自序
關燈
小
中
大
這本《拔蒲歌》中所收錄的，是我2013—2018五年間所寫的散文。
除開篇《兒童的遊戲》與最後一篇《安家記》外，篇幅都不過萬字，時間上與我的上一本《燕子最後飛去了哪裡》大體同步而跨度更長，但那一本主要是由兩篇很長的非虛構散文構成的。
《拔蒲歌》則可以說是延續了我的第一本散文集《八九十枝花》的寫作内容與情緒，仍是一本“還顧望舊鄉”之書，隻是這“還顧”“望”的内容既包含過去，也寫及現今。
開篇《兒童的遊戲》，是記錄二十世紀八九十年代鄉下常見的兒童的遊戲，其起因是重讀了周作人介紹柳田國男所寫的《幼小者之聲》。
柳田國男感慨過去日本兒童所玩的一些遊戲，在都市生活成立後就窣地斷掉而失去了，使我也起了記下我們的那份“始于遙遠的古昔之傳統的詩趣”的心。
這雖是我們小時候皖南鄉下一隅的一些遊戲，實際上，在城市經濟遠未像現在這樣發達的八九十年代，全國兒童的遊戲大多大同小異。
因為起着記錄與保存的心，我在寫時盡量記下了不同遊戲的玩法，并配以自己拙劣的小畫。
隻可惜年代雖還不十分久遠，很多遊戲的玩法我便已經模糊，不能準确或完備記憶，尤其是一些童謠，已很難記清。
讀這本書的讀者，倘有興趣和更為精确的記憶，希望有以教我，俾其更加完備。
除開篇外，書分為三部分。
輯一“紅藥無人摘”，檢點從前鄉下常見的野草花樹，寫出自己喜歡的那一份。
在遠離南方的北地，于回憶中拾摭一些喜悅親切的情感，以安撫成長後漸遠漸不可得的遺憾。
“紅藥無人摘”是詩人韋應物的句子，本是寫春末僧齋的幽寂，我的借用卻是想表達一些昔人已杳渺的惆怅與孤獨。
“紅藥”即芍藥，皖南山村人家門口常種一兩棵，春末于曛暖和風中開出如小碗般重疊沉墜的紫紅花朵，是很美麗的景色。
我和妹妹離開家上大學以後，爸爸在家中菜園的菜畦上也種了一棵，沒兩年後，他也離開幾十年未曾離開過的鄉下，到城裡打工去了。
隻剩下這棵芍藥，年年春末在菜畦上兀自開出花來，又在枯萎時将花瓣落到下面的泥土上。
“紅藥無人摘”因此是那些年發生在家鄉春天菜園裡的實景，無意中隐含了與之同時的鄉村變化的縮影，成為我關于南方鄉情的一種凝結與象征。
這棵芍藥後來被人挖去城市，不出意外地沒有養活，卻因為消逝而在我心成為更為純粹、永久的存在。
每當想起南方，我就想起那棵芍藥，想起
除開篇《兒童的遊戲》與最後一篇《安家記》外，篇幅都不過萬字，時間上與我的上一本《燕子最後飛去了哪裡》大體同步而跨度更長，但那一本主要是由兩篇很長的非虛構散文構成的。
《拔蒲歌》則可以說是延續了我的第一本散文集《八九十枝花》的寫作内容與情緒，仍是一本“還顧望舊鄉”之書，隻是這“還顧”“望”的内容既包含過去，也寫及現今。
開篇《兒童的遊戲》，是記錄二十世紀八九十年代鄉下常見的兒童的遊戲，其起因是重讀了周作人介紹柳田國男所寫的《幼小者之聲》。
柳田國男感慨過去日本兒童所玩的一些遊戲，在都市生活成立後就窣地斷掉而失去了，使我也起了記下我們的那份“始于遙遠的古昔之傳統的詩趣”的心。
這雖是我們小時候皖南鄉下一隅的一些遊戲，實際上，在城市經濟遠未像現在這樣發達的八九十年代，全國兒童的遊戲大多大同小異。
因為起着記錄與保存的心，我在寫時盡量記下了不同遊戲的玩法，并配以自己拙劣的小畫。
隻可惜年代雖還不十分久遠，很多遊戲的玩法我便已經模糊，不能準确或完備記憶，尤其是一些童謠，已很難記清。
讀這本書的讀者，倘有興趣和更為精确的記憶，希望有以教我，俾其更加完備。
除開篇外，書分為三部分。
輯一“紅藥無人摘”，檢點從前鄉下常見的野草花樹，寫出自己喜歡的那一份。
在遠離南方的北地，于回憶中拾摭一些喜悅親切的情感，以安撫成長後漸遠漸不可得的遺憾。
“紅藥無人摘”是詩人韋應物的句子，本是寫春末僧齋的幽寂，我的借用卻是想表達一些昔人已杳渺的惆怅與孤獨。
“紅藥”即芍藥，皖南山村人家門口常種一兩棵，春末于曛暖和風中開出如小碗般重疊沉墜的紫紅花朵，是很美麗的景色。
我和妹妹離開家上大學以後，爸爸在家中菜園的菜畦上也種了一棵，沒兩年後，他也離開幾十年未曾離開過的鄉下，到城裡打工去了。
隻剩下這棵芍藥，年年春末在菜畦上兀自開出花來，又在枯萎時将花瓣落到下面的泥土上。
“紅藥無人摘”因此是那些年發生在家鄉春天菜園裡的實景，無意中隐含了與之同時的鄉村變化的縮影，成為我關于南方鄉情的一種凝結與象征。
這棵芍藥後來被人挖去城市，不出意外地沒有養活，卻因為消逝而在我心成為更為純粹、永久的存在。
每當想起南方，我就想起那棵芍藥，想起
