關于戲劇《鹭鸶》的導演手記
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了走起來了，張老師已經開好房間等我們啦，走了哈！大家于是嘻嘻哈哈地開始往KTV進軍。
不得不說，制作人的存在幫我解決了太多損傷腦細胞的事務。
我故意走在隊伍的最後面，等他們先進去把包房坐滿。
誰知我一進門就看到所有人心照不宣地把張先生旁邊的沙發空了出來，其餘地方坐得滿滿當當。
沒有一雙眼睛是直接盯着我的，所有人都裝着開酒點歌聊天，但我能感覺到從他們的頭發裡和腦後勺都伸出了眼睛在盯着我。
同志們啊，把你們那點小精明小心眼都用到表演上多好，那我們這戲真的就爆了。
我走到張先生身邊，把包往沙發上一甩，幹脆地坐了下來。
世道啊，就是步步逼着女人比男人大度。
張先生用瓶起子起開一瓶喜力遞到我手上，滿臉堆笑，我接了過來。
張先生張開大手向演員們宣布，今天那個大家就暢飲哈，暢飲，所有的酒水我買單了！暢飲！演員們歡呼起來，人人抓了一瓶啤酒開始唱起來。
我心裡一陣冷笑，暢飲個喜力還能把你給喝窮了是怎麼的，說不定還是活動優惠價格，你怎麼不開紅酒呢，你怎麼不開洋酒呢。
張先生舉起酒瓶向我的酒瓶碰過來，音樂聲很大，他附耳過來說，哥哥主動向你道個歉，我比你年長還像個孩子似的跟你鬥氣，影響了排練的秩序，是我的錯。
我什麼都沒說，酒瓶碰了碰喝了一口。
沒想到他竟豎起瓶子來整瓶幹了，放下瓶子後連連打嗝。
原本這種說和酒，意思到了就差不多了。
我的計劃是隻要面上過得去，喝完一瓶啤酒就撤。
畢竟有導演在的場合其餘人總是玩兒不盡興、放不開，識趣的導演和編劇總是在喝完一輪後就集體撤退，隻留下制作人來買單。
可惜張先生這種“肆意人生”的人并不在意這些規矩，他拿着酒瓶挨個跟劇組人員碰杯喝酒，一圈轉下來已經喝了快半打了。
我中途幾次想離場，都被制作人給按住了，她非要讓我稍微等等張先生。
在無奈等待張先生的間隙，我順便觀察了一下演員們。
還沒到午夜，H已經靠在了W的肩頭，W不時揚起又降落的白嫩尖下巴都快要刺進H打了過量玻尿酸的臉裡了，不知道W正在給H講什麼已經講給幾百個人聽過的黃色笑話，H笑得像是被噎住了。
F試圖争取C的好感，整晚都像一條尾巴一樣黏在C的身後，可C顯然對F并不感興趣，一直在往組裡名氣最高的演員大叔Z身上靠。
然而Z似乎卻隻對熟女型的O感興趣，已經抓着O的手給她看了快半小時的手相了。
到了必須該離開的時候了。
張先生剛一坐回原位，我便把頭伸過去提醒他，咱們真的該走了。
張先生在短時間内灌入了太多酒，明顯已經醉了，他可能誤會了我的意思，臉上浮起了燦爛的笑容，用手卷了個筒狀在我耳邊呐喊，好，讓他們好好玩兒，咱們倆換個地方聊。
我急于從這裡脫身，懶得去糾正張先生的誤會，隻是拖着他起身跟大家告别。
往KTV的大門外走的路上，我已經想好了如何搶占先機。
一走到路邊我就幫張先生叫個車，跟他說今天太晚了，我明天還要排練，有話以後慢慢聊。
誰承想，編劇先生果然更會設計劇情，還沒等走出大門，他居然開始抽泣了起來。
我一時不知所措，也許他真的喝得太快太猛，醉掉了。
張先生抓起我的手，流着淚地向我坦承，導演你說的對，你說的都對，《鹭鸶》這個本子确實跟《海鷗》之間“存在着某種聯系”，但這個本子是我的心血之作，而不是又一個對經典的粗劣模仿。
它榨幹了我的靈魂，占據了我的生活，是建立在我走過的那些血肉模糊道路上的一部作品，我對它真的是傾心投入！ 飲醉後的張先生相比沒醉時更加匮乏對于節制的感受力，他的鼻涕眼淚一起漫展在畫布似的臉上，用将近三十分鐘的時間給我講述了他自己青年時期錯愛了一個貪慕虛榮的女演員的漫長故事。
而這三十分鐘的時間，我們倆就站在KTV的走廊裡。
不知是被他猛然迸發出的脆弱感性的一面給觸動了，還是被一個四十多歲的直男還能有這樣的情感能力給觸動了，我竟對他有些許改觀。
10月22日 經過一定的考量，我同意了張先生從這周開始有限度地參與排練。
事前我們約法三章，他不可以插話搶話，不可以幹擾我的排練進度和決策，不可以随意展開長篇大論的自我剖析。
