直角三角形的斜邊
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文版的袖珍本，是别人丢在酒吧裡的桌子上的）。
61）我幾乎很少看到愛德蒙松。
我實際上一直不在旅館裡。
我們一起在餐廳裡吃完午飯後，去酒吧喝咖啡。
我們肩靠肩地坐在高腳凳上，東聊西扯。
這時，愛德蒙松會講講她上午所做的事情。
然後，我上樓回房間，而愛德蒙松就出門，一直到傍晚才回來。
有時候，她吃過晚飯還再次外出。
比方說，有一天晚上，她去了教堂聽音樂會，那天晚上演奏的是莫紮特和肖邦的作品。
62）當我玩飛镖的時候，我是平靜的，處于完全放松的狀态。
我感到心平如鏡。
這時，我的頭腦漸漸變得空空的，我讓虛無占據我的心靈，頭腦裡任何緊張感都消失殆盡。
于是——用閃電般的動作——我将飛镖投向靶子。
63）我在報攤上買回一本信箋。
我坐在房間裡的圓桌上，在信箋上劃出兩個欄目。
在第一欄裡，我寫上了五個國家的名字：比利時、法國、瑞典、意大利和美國；在邊上的第二欄裡，我記下我玩飛镖的每一盤結果。
經過第一階段的淘汰，我将兩個得分最高的國家進行一場比賽。
決賽的是比利時對法國。
經過第一輪投镖，非常專心一緻的我方輕而易舉地超過了這些笨拙的法國人。
64）我喜歡蒙德裡安的畫，主要是因為他畫中的靜止感。
在表達靜止這一點上沒有一個畫家可以與他相匹敵。
靜止的含義并非指沒有運動，而是指沒有運動的預感，它是死的。
從總體上來看，繪畫本身從來不是靜止的。
好比象棋，它的靜止是充滿活力的。
每一個棋子是靜止的一種能量，它包含着能量的運動。
在蒙德裡安的畫中，靜止本身是不動的。
也許正因為如此，所以愛德蒙松覺得蒙德裡安是偉大的。
但對我來說，蒙德裡安使我放心。
我手中拿着飛镖，眼睛盯着挂在櫃門上的靶子，心裡想為什麼這靶沒有使我想起賈斯帕·瓊斯，反而使我想起愛德蒙松。
65）我的惡夢是刻闆的、幾何圖形的，内容很簡單，而且老是讓我煩心。
一陣旋風把我包圍并将我卷到它的中心，或者是我眼前出現一些直線，我不斷地想修改其結構，用一段去代替另一段，我無休止地進行修改想把直線清除掉。
幾天來，我老是玩飛镖，所以一到夜裡，我的夢中常常冒出那靶子糾纏不休的形象。
66）凡是愛德蒙松不外出的晚上，晚餐後，我總是邀她去酒吧喝一小杯飲咖啡後喝的燒酒。
櫃台後面，收音機播放着音樂。
隔一會兒，那位調酒員離開自己的座位（我的朋友調酒員，一開始我就這樣叫他的），滿臉不高興地記下我們點的東西，默默地将燒酒端過來。
他對我給他的微笑不予理會。
我是看在愛德蒙松到來之前，我們曾經有過一段友好關系的份上，才沖着他笑笑的。
67）一天晚上，我要求愛德蒙松比平時提前一些用晚餐，因為八點三十分有一場歐洲杯錦标賽的八分之一複賽，是國際米蘭隊迎戰格拉斯哥守林人隊。
十五天前，兩隊在蘇格蘭的比賽以零比零踢成平局。
晚飯後，愛德蒙松陪我來到旅館的大廳，那裡有一台電視機。
比賽立刻就開始了。
蘇格蘭人集中防守，采用撞人的做法，并常用鏟球來破壞對方的進攻。
我坐的地方離熒屏隻有一公尺。
愛德蒙松坐在我的背後，差不多半躺在沙發上。
她認為我有點像其中的一位隊員。
我表示抗議（那是個高大的紅頭發男人，臉上長滿紅色的雀斑）。
是有點像，她說，特别是奔跑的時候。
噓，我說（因為愛德蒙松知道我奔跑的姿勢？）。
上半場結束時，國際米蘭隊已經打到二比零。
我們在比賽結束前上樓回到我們的房間。
68）早上，當我半夜醒來時，在我緊閉的雙眼後面，我看到即将來臨的白天像一個陰沉沉的大海，大海無邊無際，不可挽救地凝固起來。
69）有時候，我半夜裡醒來并不睜開眼睛。
我緊閉雙眼，把手放在愛德蒙松的胳膊上。
我要她安慰我。
她用溫柔的聲音問我，安慰什麼。
安慰我，我說。
安慰什麼，她問。
安慰我，我又說（安慰，而不是使舒适）。
70）但當我更深地去思考這一問題，并在找到引起我們一切苦惱的原因之後，我更想追根問底。
我發現一條有充分根據的理由，那就是我們的人生是虛弱的，難免一死的，這種苦惱是自然的，我們是那麼可憐。
因此，當我們想到這一點的時候，沒有任何東西能夠安慰我們（帕斯卡爾《思想》）。
71）午睡後，我并不馬上起身。
不，我甯可等待，沖動遲早會來臨，它能使我在身體内部的無知中運動，動作的自在是人們無法想像的。
72）愛德蒙松想要回巴黎。
我對此持保留态度，我不想動彈。
73）我們一起在旅館的餐廳裡用餐時，我感到愛德蒙松在盯着我。
我沒有出聲，繼續吃着。
但我非常想上樓回房間一個人獨處，我不願意有人将目光盯着我。
