第十二章 “詩化”的要義
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話的“描寫”而如身臨其境，恍然置身于畫中。
仍以第十七回為例，那乃初次向讀者展示這一新建之名園，可說是全書中最為“集中寫景”的一回書了吧，可是你看他寫“核心”地點怡紅院的“總觀”卻隻是：粉牆環護，綠柳周垂。
八個字一副小“對句”，那境界就出來了。
他寫的這處院落，令局外陌生人如讀宋詞“門外秋千，牆頭紅粉，深院誰家？”不覺神往。
你看他如何寫春——第五十八回，寶玉病起，至院外閑散，見湘雲等正坐山石上看婆子們修治園産，說了一回，湘雲勸他這裡有風，石頭又涼，坐坐就去罷。
他便想去看黛玉，獨自起身。
從沁芳橋一帶堤上走來，隻見柳垂金線，桃吐丹霞。
山石之後一株大杏樹，花已全落，葉稠陰翠，…… 也隻中間八個字對句，便了卻了花時芳汛。
再看次回寶姑娘——一日清曉，寶钗春困已醒，搴帷下榻，微覺輕寒。
啟戶視之，見園中土潤苔青——原來五更時落了幾點微雨。
也隻這麼幾個四字句，就立時令人置身于春淺馀寒，細雨潛動，鼻觀中似乎都能聞見北京特有的那種雨後的土香!也不禁令人想起老杜的“随風潛入夜，潤物細無聲”的名句，——但總還沒有“土潤苔青”那麼有神有韻〔１〕。
再看他怎麼寫夏——開卷那甄士隐，書齋獨坐，午倦抛書，伏幾睡去，忽遇奇夢(石頭下凡之際)，正欲究其詳細，巨響驚醒，擡頭一望，隻見窗外：烈日炎炎，芭蕉冉冉。
夏境宛然在目了。
又書到後來，一日寶玉午間，“到一處，一處鴉雀無聞”，及至進得園來，隻見赤日當空，樹陰合地，滿耳蟬聲，靜無人語。
也隻這幾個四字對句，便使你“進入”了盛夏的長晝，人都午憩，隻聽得樹上那嘶蟬拖着催眠的單音調子，像是另一個迷茫的世間。
有一次，寶玉無心認路，信步閑行，不覺來到一處院門，隻見風尾森森，龍吟細細。
原來已至潇湘館。
據脂硯齋所引，原書後回黛玉逝後，寶玉重尋這個院門時，則所見是：落葉蕭蕭，寒煙漠漠。
你看，四子的對句，是雪芹最喜用的句法語式，已然顯示得至為昭晰。
這些都還不足為奇。
因為人人都是經曆過，可以體會到的。
最奇的你可曾于深宵靜夜進入過一所尼庵?那況味何似?隻見雪芹在叙寫黛、湘二人在中秋月夜聯吟不睡被妙玉偷聽，将她們邀入庵中小憩，當三人回到庵中時——隻見龛焰猶青，爐香未燼。
又是八個字，一副小對句，宛然傳出了那種常人不能“體驗”的特殊主活境界。
我每讀到此，就像真随她們二位詩人進了那座禅房一般，那熒熒的佛燈，那袅袅的香篆，簡直就是我親身的感受! 當迎春無可奈何地嫁與了大同府的那位“中山狼”之後，寶
仍以第十七回為例，那乃初次向讀者展示這一新建之名園，可說是全書中最為“集中寫景”的一回書了吧，可是你看他寫“核心”地點怡紅院的“總觀”卻隻是：粉牆環護，綠柳周垂。
八個字一副小“對句”，那境界就出來了。
他寫的這處院落，令局外陌生人如讀宋詞“門外秋千，牆頭紅粉，深院誰家？”不覺神往。
你看他如何寫春——第五十八回，寶玉病起，至院外閑散，見湘雲等正坐山石上看婆子們修治園産，說了一回，湘雲勸他這裡有風，石頭又涼，坐坐就去罷。
他便想去看黛玉，獨自起身。
從沁芳橋一帶堤上走來，隻見柳垂金線，桃吐丹霞。
山石之後一株大杏樹，花已全落，葉稠陰翠，…… 也隻中間八個字對句，便了卻了花時芳汛。
再看次回寶姑娘——一日清曉，寶钗春困已醒，搴帷下榻，微覺輕寒。
啟戶視之，見園中土潤苔青——原來五更時落了幾點微雨。
也隻這麼幾個四字句，就立時令人置身于春淺馀寒，細雨潛動，鼻觀中似乎都能聞見北京特有的那種雨後的土香!也不禁令人想起老杜的“随風潛入夜，潤物細無聲”的名句，——但總還沒有“土潤苔青”那麼有神有韻〔１〕。
再看他怎麼寫夏——開卷那甄士隐，書齋獨坐，午倦抛書，伏幾睡去，忽遇奇夢(石頭下凡之際)，正欲究其詳細，巨響驚醒，擡頭一望，隻見窗外：烈日炎炎，芭蕉冉冉。
夏境宛然在目了。
又書到後來，一日寶玉午間，“到一處，一處鴉雀無聞”，及至進得園來，隻見赤日當空，樹陰合地，滿耳蟬聲，靜無人語。
也隻這幾個四字對句，便使你“進入”了盛夏的長晝，人都午憩，隻聽得樹上那嘶蟬拖着催眠的單音調子，像是另一個迷茫的世間。
有一次，寶玉無心認路，信步閑行，不覺來到一處院門，隻見風尾森森，龍吟細細。
原來已至潇湘館。
據脂硯齋所引，原書後回黛玉逝後，寶玉重尋這個院門時，則所見是：落葉蕭蕭，寒煙漠漠。
你看，四子的對句，是雪芹最喜用的句法語式，已然顯示得至為昭晰。
這些都還不足為奇。
因為人人都是經曆過，可以體會到的。
最奇的你可曾于深宵靜夜進入過一所尼庵?那況味何似?隻見雪芹在叙寫黛、湘二人在中秋月夜聯吟不睡被妙玉偷聽，将她們邀入庵中小憩，當三人回到庵中時——隻見龛焰猶青，爐香未燼。
又是八個字，一副小對句，宛然傳出了那種常人不能“體驗”的特殊主活境界。
我每讀到此，就像真随她們二位詩人進了那座禅房一般，那熒熒的佛燈，那袅袅的香篆，簡直就是我親身的感受! 當迎春無可奈何地嫁與了大同府的那位“中山狼”之後，寶
