更衣記
關燈
小
中
大
，灰脊，狐腿，甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，——白狐，青狐，西狐，玄狐，紫貂。
“有功名”的人方能穿貂。
中下等階級的人以前比現在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。
姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。
根據曆代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿制者頗多。
中國十九世紀的“昭君套”卻是颠狂冶豔的，——一頂瓜皮帽，帽沿圍上一圈皮，帽頂綴着極大的紅絨球，腦後垂着兩根粉紅緞帶，帶端綴着一對金印，動辄相擊作聲。
對于細節的過分的注意，為這一時期的服裝的要點。
現代西方的時裝，不必要的點綴品未嘗不花樣多端，但是都有個目的——把眼睛的藍色發揚光大起來，補助不發達的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消滅臀部過度的曲線……古中國衣衫上的點綴品卻是完全無意義的，若說它是純粹裝飾性質的罷，為什麼連鞋底上也滿布着繁缛的圖案呢？鞋的本身就很少在人前漏臉的機會，别說鞋底了。
高底的邊緣也充塞着密密的花紋。
襖子有“三鑲三滾”，“五鑲五滾”，“七鑲七滾”之别，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍着水銀盤的梅花，菊花，袖上另釘着名喚“闌幹”的絲質花邊，寬約七寸，挖空镂出福壽字樣。
這裡聚集了無數小小的有趣之點，這樣不停地另生枝節，放恣，不講理，在不相幹的事物上浪費了精力，正是中國閑階級一貫的态度。
惟有世上最清閑的國家裡最閑的人，方才能夠領略到這些細節的妙處。
制造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術與時間；欣賞它，也同樣地煩難。
古中國的時裝設計家似乎不知道，一個女人到底不是大觀園。
太多的堆砌使興趣不能集中。
我們的時裝的曆史，一言以蔽之，就是這些點綴品的逐漸減去。
當然事情不是這麼簡單。
還有腰身大小的交替盈蝕。
第一個嚴重的變化發生在光緒三十二三年。
鐵路已經不這麼稀罕了，火車開始在中國人的生活裡占一重要位置。
諸大商港的時新款式迅速地傳入内地。
衣褲漸漸縮小，“闌幹”與闊滾條過了時，單剩下一條極窄的。
扁的是“韭菜邊”，圓的是“燈果邊”，又稱“線香滾”。
在政治動亂與社會不靖的時期——譬如歐洲的文藝複興時代——時髦的衣服永遠是緊匝在身上，輕捷俐落，容許劇烈的活動，在十五世紀的意大利，因為衣褲過于緊小，肘彎膝蓋，筋骨接榫處非得開縫不可。
中國衣服在革命醞釀期間差一點就脹裂開來了。
“小皇帝”登基的時候，襖子套在人身上象刀鞘。
中國女人的緊身背心的功用實在奇妙——衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實派的作風，看上去不大象個女人而象一縷詩魂。
長襖的直線延至膝蓋為止，下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。
“有功名”的人方能穿貂。
中下等階級的人以前比現在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。
姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。
根據曆代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿制者頗多。
中國十九世紀的“昭君套”卻是颠狂冶豔的，——一頂瓜皮帽，帽沿圍上一圈皮，帽頂綴着極大的紅絨球，腦後垂着兩根粉紅緞帶，帶端綴着一對金印，動辄相擊作聲。
對于細節的過分的注意，為這一時期的服裝的要點。
現代西方的時裝，不必要的點綴品未嘗不花樣多端，但是都有個目的——把眼睛的藍色發揚光大起來，補助不發達的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消滅臀部過度的曲線……古中國衣衫上的點綴品卻是完全無意義的，若說它是純粹裝飾性質的罷，為什麼連鞋底上也滿布着繁缛的圖案呢？鞋的本身就很少在人前漏臉的機會，别說鞋底了。
高底的邊緣也充塞着密密的花紋。
襖子有“三鑲三滾”，“五鑲五滾”，“七鑲七滾”之别，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍着水銀盤的梅花，菊花，袖上另釘着名喚“闌幹”的絲質花邊，寬約七寸，挖空镂出福壽字樣。
這裡聚集了無數小小的有趣之點，這樣不停地另生枝節，放恣，不講理，在不相幹的事物上浪費了精力，正是中國閑階級一貫的态度。
惟有世上最清閑的國家裡最閑的人，方才能夠領略到這些細節的妙處。
制造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術與時間；欣賞它，也同樣地煩難。
古中國的時裝設計家似乎不知道，一個女人到底不是大觀園。
太多的堆砌使興趣不能集中。
我們的時裝的曆史，一言以蔽之，就是這些點綴品的逐漸減去。
當然事情不是這麼簡單。
還有腰身大小的交替盈蝕。
第一個嚴重的變化發生在光緒三十二三年。
鐵路已經不這麼稀罕了，火車開始在中國人的生活裡占一重要位置。
諸大商港的時新款式迅速地傳入内地。
衣褲漸漸縮小，“闌幹”與闊滾條過了時，單剩下一條極窄的。
扁的是“韭菜邊”，圓的是“燈果邊”，又稱“線香滾”。
在政治動亂與社會不靖的時期——譬如歐洲的文藝複興時代——時髦的衣服永遠是緊匝在身上，輕捷俐落，容許劇烈的活動，在十五世紀的意大利，因為衣褲過于緊小，肘彎膝蓋，筋骨接榫處非得開縫不可。
中國衣服在革命醞釀期間差一點就脹裂開來了。
“小皇帝”登基的時候，襖子套在人身上象刀鞘。
中國女人的緊身背心的功用實在奇妙——衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實派的作風，看上去不大象個女人而象一縷詩魂。
長襖的直線延至膝蓋為止，下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。
