後記
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，讓他經受住了這些考驗。
任何領導人都是從平民來的，而且都要回到平民中去。
丢掉官職是容易的，可是丢掉官架子，恢複平民意識卻不容易。
我的主人公，始終沒有丢掉平民意識，最後又回到平民中去，這是他自己理想和歸宿。
我在寫作中，有作家朋友問我：“現在還有你寫的這樣人嗎？”我說“當然有，沒有我就創造一個。
他代表了我的理想。
” 其次是題材，我這部小說的時間跨度很大，從“文革”前寫到改革開放。
改革開放後，在文藝創作領域，有四大熱門題材：宮廷戲，反腐倡廉、警匪和情愛故事。
宮廷題材看得多了，難免雷同化，公式化，出現“審美疲勞”；警匪題材，我沒有生活；反腐倡廉，我覺得作家們已經達到了很高的水平，我肯定寫不出新意，寫不過青年作家。
情愛呢？在我過去出版的小說中，也都有情愛故事，但，我寫情愛總是不成功。
作家是時代的産物，時代是有局限性的，作家也難免有自己的局限性。
像我這樣一個從戰争的血和火中走過來的人，最關心的是政治，而在政治層面，其中最關心的又黨的作風。
有人現在淡化主題，我也暗暗強迫自己淡化一些主題，可是怎麼也淡化不了。
這可能是我的缺點，也可能是我的優點。
有作家朋友問我：“現在人們關心的是發财，誰還關心你寫的題材呢？”也可能。
但是，你可以不去關心政治，但是政治卻時時刻刻關心着你。
包括你的發财。
同時，我也想，每一種題材的作品，有自己的讀者層面。
我作品的讀者層面有多大呢？我希望讀者特别是青年讀者，都關心我寫的這類題材。
你了解了其中的運作機制，你做人做事，就知道“必然”；知道了“必然”，你就會有更多的“自由”這就是辯證法。
我既然寫到改革開放，寫到高層領導，就難免涉及到經濟問題。
因為本書的主旨不在反腐倡廉，故事中的經濟問題有的“案件”并沒有查清。
現在的腐敗案件，從南方到北方，從中原到邊疆，實際發生的腐敗案件，和已經破獲的腐敗案件，是沒有辦法算出比例的。
我故事中某些領導的經濟問題，之所以沒有查清，一是因為我的主題和題材不在這裡，二是永遠埋曆史上的謎，是很多的。
将來如果我再續寫下去，也許會讓天下大白的。
本書也就在這裡結束了。
任何領導人都是從平民來的，而且都要回到平民中去。
丢掉官職是容易的，可是丢掉官架子，恢複平民意識卻不容易。
我的主人公，始終沒有丢掉平民意識，最後又回到平民中去，這是他自己理想和歸宿。
我在寫作中，有作家朋友問我：“現在還有你寫的這樣人嗎？”我說“當然有，沒有我就創造一個。
他代表了我的理想。
” 其次是題材，我這部小說的時間跨度很大，從“文革”前寫到改革開放。
改革開放後，在文藝創作領域，有四大熱門題材：宮廷戲，反腐倡廉、警匪和情愛故事。
宮廷題材看得多了，難免雷同化，公式化，出現“審美疲勞”；警匪題材，我沒有生活；反腐倡廉，我覺得作家們已經達到了很高的水平，我肯定寫不出新意，寫不過青年作家。
情愛呢？在我過去出版的小說中，也都有情愛故事，但，我寫情愛總是不成功。
作家是時代的産物，時代是有局限性的，作家也難免有自己的局限性。
像我這樣一個從戰争的血和火中走過來的人，最關心的是政治，而在政治層面，其中最關心的又黨的作風。
有人現在淡化主題，我也暗暗強迫自己淡化一些主題，可是怎麼也淡化不了。
這可能是我的缺點，也可能是我的優點。
有作家朋友問我：“現在人們關心的是發财，誰還關心你寫的題材呢？”也可能。
但是，你可以不去關心政治，但是政治卻時時刻刻關心着你。
包括你的發财。
同時，我也想，每一種題材的作品，有自己的讀者層面。
我作品的讀者層面有多大呢？我希望讀者特别是青年讀者，都關心我寫的這類題材。
你了解了其中的運作機制，你做人做事，就知道“必然”；知道了“必然”，你就會有更多的“自由”這就是辯證法。
我既然寫到改革開放，寫到高層領導，就難免涉及到經濟問題。
因為本書的主旨不在反腐倡廉，故事中的經濟問題有的“案件”并沒有查清。
現在的腐敗案件，從南方到北方，從中原到邊疆，實際發生的腐敗案件，和已經破獲的腐敗案件，是沒有辦法算出比例的。
我故事中某些領導的經濟問題，之所以沒有查清，一是因為我的主題和題材不在這裡，二是永遠埋曆史上的謎，是很多的。
将來如果我再續寫下去，也許會讓天下大白的。
本書也就在這裡結束了。
