後記
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去“載道”，要去“載德”。
怎麼也改不了，怎麼也“空靈”不起來。
不影響讀者一點什麼，你寫作幹什麼呢？ 當我們想想怎麼往前走時，不妨回頭看看曆史。
曆史是一部巨大而無情的篩子。
它篩選着一切事物，也篩選着文學藝術。
在曆史上，什麼文藝作品留下來了，什麼東西被篩下去了，很能說明問題。
在曆史上凡是反映社會生活，凡是為人民呼喊，凡是關注時代和社會的，凡是推動了曆史和文化發展的，這樣的作品都留了來了。
那些無病呻吟，個人向隅而泣，或者在形式上玩點花活兒，無論中國或外國，同樣都被曆史的“篩子”給篩下去了。
在我國的科舉制度中，曆朝曆代的文人墨客們的“八股文”，寫了好幾萬篇吧？可是，留下來幾篇呢？ 這幾年的“西風東漸”，吹進來的主要是好東西。
即使有些這樣那樣的不良影響，也是我們必須走一遍的道路，也是我們的一部分财富。
我們不必責備，也不必後悔。
關着門，好像很安全，可是你什麼也看不到，打開門，雖然難免有蒼蠅和蚊子，但你發展了，進步了。
曆史都是這麼走過來的。
我現在想講一講《省委書記和他的秘書們》的寫作。
文學創作，每個作家都有自己的習慣。
我是比較重視結構的。
動筆之前總是把“總設計”想好：每個人物從出場到歸宿，每個重大事件的因果關系，故事發展的重要情節和細節……都有了成熟的想法才開始寫。
這部小說，比起過去我寫的長篇，要費勁一些。
原因是我沒有構思好，就打開電腦“動筆”了。
首先是我的主人公沒有構思好。
他是一位黨的高級幹部省委書記。
在曆次的政治運動中，他是挨過整的。
沒有經過這些“運動”，既不能表現他的曆史，也不會形成他的性格。
這個人物在晚年，重新放出了他的光輝。
在改革開放中，他敢為天下先，創造了在戰場上不可能創造的業績。
他的業績，不僅在本省，在全國也産生了巨大影響。
他的威信很高，盡管有人想推倒他，他泰然自若，巍然不動……他的故事該怎麼發展下去呢？任何事物都有兩重性，成就和威信也一樣：他可能因為成就而驕傲了，也可能因為威信高而專斷了……有許多人經得起困難和挫折的考驗，可是經不起成就和威信的考驗。
小說寫了一多半，我才下了決心
怎麼也改不了，怎麼也“空靈”不起來。
不影響讀者一點什麼，你寫作幹什麼呢？ 當我們想想怎麼往前走時，不妨回頭看看曆史。
曆史是一部巨大而無情的篩子。
它篩選着一切事物，也篩選着文學藝術。
在曆史上，什麼文藝作品留下來了，什麼東西被篩下去了，很能說明問題。
在曆史上凡是反映社會生活，凡是為人民呼喊，凡是關注時代和社會的，凡是推動了曆史和文化發展的，這樣的作品都留了來了。
那些無病呻吟，個人向隅而泣，或者在形式上玩點花活兒，無論中國或外國，同樣都被曆史的“篩子”給篩下去了。
在我國的科舉制度中，曆朝曆代的文人墨客們的“八股文”，寫了好幾萬篇吧？可是，留下來幾篇呢？ 這幾年的“西風東漸”，吹進來的主要是好東西。
即使有些這樣那樣的不良影響，也是我們必須走一遍的道路，也是我們的一部分财富。
我們不必責備，也不必後悔。
關着門，好像很安全，可是你什麼也看不到，打開門，雖然難免有蒼蠅和蚊子，但你發展了，進步了。
曆史都是這麼走過來的。
我現在想講一講《省委書記和他的秘書們》的寫作。
文學創作，每個作家都有自己的習慣。
我是比較重視結構的。
動筆之前總是把“總設計”想好：每個人物從出場到歸宿，每個重大事件的因果關系，故事發展的重要情節和細節……都有了成熟的想法才開始寫。
這部小說，比起過去我寫的長篇，要費勁一些。
原因是我沒有構思好，就打開電腦“動筆”了。
首先是我的主人公沒有構思好。
他是一位黨的高級幹部省委書記。
在曆次的政治運動中，他是挨過整的。
沒有經過這些“運動”，既不能表現他的曆史，也不會形成他的性格。
這個人物在晚年，重新放出了他的光輝。
在改革開放中，他敢為天下先，創造了在戰場上不可能創造的業績。
他的業績，不僅在本省，在全國也産生了巨大影響。
他的威信很高，盡管有人想推倒他，他泰然自若，巍然不動……他的故事該怎麼發展下去呢？任何事物都有兩重性，成就和威信也一樣：他可能因為成就而驕傲了，也可能因為威信高而專斷了……有許多人經得起困難和挫折的考驗，可是經不起成就和威信的考驗。
小說寫了一多半，我才下了決心
