三十、木子美·尤三姐·托馬斯

實是堵住了尤三姐所有的出路，一如許美靜的歌詞“我以為你給了我一線希望，伸出手卻是冰冷鐵窗”，當她四處奔突隻能遭遇無望，這個烈性女子，隻能以完全的毀滅成全自己。

     所以她的死決絕幹脆，不給自己、也不再給世人留一絲餘地。

     尤三姐的故事其實是一個非常女性的故事，有點像我們身邊一些前衛的女人，她們驚世駭俗的行為背後其實有着曲曲折折的思考路徑，隻是我們隻看到道路盡頭的離經叛道，看不到她們和自己掙紮較勁的苦痛。

     我并不是說木子美像尤三姐，恰恰相反，尤三姐是沉重的而木子美是輕松的，尤三姐是桎梏的而木子美是放達的，随手寫下那個男人的名字是她和這世界開的一個小玩笑，倘若不是這樣，他也許隻把她算做他搞過的女人中的一個，在朋友戲谑的追問中，帶着一種優越的微笑拒不招認，或者是愉快地緬懷。

    當《遺情書》公布，一切都不一樣了，原來不是他嫖了女人，是女人嫖了他，男人的自尊心該受到怎樣的打擊？如果木子美沒有公布他的姓名，這個男人大概也當她是個大腦缺根弦的輕浮女人，現在，他被記者追得狼狽，他再也不能将她輕視。

     為什麼不能公布呢？為什麼隻能由他們制訂遊戲規則？木子美的所作所為就像一個玩笑，她用玩笑作為突破口，解剖男人，也解剖這個世界，這就是木子美高于尤三姐之處，她不再把自己看成需要贖罪的淫婦，那是男人制定的罪名，現在，她将那指證颠覆了，她自己給予自己一個身份。

     所以，尤三姐還會心心念念地指望終生有靠，以死雪恥，而木子美面對“你估計自己的婚姻是什麼樣子”的問題，輕松回答：“各自鬼混吧。

    ”我沒有看過木子美的文字，也不想看，我欣賞的僅僅是她這樣一種态度，以很具有娛樂性的方式，解構着這世界的一些規矩。

    當然，她會付出代價，比如父母會被人指指點點，比如終究會被人遺忘，那又怎麼樣呢？如魯迅先生所說，我自愛我的野草，但我更盼望地火從地底下生起，将我與這世界一切燒掉。

     我也希望地火從地底下生起，當然不是每個女人都與六十五個男人上床，而是，她們不必在性問題上總顯得那麼被動、卑下與屈辱，即使她們必須贖罪，也有男人，與她們在通往地獄的路上同行。