第二十四篇 園子圖樣早已定

面藝術表現而着想的辦法，所以不能“死搬”，不再是“房樣子”。

     然而，即使如此，也是有其限度與規律的—— ……如今畫這園子，非離了肚子裡頭有幾幅丘壑的如何成得。

    這園子卻是像畫兒一樣，山石樹木，樓閣房屋，遠近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。

    你隻照樣兒往紙上一畫，是必不能讨好的。

    這要看紙的地步遠近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該減的要減，該藏的要藏，該露的要露。

    這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣。

    …… 要了解雪芹的藝術論，這段話重要無比。

     簡而言之，這裡所說的“添”，是點染景色，一株花木，嫌單，可略增三五。

    這裡所謂的“減”，是指房舍重疊，“全”畫出來反而吃力不讨好——也就連帶着必有“隐”——隻露一角的，隻畫一簷的；有“顯”，須繪作“正景”“主體”的。

     很清楚：這指斟酌主次重輕，考慮視覺聯想、實際效果。

    一句話，這絕對地不指可以将“圖紙”“畫稿”做出什麼“大拆改”、“大搬家”。

     比如，将潇湘館“拆遷”到正殿牌坊裡；将怡紅院搬家至西北角“茅廁”的對門鄰居。

     這是誇張笑談。

    但也可悟：畫稿是不能亂改的。

    同理——雪芹下筆之前，對此巨著，先須有一個“畫稿”在心中，所謂“胸有成竹”才行。

    豈有随時随手，拼拼配配、搬山移水之理？ 照我理會，張愛玲是潛意識承認雪芹著書是有“藍本”的，是“寫實”的。

    這自然不等于藝術寫作是僵死照描的“複制”“翻版”；但曹雪芹不會是自己（“山子野”定出了設計圖、相公據以繪出了畫稿）把自己的一切“成竹”的布置安排都像張女士那樣地“操作”起來。

     我這樣論說，是否有意與她分争？自認無此成見。

    我隻是說，一個大作家，不會将自己的藝術理論原則與實地寫作方式割裂開來。

     詩曰： 紅樓夢即大觀園，山是根基水有源。