第三章 一架高性能的攝像機
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、碧傘紅燈的種種情景，哪裡是小說，全是詩!這回還是回目與正文“協調”的。
不足為奇，最奇的是“胡庸醫亂用虎狼藥”一個回目:這裡頭還有詩嗎?可使你吃驚不小，——他寫那冬閨夜起，撥火溫茶，外面則寒月獨明，朔風砭骨，種種情景，又哪裡是小說?全是詩!那詩情畫境之濃郁，簡直使你置身境中，如眼見其情事。
那詩意的濃郁，你可在别的小說中遇到過?他的小說，是“詩化”了的小說。
依我看，曹雪芹的藝術，又不僅是詩，還有散文，還有騷賦，還有繪畫，還有音樂，還有歌舞，還有建築……，他都在運用着。
他筆下絕不是一篇幹癟的“文字”，内中有我們民族藝術傳統上的各方面的精神意度在。
這是别人沒有過的瑰麗的藝術奇迹！ 我羅列了那麼多藝術品種(都不及一一細講)，隻沒有提到電影。
乾隆時代，還沒有這個東西吧？ 說也奇怪，曹雪芹好像又懂電影。
這真是不可思議的事。
然而又是事實。
他的“舞台”或“畫面”，都不是一個呆框子，人物的活動，他也不是用耍木偶的辦法來“表演”。
他用的确實是不同的角度，不同的距離，不同的“局部”，不同的“特寫鏡頭”……來表現的。
這不是電影，又是什麼? 曹雪芹手裡是有一架高性能的攝影(電影)機。
——但是，他卻生活在二百數十年前，你想想看，這怎麼可能的呢？ 然而事實終歸是事實，大道理我講不出，請專家研究解答。
我隻以此來說明，曹雪芹寫人，是用“多角度”或“廣角”的表現來寫的，而沒有“單打一”的低級的手法。
他寫榮國府這個“主體”和賈寶玉這個“主人”，就最能代表我所說的“電影手法”。
你看他如何寫榮府:他寫冷子興“冷眼旁觀”的“介紹”者，他寫親戚，他寫“大門”景象，他寫太太陪房因送花而穿宅走院，他寫趙妪求見了管家的少奶奶，他寫賬房，他寫奴仆，他寫長房、二房，他寫嫡室、側室，他寫各層丫鬟，他甚至寫到廚房裡的各式矛盾鬥争!——而這一切，才最完整地構成了榮府的整體。
你看他是多麼“廣角
不足為奇，最奇的是“胡庸醫亂用虎狼藥”一個回目:這裡頭還有詩嗎?可使你吃驚不小，——他寫那冬閨夜起，撥火溫茶，外面則寒月獨明，朔風砭骨，種種情景，又哪裡是小說?全是詩!那詩情畫境之濃郁，簡直使你置身境中，如眼見其情事。
那詩意的濃郁，你可在别的小說中遇到過?他的小說，是“詩化”了的小說。
依我看，曹雪芹的藝術，又不僅是詩，還有散文，還有騷賦，還有繪畫，還有音樂，還有歌舞，還有建築……，他都在運用着。
他筆下絕不是一篇幹癟的“文字”，内中有我們民族藝術傳統上的各方面的精神意度在。
這是别人沒有過的瑰麗的藝術奇迹！ 我羅列了那麼多藝術品種(都不及一一細講)，隻沒有提到電影。
乾隆時代，還沒有這個東西吧？ 說也奇怪，曹雪芹好像又懂電影。
這真是不可思議的事。
然而又是事實。
他的“舞台”或“畫面”，都不是一個呆框子，人物的活動，他也不是用耍木偶的辦法來“表演”。
他用的确實是不同的角度，不同的距離，不同的“局部”，不同的“特寫鏡頭”……來表現的。
這不是電影，又是什麼? 曹雪芹手裡是有一架高性能的攝影(電影)機。
——但是，他卻生活在二百數十年前，你想想看，這怎麼可能的呢？ 然而事實終歸是事實，大道理我講不出，請專家研究解答。
我隻以此來說明，曹雪芹寫人，是用“多角度”或“廣角”的表現來寫的，而沒有“單打一”的低級的手法。
他寫榮國府這個“主體”和賈寶玉這個“主人”，就最能代表我所說的“電影手法”。
你看他如何寫榮府:他寫冷子興“冷眼旁觀”的“介紹”者，他寫親戚，他寫“大門”景象，他寫太太陪房因送花而穿宅走院，他寫趙妪求見了管家的少奶奶，他寫賬房，他寫奴仆，他寫長房、二房，他寫嫡室、側室，他寫各層丫鬟，他甚至寫到廚房裡的各式矛盾鬥争!——而這一切，才最完整地構成了榮府的整體。
你看他是多麼“廣角
