第3章 · 二
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小野木當時的座位在二樓，相當靠前。
觀衆席擠得滿滿的，開演前在走廊裡轉轉就能看到許多在報刊上見過照片的文化界人士、新劇【11】演員，以及一眼便能識别出來的新聞記者。
【11】明治末期後，受西歐近代戲劇影響的新派戲劇。
小野木并不特别愛好戲劇，他是想欣賞一下世界聞名的莫斯科藝術劇院的演出；并且真正的興趣在于，以前曾讀過高爾基的劇作《在底層》，所以一心想看看從劇本鉛字上得到的印象究竟是怎樣搬到真實舞台上去的。
開幕前，傳來了居住在蘇聯的著名日本女演員的聲音，這是開始解說劇本了。
盡管播放的是錄音，但傾聽解說的觀衆席上卻到處出現了竊竊私語。
雖然這位女演員長期住在蘇聯，講的日語卻仍然十分優美。
觀衆的悄聲細語，就包含着對此事的驚異，以及對往事的回顧。
小野木的左鄰坐着一位身穿黑色西式服裝的婦人，右邊是一位蓄着長發的四十歲上下的紳士。
小野木發現，左邊這位婦人面部的側影，在微暗的燈光下很美，此外就沒有更多注意了。
他全神貫注地看着已經開演的舞台。
舞台上是一個洞穴般陰森的地下室裡的小客棧。
衣衫褴褛的流浪漢正閑睡在很髒的床上，因為他那破碎的衣服垂落下來，觀衆席上發出一陣竊笑。
雖然語言不通，但這個劇目是日本人早就十分熟悉的。
随着舞台上的表演，觀衆眼裡都帶着感情。
舞台正面的左側，挂着一張布簾，睡着一個患了肺病快要死去的女人。
過了一會兒，背着口袋的魯卡老人出現在舞台上，向絕望的店客宣講基督的教誨。
小野木專心緻志地看着。
舞台表演超過了他從劇本上得到的印象。
滿員的觀衆席鴉雀無聲，以至閉上眼睛便恍如置身于無人之境一般。
觀衆全都一動不動地朝着舞台方向。
不過，隻有一個人在微微地動着身體。
這就是坐在小野木左邊的那位身穿黑色西式服裝的婦人。
小野木注視着舞台，眼睛的左角隐約映進那位婦人的動作，覺得特别礙眼。
她那坐在椅子上的身體，盡管動作很緩慢，卻一會兒傾到左邊，一會兒倒向右側，有時還把頭垂到胸前。
小野木以為這是一位不安靜的女性。
她的不安靜甚至使自己的雙眸難以集中注意力凝視前方。
演出正在進行。
一會兒吵得不可開交，一會兒醉漢登場
觀衆席擠得滿滿的，開演前在走廊裡轉轉就能看到許多在報刊上見過照片的文化界人士、新劇【11】演員，以及一眼便能識别出來的新聞記者。
【11】明治末期後，受西歐近代戲劇影響的新派戲劇。
小野木并不特别愛好戲劇，他是想欣賞一下世界聞名的莫斯科藝術劇院的演出；并且真正的興趣在于，以前曾讀過高爾基的劇作《在底層》，所以一心想看看從劇本鉛字上得到的印象究竟是怎樣搬到真實舞台上去的。
開幕前，傳來了居住在蘇聯的著名日本女演員的聲音，這是開始解說劇本了。
盡管播放的是錄音，但傾聽解說的觀衆席上卻到處出現了竊竊私語。
雖然這位女演員長期住在蘇聯，講的日語卻仍然十分優美。
觀衆的悄聲細語，就包含着對此事的驚異，以及對往事的回顧。
小野木的左鄰坐着一位身穿黑色西式服裝的婦人，右邊是一位蓄着長發的四十歲上下的紳士。
小野木發現，左邊這位婦人面部的側影，在微暗的燈光下很美，此外就沒有更多注意了。
他全神貫注地看着已經開演的舞台。
舞台上是一個洞穴般陰森的地下室裡的小客棧。
衣衫褴褛的流浪漢正閑睡在很髒的床上，因為他那破碎的衣服垂落下來，觀衆席上發出一陣竊笑。
雖然語言不通，但這個劇目是日本人早就十分熟悉的。
随着舞台上的表演，觀衆眼裡都帶着感情。
舞台正面的左側，挂着一張布簾，睡着一個患了肺病快要死去的女人。
過了一會兒，背着口袋的魯卡老人出現在舞台上，向絕望的店客宣講基督的教誨。
小野木專心緻志地看着。
舞台表演超過了他從劇本上得到的印象。
滿員的觀衆席鴉雀無聲，以至閉上眼睛便恍如置身于無人之境一般。
觀衆全都一動不動地朝着舞台方向。
不過，隻有一個人在微微地動着身體。
這就是坐在小野木左邊的那位身穿黑色西式服裝的婦人。
小野木注視着舞台，眼睛的左角隐約映進那位婦人的動作，覺得特别礙眼。
她那坐在椅子上的身體，盡管動作很緩慢，卻一會兒傾到左邊，一會兒倒向右側，有時還把頭垂到胸前。
小野木以為這是一位不安靜的女性。
她的不安靜甚至使自己的雙眸難以集中注意力凝視前方。
演出正在進行。
一會兒吵得不可開交，一會兒醉漢登場
