托爾斯泰傳 六
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明亮；陰影變得更黝黑，光亦愈透明……而我，微賤的蟲蛆，已經沾染着一切人間的熱情，但因了愛情底巨力，這時候，自然，月，和我，似乎完全融成一片。
” 但當前的現實，在他心中較之過去的夢景更有力量；它迫使他注意。
《青年時代》，因此沒有完成；而這位伯爵雷翁o托爾斯泰中隊副大尉，在棱堡底障蔽下，在隆隆的炮聲中，在他的同伴間，觀察着生人與垂死者，在他的不可磨滅的《塞白斯多堡紀事》中寫出他們的和他自己的凄怆。
這三部紀事——《一八五四年十二月之塞白斯多堡》《一八五五年五月之塞白斯多堡》《一八五五年八月之塞白斯多堡》——往常是被人籠統地加以同一的來批判的。
但它們實在是十分歧異的。
尤其是第二部，在情操上，在藝術上，與其他二部不同。
第一第三兩部被愛國主義統治着；第二部則含有确切不移的真理。
據說俄後讀了第一部紀事之後，不禁為之下淚，以至俄皇在驚訝歎賞之中下令把原著譯成法文，并令把作者移調，離開危險區域。
這是我們很能了解的。
在此隻有鼓吹愛國與戰争的成分。
托爾斯泰入伍不久；他的熱情沒有動搖；他沉溺在英雄主義中。
他在衛護塞白斯多堡的人中還未看出野心與自負心，還未窺見任何卑鄙的情操。
對于他，這是崇高的史詩，其中的英雄“堪與希臘底媲美”。
此外，在這些紀事中，毫無經過想象方面的努力底痕迹，毫無客觀表現底試練；作者隻是在城中閑步；他以清明的目光觀看，但他講述的方式，卻太拘謹：“你看……你進入……你注意……”這是巨帙的新聞記錄加入對于自然底美麗的印象作為穿插。
第二幕情景是全然不同的：《一八五五年五月之塞白斯多堡》。
篇首，我們即讀到： “千萬的人類自尊心在這裡互相沖撞，或在死亡中寂滅……” 後面又說： “……因為人是那麼多，故虛榮亦是那麼多……虛榮，虛榮，到處是虛榮，即是在墓門前面！這是我們這世紀底特殊病……為何荷馬與莎士比亞時之輩談着愛，光榮與痛苦，而我們這世紀底文學隻是虛榮者和趨崇時尚之徒底無窮盡的故事呢？” 紀事不複是作者底簡單的叙述，而是直接使人類與
” 但當前的現實，在他心中較之過去的夢景更有力量；它迫使他注意。
《青年時代》，因此沒有完成；而這位伯爵雷翁o托爾斯泰中隊副大尉，在棱堡底障蔽下，在隆隆的炮聲中，在他的同伴間，觀察着生人與垂死者，在他的不可磨滅的《塞白斯多堡紀事》中寫出他們的和他自己的凄怆。
這三部紀事——《一八五四年十二月之塞白斯多堡》《一八五五年五月之塞白斯多堡》《一八五五年八月之塞白斯多堡》——往常是被人籠統地加以同一的來批判的。
但它們實在是十分歧異的。
尤其是第二部，在情操上，在藝術上，與其他二部不同。
第一第三兩部被愛國主義統治着；第二部則含有确切不移的真理。
據說俄後讀了第一部紀事之後，不禁為之下淚，以至俄皇在驚訝歎賞之中下令把原著譯成法文，并令把作者移調，離開危險區域。
這是我們很能了解的。
在此隻有鼓吹愛國與戰争的成分。
托爾斯泰入伍不久；他的熱情沒有動搖；他沉溺在英雄主義中。
他在衛護塞白斯多堡的人中還未看出野心與自負心，還未窺見任何卑鄙的情操。
對于他，這是崇高的史詩，其中的英雄“堪與希臘底媲美”。
此外，在這些紀事中，毫無經過想象方面的努力底痕迹，毫無客觀表現底試練；作者隻是在城中閑步；他以清明的目光觀看，但他講述的方式，卻太拘謹：“你看……你進入……你注意……”這是巨帙的新聞記錄加入對于自然底美麗的印象作為穿插。
第二幕情景是全然不同的：《一八五五年五月之塞白斯多堡》。
篇首，我們即讀到： “千萬的人類自尊心在這裡互相沖撞，或在死亡中寂滅……” 後面又說： “……因為人是那麼多，故虛榮亦是那麼多……虛榮，虛榮，到處是虛榮，即是在墓門前面！這是我們這世紀底特殊病……為何荷馬與莎士比亞時之輩談着愛，光榮與痛苦，而我們這世紀底文學隻是虛榮者和趨崇時尚之徒底無窮盡的故事呢？” 紀事不複是作者底簡單的叙述，而是直接使人類與
