第十八章 鼓音笛韻（上）
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戲來說，幾槌輕鼓，配上兩三下“倉”然冷然的輕鑼——更鼓三敲了，立時讓人覺得那真是夜帶更深，萬籁俱寂之境。
忽一陣緊點子突然震響，便使人真感到“漁陽鼙鼓動地來”的“殺氣”聲勢，聳然神動，便知局面大變。
但一支鼓曲，若槌槌打中心，便不成藝——有句極不雅的民間歇後語:“××打鼓——一個點兒”，正謂此也!思之可令人大發一噱。
那麼可知，鼓不能總是敲中心，文也不可隻會用“正筆”。
以鼓喻文，除了節奏的疾徐輕重、繁簡斷連之外，最要緊的是這個“鼓心”、“鼓邊”的問題。
而我講《紅樓》藝術，把這一點作為大題目來給以位置，絕不是末節細故之事。
因為，鼓之中心正擊，就好比文之正筆死寫，毫無活氣生趣，令人生昏昏欲睡之思了。
隻用“一個勁兒”(力度)總是敲那正中心，豈但不成樂音，且會成為噪音，人的“音樂耳”聽來是“受不了”的。
文章也正是這個道理。
所以文有正筆、側筆之妙用，取“中”取“邊”之微旨。
書法藝術中也有“正鋒(中鋒)”、“側鋒(偏鋒)”之别〔１〕。
也與文事相通，但文中所謂“側筆”，含義似乎還要廣泛一些，它指的是如何從“邊”處着手用功，而目的卻正是以此來表出那個“中心”——他不敲鼓心而鼓心“更響更亮”!雪芹寫人寫事，極善此法，他雖不是專用側筆，而側多于正則是曉然易見的。
雪芹在整部書中寫了幾百個人物(低統計言三四百，高統計台六七百)，在這多人中，他用筆最多最重的顯然是熙鳳、寶玉以及钗、黛、湘、晴、襲、鴛、平等一二十人。
哪位專家如能把寫這些人的正筆、側筆、正側交用筆的實例作出系統研析，那将是一個最大的貢獻。
“中鋒”、“正筆”，在書法上是寫篆字唯一用筆法“側鋒”“偏峰”,則是隸、楷書的基本用筆法:兩者區分至為清楚(俗說不明此理，卻誤以為寫隸楷也要“中鋒”，其實那是根本不可能發生的事情)，但如以鼓、書相喻，則擊鼓又有雙層“側筆”法，即如擊鼓心而不正敲，隻是偏拂成音，是一層側如再隻擊鼓邊而又不正擊而也用拂，則成為雙重側法。
因此，用這種譬喻來看雪芹寫人的藝木，便知其手法的豐富，不但有正側筆之分，還有單側雙側之别。
在這方面，恐怕例子仍舊是寫嚷鳳的最好最多，用批點家的話說:“真真好看煞!”
忽一陣緊點子突然震響，便使人真感到“漁陽鼙鼓動地來”的“殺氣”聲勢，聳然神動，便知局面大變。
但一支鼓曲，若槌槌打中心，便不成藝——有句極不雅的民間歇後語:“××打鼓——一個點兒”，正謂此也!思之可令人大發一噱。
那麼可知，鼓不能總是敲中心，文也不可隻會用“正筆”。
以鼓喻文，除了節奏的疾徐輕重、繁簡斷連之外，最要緊的是這個“鼓心”、“鼓邊”的問題。
而我講《紅樓》藝術，把這一點作為大題目來給以位置，絕不是末節細故之事。
因為，鼓之中心正擊，就好比文之正筆死寫，毫無活氣生趣，令人生昏昏欲睡之思了。
隻用“一個勁兒”(力度)總是敲那正中心，豈但不成樂音，且會成為噪音，人的“音樂耳”聽來是“受不了”的。
文章也正是這個道理。
所以文有正筆、側筆之妙用，取“中”取“邊”之微旨。
書法藝術中也有“正鋒(中鋒)”、“側鋒(偏鋒)”之别〔１〕。
也與文事相通，但文中所謂“側筆”，含義似乎還要廣泛一些，它指的是如何從“邊”處着手用功，而目的卻正是以此來表出那個“中心”——他不敲鼓心而鼓心“更響更亮”!雪芹寫人寫事，極善此法，他雖不是專用側筆，而側多于正則是曉然易見的。
雪芹在整部書中寫了幾百個人物(低統計言三四百，高統計台六七百)，在這多人中，他用筆最多最重的顯然是熙鳳、寶玉以及钗、黛、湘、晴、襲、鴛、平等一二十人。
哪位專家如能把寫這些人的正筆、側筆、正側交用筆的實例作出系統研析，那将是一個最大的貢獻。
“中鋒”、“正筆”，在書法上是寫篆字唯一用筆法“側鋒”“偏峰”,則是隸、楷書的基本用筆法:兩者區分至為清楚(俗說不明此理，卻誤以為寫隸楷也要“中鋒”，其實那是根本不可能發生的事情)，但如以鼓、書相喻，則擊鼓又有雙層“側筆”法，即如擊鼓心而不正敲，隻是偏拂成音，是一層側如再隻擊鼓邊而又不正擊而也用拂，則成為雙重側法。
因此，用這種譬喻來看雪芹寫人的藝木，便知其手法的豐富，不但有正側筆之分，還有單側雙側之别。
在這方面，恐怕例子仍舊是寫嚷鳳的最好最多，用批點家的話說:“真真好看煞!”