張先生全部同意了。
從今天的排練效果來看，他的表現還是比較讓我滿意的。
全天隻插話了三次，每次都沒有超過三分鐘，在我的善意提醒下，也都盡快結束了，他還當衆表示了歉意。
排練結束後制作人向我表達了敬意，稱我撬動了一塊幾乎無人能撬動的頑石。
我嘴上說還是大家相互尊重，排練才能順利推進，可心裡還是有稍許滿足之感。
也許張先生确實沒有那麼不可救藥，都是一個磨合的過程嘛。
隻是這意味着他之後會有更多的時間來參與排練，目前看來，還是有些難以判斷這對我來說是個好事還是不算好事。
10月30日 下午跟張先生進行了一番長聊過後，我意識到之前直接删除劇中所有詩作的行為确實過分簡單粗暴了些。
張先生對于為何要加入這些詩作還是有深思熟慮的，他的解釋讓我對自己的選擇進行了反思。
也許我是擔心自己在舞台調度上駕馭不好這些有間離感的文字，才會選擇逃避的。
就像我的老師曾說過的，劇本中的一切挑戰導演都無可逃避，隻有懦夫才會按着自己最舒服的方式按部就班地完成工作。
我決定把删掉的詩歌重新加回劇中，迎接這個挑戰。
其實仔細多讀幾遍這些詩，就覺得好像也沒有之前我認為的那麼爛。
晚上張先生又發了好幾首他寫的詩給我看，說不是用在戲裡的，就是跟我交流。
其中一首我怎麼看怎麼覺得情景好熟悉，一看落款時間，是他進組跟排練之後寫的。
自己的生活被寫進了詩裡，感覺很奇怪，這對我還是頭一回。
11月5日 “導演你也是知道的，我是一個體驗派演員。
” Z大概已經是第一千次在排練中這樣對我說了。
唯一讓我沒有吐出來的原因就是這次他沒有在“體驗派”前面加上“著名的”。
我曾經感到非常困惑，他用“著名的”這個形容詞修飾的到底是“體驗派”還是“演員”。
我想以他的自戀程度和語言功底，應該是後者。
劇組裡有一個名氣比其他所有人都響亮的“角兒”的時候，即便屋子裡人人不說，這個角兒的存在感也是大象一般地蹲在那兒。
在我們這個劇組裡的意外是，Z這頭體驗派的大象時時通過就地打滾來喚醒大家早已疲憊的注意力。
H和W都是方法派的忠實擁趸，每當Z提及自己是體驗派時，H和W的鼻孔就雙雙噴出一簇熱氣，好像人中部位安裝了一架噴射器。
不得不說，制作人的存在幫我解決了太多損傷腦細胞的事務。
我故意走在隊伍的最後面，等他們先進去把包房坐滿。
誰知我一進門就看到所有人心照不宣地把張先生旁邊的沙發空了出來，其餘地方坐得滿滿當當。
沒有一雙眼睛是直接盯着我的，所有人都裝着開酒點歌聊天，但我能感覺到從他們的頭發裡和腦後勺都伸出了眼睛在盯着我。
同志們啊，把你們那點小精明小心眼都用到表演上多好，那我們這戲真的就爆了。
我走到張先生身邊，把包往沙發上一甩，幹脆地坐了下來。
世道啊，就是步步逼着女人比男人大度。
張先生用瓶起子起開一瓶喜力遞到我手上，滿臉堆笑，我接了過來。
張先生張開大手向演員們宣布，今天那個大家就暢飲哈，暢飲，所有的酒水我買單了！暢飲！演員們歡呼起來，人人抓了一瓶啤酒開始唱起來。
我心裡一陣冷笑，暢飲個喜力還能把你給喝窮了是怎麼的，說不定還是活動優惠價格，你怎麼不開紅酒呢，你怎麼不開洋酒呢。
張先生舉起酒瓶向我的酒瓶碰過來，音樂聲很大，他附耳過來說，哥哥主動向你道個歉，我比你年長還像個孩子似的跟你鬥氣，影響了排練的秩序，是我的錯。
我什麼都沒說，酒瓶碰了碰喝了一口。
沒想到他竟豎起瓶子來整瓶幹了，放下瓶子後連連打嗝。
原本這種說和酒，意思到了就差不多了。
我的計劃是隻要面上過得去，喝完一瓶啤酒就撤。
畢竟有導演在的場合其餘人總是玩兒不盡興、放不開，識趣的導演和編劇總是在喝完一輪後就集體撤退，隻留下制作人來買單。
可惜張先生這種“肆意人生”的人并不在意這些規矩，他拿着酒瓶挨個跟劇組人員碰杯喝酒，一圈轉下來已經喝了快半打了。
我中途幾次想離場，都被制作人給按住了，她非要讓我稍微等等張先生。
在無奈等待張先生的間隙，我順便觀察了一下演員們。
還沒到午夜，H已經靠在了W的肩頭，W不時揚起又降落的白嫩尖下巴都快要刺進H打了過量玻尿酸的臉裡了，不知道W正在給H講什麼已經講給幾百個人聽過的黃色笑話，H笑得像是被噎住了。
