卷四 像石火胡這樣的女子
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中唐時代處于由士族社會向平民社會過渡的時期，帶有世俗特點的休閑活動普遍進入顯貴階層的日常生活，比如伶戲、雜技等。
上降日，大張音樂，集天下百戲于殿前。
時有伎女石火胡，本幽州人也，挈養女五人，才八九歲，于百尺竿上張弓弦五條，令五女各居一條之上，衣五色衣，執戟持戈，舞《破陣樂》曲。
俯仰來去，赴節如飛，是時觀者目眩心怯。
火胡立于十重朱畫床子上，令諸女疊踏，以至半空，手中皆執五彩小幟。
床子大者始一尺餘，俄而手足齊舉，為之踏渾脫，歌呼抑揚，若履平地。
上賜物甚厚。
文宗即位，惡其太險傷神，遂不複作。
（《杜陽雜編》） 本條中的“上”指唐敬宗李湛，此君是唐朝乃至中國曆史上最喜歡雜耍百戲的皇帝。
在其生日當天，皇宮内大張筵席，音樂、舞蹈、雜技、角力、幻術、曲藝，天下之中，魚龍百戲，皆于殿前表演。
在衆宦官的簇擁下，敬宗皇帝開始欣賞雜技了。
節目一個挨着一個，現在開始表演的是一個叫石火胡的幽州女子。
她帶着五個養女，大都八九歲。
在大内庭院中，石火胡表演的是頂竿絕技：頭上頂有一根百尺高竿，竿頭系有五根弦，她的五個養女，身着紅黃藍白黑五色衣裳，各自站在一根弦上，手中或持戟，或持戈，于弦上翩然起舞，跳的是唐朝著名舞曲《秦王破陣樂》。
把該舞曲引入雜技這是首創。
該舞曲正常規模應是一百二十八人參加演出，現雖隻有五個女童表演，卻引來陣陣叫好聲。
可以想象一下，在燦爛晴空下，五個女童于半空舞蹈，仿若置身雲間，或俯或仰，不時做出高難度動作，使觀賞者膽戰心驚。
随後，石火胡又叫人将十張朱床疊在一起，最寬的也隻有一尺多長，她一邊頂着高竿，一邊上得床去。
此時，五個女童手持彩旗，在弦上輕盈跳躍，如履平地。
而石火胡本人，頭上頂高竿，以後背着床面，手足朝天空，名曰“踏渾脫”。
觀衆看後，無不尖叫。
我們的皇帝更是興奮，就這樣高高興興地度過了自己的生日，但過了幾天後就被身邊的宦官劉克明給掐死了。
這位喜歡百戲的皇帝的生活就是這樣有戲劇性。
說起來，唐朝宦官弑君，有時并非出于政治原因，而是單純的私人動機，或簡單的報複。
比如敬宗之死，被殺前他曾處罰過陪他打馬球的宦官。
《舊唐書》記載：
上降日，大張音樂，集天下百戲于殿前。
時有伎女石火胡，本幽州人也，挈養女五人，才八九歲，于百尺竿上張弓弦五條，令五女各居一條之上，衣五色衣，執戟持戈，舞《破陣樂》曲。
俯仰來去，赴節如飛，是時觀者目眩心怯。
火胡立于十重朱畫床子上，令諸女疊踏，以至半空，手中皆執五彩小幟。
床子大者始一尺餘，俄而手足齊舉，為之踏渾脫，歌呼抑揚，若履平地。
上賜物甚厚。
文宗即位，惡其太險傷神，遂不複作。
（《杜陽雜編》） 本條中的“上”指唐敬宗李湛，此君是唐朝乃至中國曆史上最喜歡雜耍百戲的皇帝。
在其生日當天，皇宮内大張筵席，音樂、舞蹈、雜技、角力、幻術、曲藝，天下之中，魚龍百戲，皆于殿前表演。
在衆宦官的簇擁下，敬宗皇帝開始欣賞雜技了。
節目一個挨着一個，現在開始表演的是一個叫石火胡的幽州女子。
她帶着五個養女，大都八九歲。
在大内庭院中，石火胡表演的是頂竿絕技：頭上頂有一根百尺高竿，竿頭系有五根弦，她的五個養女，身着紅黃藍白黑五色衣裳，各自站在一根弦上，手中或持戟，或持戈，于弦上翩然起舞，跳的是唐朝著名舞曲《秦王破陣樂》。
把該舞曲引入雜技這是首創。
該舞曲正常規模應是一百二十八人參加演出，現雖隻有五個女童表演，卻引來陣陣叫好聲。
可以想象一下，在燦爛晴空下，五個女童于半空舞蹈，仿若置身雲間，或俯或仰，不時做出高難度動作，使觀賞者膽戰心驚。
随後，石火胡又叫人将十張朱床疊在一起，最寬的也隻有一尺多長，她一邊頂着高竿，一邊上得床去。
此時，五個女童手持彩旗，在弦上輕盈跳躍，如履平地。
而石火胡本人，頭上頂高竿，以後背着床面，手足朝天空，名曰“踏渾脫”。
觀衆看後，無不尖叫。
我們的皇帝更是興奮，就這樣高高興興地度過了自己的生日，但過了幾天後就被身邊的宦官劉克明給掐死了。
這位喜歡百戲的皇帝的生活就是這樣有戲劇性。
說起來，唐朝宦官弑君，有時并非出于政治原因，而是單純的私人動機，或簡單的報複。
比如敬宗之死，被殺前他曾處罰過陪他打馬球的宦官。
《舊唐書》記載：
