。
高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。
田田多少，幾回沙際歸路。
此首寫泛舟荷花中境界，俊語紛披，意趣深遠。
首言與鴛鴦為侶，即富逸趣。
“三十六”兩句，寫湖遠無人，荷葉無數，亦清絕幽絕。
“翠葉”三句，兼寫荷葉及雨、酒、菰蒲。
“嫣然”兩句，寫荷花姿态生動，不說人聞香，而說冷香飛來，綴句峭俊。
換頭，言日暮不忍便去