F試圖争取C的好感，整晚都像一條尾巴一樣黏在C的身後，可C顯然對F并不感興趣，一直在往組裡名氣最高的演員大叔Z身上靠。
然而Z似乎卻隻對熟女型的O感興趣，已經抓着O的手給她看了快半小時的手相了。
到了必須該離開的時候了。
張先生剛一坐回原位，我便把頭伸過去提醒他，咱們真的該走了。
張先生在短時間内灌入了太多酒，明顯已經醉了，他可能誤會了我的意思，臉上浮起了燦爛的笑容，用手卷了個筒狀在我耳邊呐喊，好，讓他們好好玩兒，咱們倆換個地方聊。
我急于從這裡脫身，懶得去糾正張先生的誤會，隻是拖着他起身跟大家告别。
往KTV的大門外走的路上，我已經想好了如何搶占先機。
一走到路邊我就幫張先生叫個車，跟他說今天太晚了，我明天還要排練，有話以後慢慢聊。
誰承想，編劇先生果然更會設計劇情，還沒等走出大門，他居然開始抽泣了起來。
我一時不知所措，也許他真的喝得太快太猛，醉掉了。
張先生抓起我的手，流着淚地向我坦承，導演你說的對，你說的都對，《鹭鸶》這個本子确實跟《海鷗》之間“存在着某種聯系”，但這個本子是我的心血之作，而不是又一個對經典的粗劣模仿。
它榨幹了我的靈魂，占據了我的生活，是建立在我走過的那些血肉模糊道路上的一部作品，我對它真的是傾心投入！ 飲醉後的張先生相比沒醉時更加匮乏對于節制的感受力，他的鼻涕眼淚一起漫展在畫布似的臉上，用将近三十分鐘的時間給我講述了他自己青年時期錯愛了一個貪慕虛榮的女演員的漫長故事。
而這三十分鐘的時間，我們倆就站在KTV的走廊裡。
不知是被他猛然迸發出的脆弱感性的一面給觸動了，還是被一個四十多歲的直男還能有這樣的情感能力給觸動了，我竟對他有些許改觀。
10月22日 經過一定的考量，我同意了張先生從這周開始有限度地參與排練。
事前我們約法三章，他不可以插話搶話，不可以幹擾我的排練進度和決策，不可以随意展開長篇大論的自我剖析。
張先生全部同意了。
從今天的排練效果來看，他的表現還是比較讓我滿意的。
全天隻插話了三次，每次都沒有超過三分鐘，在我的善意提醒下，也都盡快結束了，他還當衆表示了歉意。
排練結束後制作人向我表達了敬意，稱我撬動了一塊幾乎無人能撬動的頑石。
我嘴上說還是大家相互尊重，排練才能順利推進，可心裡還是有稍許滿足之感。
也許張先生确實沒有那麼不可救藥，都是一個磨合的過程嘛。
隻是這意味着他之後會有更多的時間來參與排練，目前看來，還是有些難以判斷這對我來說是個好事還是不算好事。
10月30日 下午跟張先生進行了一番長聊過後，我意識到之前直接删除劇中所有詩作的行為确實過分簡單粗暴了些。
張先生對于為何要加入這些詩作還是有深思熟慮的，他的解釋讓我對自己的選擇進行了反思。
也許我是擔心自己在舞台調度上駕馭不好這些有間離感的文字，才會選擇逃避的。
就像我的老師曾說過的，劇本中的一切挑戰導演都無可逃避，隻有懦夫才會按着自己最舒服的方式按部就班地完成工作。
我決定把删掉的詩歌重新加回劇中，迎接這個挑戰。
其實仔細多讀幾遍這些詩，就覺得好像也沒有之前我認為的那麼爛。
晚上張先生又發了好幾首他寫的詩給我看，說不是用在戲裡的，就是跟我交流。
其中一首我怎麼看怎麼覺得情景好熟悉，一看落款時間，是他進組跟排練之後寫的。
自己的生活被寫進了詩裡，感覺很奇怪，這對我還是頭一回。
11月5日 “導演你也是知道的，我是一個體驗派演員。
” Z大概已經是第一千次在排練中這樣對我說了。
唯一讓我沒有吐出來的原因就是這次他沒有在“體驗派”前面加上“著名的”。
我曾經感到非常困惑，他用“著名的”這個形容詞修飾的到底是“體驗派”還是“演員”。
我想以他的自戀程度和語言功底，應該是後者。
劇組裡有一個名氣比其他所有人都響亮的“角兒”的時候，即便屋子裡人人不說，這個角兒的存在感也是大象一般地蹲在那兒。
在我們這個劇組裡的意外是，Z這頭體驗派的大象時時通過就地打滾來喚醒大家早已疲憊的注意力。
H和W都是方法派的忠實擁趸，每當Z提及自己是體驗派時，H和W的鼻孔就雙雙噴出一簇熱氣，好像人中部位安裝了一架噴射器。
