第二十五章 得空便入
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什麼叫做“得空便入”?是好話，還是壞話?在别處，也許就是個貶詞。
但在《紅樓》藝術上，卻是一個贊語。
脂硯齋在批點中揭出這個奧秘——還成不了一個叙事美學上的名目(正式名堂或概念)，但細想也難得再拟上抽象而難懂的“高深術語”，所以這兒就這麼用它。
姑（缺）為什麼要有此法?是不是故弄玄虛?賣弄狡繪?都不能那麼認識。
這在一部簡單淺薄的小說中，是用不上的，是沒有資格請它來幫助的。
這确實是隻能在豐富、深厚、複雜、錯綜、萬象交荟、萬縷交織的巨構中，方能産生、才配運用的藝術技巧。
人物、事迹、場面、情境，那都是太繁密了，用一般的結構法，敷陳頭尾，平鋪直叙，簡直是絕不可能的事了，在此情況下，作者卻被“逼”出一個妙招兒來，就是“得空便入”。
第七章講到“伏脈千裡”時，曾舉鴛鴦之例，她與賈赦的糾紛，雪芹早早地設下了伏線，令人毫不知覺，自然之極，順理成章之至。
其實那已經包有“得空便入”法了。
如今再補一條:你看大觀園中史大姑娘做東，請全家吃螃蟹那回書中，鳳姐的香腮之上怎麼被平兒抹上了一下子蟹黃的?原來正是她“現世現報”——是她先拿鴛鴦“開算”，這也罷了，最奇的是她說“你琏二爺看上了你，明兒要收你在房裡做小老婆呢!”鴛鴦要“報複”二奶奶的“雅谑”還未報複成，卻又出來個琥珀，打趣平兒起來，說“鴛鴦若去了，平丫頭還饒得了他?”平兒原是要抹琥珀一臉黃的，卻陰錯陽差，抹到了她主子鳳姐臉上!讀者正眼花缭亂，隻看見這奇妙無匹的好文章—卻被雪芹抓住了這個“空”，一下子“人”上了後文賈赦疑他兒子琏兒與鴛鴦有了“特殊關系”的重大關目! 這種極盡巧妙之能事的筆法，我又不知道曾在哪部名著鴻編中有過?在我看來，這端的是古今罕見，中外難逢，想一個例子也想不出。
這樣的例子，在《紅樓》藝術中，卻是左右逢源，——可借“司空”見而不知其“慣”，真是“寶山空入”——而這後一“空入”，與前一得“空”便“入”，竟是大有出入的了! 比如，雪芹要寫鳳姐的短壽，他就五次三番地得空便人。
一次，東府珍大嫂子尤氏承老太太之命替鳳姐操辦壽日的事，因到西府取“湊份子”錢，與鳳姐二人“鬥智”打趣了一回，然後向平兒說道: “我看着你主子這麼細緻，弄這些錢！哪裡使去？
但在《紅樓》藝術上，卻是一個贊語。
脂硯齋在批點中揭出這個奧秘——還成不了一個叙事美學上的名目(正式名堂或概念)，但細想也難得再拟上抽象而難懂的“高深術語”，所以這兒就這麼用它。
姑（缺）為什麼要有此法?是不是故弄玄虛?賣弄狡繪?都不能那麼認識。
這在一部簡單淺薄的小說中，是用不上的，是沒有資格請它來幫助的。
這确實是隻能在豐富、深厚、複雜、錯綜、萬象交荟、萬縷交織的巨構中，方能産生、才配運用的藝術技巧。
人物、事迹、場面、情境，那都是太繁密了，用一般的結構法，敷陳頭尾，平鋪直叙，簡直是絕不可能的事了，在此情況下，作者卻被“逼”出一個妙招兒來，就是“得空便入”。
第七章講到“伏脈千裡”時，曾舉鴛鴦之例，她與賈赦的糾紛，雪芹早早地設下了伏線，令人毫不知覺，自然之極，順理成章之至。
其實那已經包有“得空便入”法了。
如今再補一條:你看大觀園中史大姑娘做東，請全家吃螃蟹那回書中，鳳姐的香腮之上怎麼被平兒抹上了一下子蟹黃的?原來正是她“現世現報”——是她先拿鴛鴦“開算”，這也罷了，最奇的是她說“你琏二爺看上了你，明兒要收你在房裡做小老婆呢!”鴛鴦要“報複”二奶奶的“雅谑”還未報複成，卻又出來個琥珀，打趣平兒起來，說“鴛鴦若去了，平丫頭還饒得了他?”平兒原是要抹琥珀一臉黃的，卻陰錯陽差，抹到了她主子鳳姐臉上!讀者正眼花缭亂，隻看見這奇妙無匹的好文章—卻被雪芹抓住了這個“空”，一下子“人”上了後文賈赦疑他兒子琏兒與鴛鴦有了“特殊關系”的重大關目! 這種極盡巧妙之能事的筆法，我又不知道曾在哪部名著鴻編中有過?在我看來，這端的是古今罕見，中外難逢，想一個例子也想不出。
這樣的例子，在《紅樓》藝術中，卻是左右逢源，——可借“司空”見而不知其“慣”，真是“寶山空入”——而這後一“空入”，與前一得“空”便“入”，竟是大有出入的了! 比如，雪芹要寫鳳姐的短壽，他就五次三番地得空便人。
一次，東府珍大嫂子尤氏承老太太之命替鳳姐操辦壽日的事，因到西府取“湊份子”錢，與鳳姐二人“鬥智”打趣了一回，然後向平兒說道: “我看着你主子這麼細緻，弄這些錢！哪裡使去？