我不願意再被别人看見。
74）我不想再說話。
我在房間裡穿着大衣，整天玩飛镖。
75）愛德蒙松覺得我讨厭。
我讓她去說，隻管玩我的飛镖。
她要我停下，我不理她。
我将飛镖投向靶子，再走過去拔下。
愛德蒙松站在窗前，直盯着我。
她再一次要求我停下來。
我用盡全身的力量将飛镖向她扔去，飛镖插進她的前額。
她跪跌在地。
我走近她，将飛镖拔下（我在發抖）。
這算不了什麼，我說，擦破點皮而已。
76）愛德蒙松在流血。
我将她抱出房間。
我們下樓來到總台。
我們在走廊裡奔跑，拼命找醫生。
我将她安置在大堂裡的椅子上，跑着出去。
我要去哪裡？我在馬路上跑啊，跑啊！我然後又停下，返回旅館。
當我走進旅館時，有一些人圍住愛德蒙松，他們用被子圍在她的肩膀上。
一個男人低聲對我說，馬上要送她去醫院，救護車馬上就到。
我感到渾身乏力。
我不想見任何人，我在旅館裡來回走動，在酒吧裡喝威士忌。
護士們終于來了。
我扶着愛德蒙松讓她站起來，我摟着她的腰，她的頭靠在我的肩上。
我們走出旅館來到馬路上，然後登上救護艇。
摩托艇立刻啟動，全速前進，在船身後面留下兩道寬闊的水花。
我坐在船頭，睜大雙眼，迎着撲面而來的風。
我轉過身子，看着愛德蒙松，她坐在長凳上，面色蒼白，肩上裹着紅黑兩色的羊毛被。
77）愛德蒙松在長凳上躺下，将被子蓋住胸口。
她身體平躺，頭擡起，睜着雙眼。
我們在運河中全速前進，避開其它的船隻。
我看看正在機艙裡駕駛的護士。
每次轉彎時，愛德蒙松就用手抓緊長凳。
有一次拐大彎，她的手臂變得無力，她的手一松開，人就從凳子上掉下來。
護士過來幫我一起把她扶起來，我們将她背靠長凳坐着。
這時，她暈了過去，到醫院時，我們隻能将她擡上去。
我走在護士的身邊，将愛德蒙松的一隻手緊緊握住。
他們要我在走廊裡等候。
78）我坐在長凳上等候。
白色的走廊長得沒有盡頭，空無一人。
走廊裡鴉雀無聲，隻有一股乙醚的氣味，這種死亡的氣息實實在在使我感到不舒服，我癱坐在凳子上，閉上雙眼。
不時地有人走進走廊，并在我面前走過，一直走到走廊的另一頭。
79）我站起來，在長凳前踱了幾步。
然後慢慢走開，向走廊的盡頭走去。
我走過一道玻璃門，進入一個狹小的昏暗的過廳，那裡有一架服務電梯和一道樓梯。
我一屁股坐在樓梯梯級上，背靠着牆，直到我的頭頂上方傳來一點聲音。
我站起來，登上樓梯。
上了樓梯，我向左拐彎時，走進一個長長的走廊。
走廊的兩側牆上，窗戶開得很高。
我停下來向一位護士打聽……我不知道說什麼才好。
他用奇怪的神情盯着我看。
我加快腳步，走上别的樓梯。
在三樓，我又坐在電梯對面的一條長凳上。
一會兒之後，電梯的自動門在我面前打開，我走進電梯。
電梯很寬敞，裡面是灰色的。
我按了向下的按鈕。
自動門關上。
電梯開始啟動，慢慢地下行。
然後電梯停下來，自動門打開。
我走出電梯，推開通向走廊的玻璃門。
愛德蒙松就在那裡。
80）我們在白色的走廊裡擁抱起來。
61）我幾乎很少看到愛德蒙松。
我實際上一直不在旅館裡。
我們一起在餐廳裡吃完午飯後，去酒吧喝咖啡。
我們肩靠肩地坐在高腳凳上，東聊西扯。
這時，愛德蒙松會講講她上午所做的事情。
然後，我上樓回房間，而愛德蒙松就出門，一直到傍晚才回來。
有時候，她吃過晚飯還再次外出。
比方說，有一天晚上，她去了教堂聽音樂會，那天晚上演奏的是莫紮特和肖邦的作品。
62）當我玩飛镖的時候，我是平靜的，處于完全放松的狀态。
我感到心平如鏡。
這時，我的頭腦漸漸變得空空的，我讓虛無占據我的心靈，頭腦裡任何緊張感都消失殆盡。
于是——用閃電般的動作——我将飛镖投向靶子。
63）我在報攤上買回一本信箋。
我坐在房間裡的圓桌上，在信箋上劃出兩個欄目。
在第一欄裡，我寫上了五個國家的名字：比利時、法國、瑞典、意大利和美國；在邊上的第二欄裡，我記下我玩飛镖的每一盤結果。
經過第一階段的淘汰，我将兩個得分最高的國家進行一場比賽。
決賽的是比利時對法國。
經過第一輪投镖，非常專心一緻的我方輕而易舉地超過了這些笨拙的法國人。
64）我喜歡蒙德裡安的畫，主要是因為他畫中的靜止感。
在表達靜止這一點上沒有一個畫家可以與他相匹敵。
靜止的含義并非指沒有運動，而是指沒有運動的預感，它是死的。
從總體上來看，繪畫本身從來不是靜止的。
好比象棋，它的靜止是充滿活力的。
每一個棋子是靜止的一種能量，它包含着能量的運動。
在蒙德裡安的畫中，靜止本身是不動的。
也許正因為如此，所以愛德蒙松覺得蒙德裡安是偉大的。
但對我來說，蒙德裡安使我放心。
我手中拿着飛镖，眼睛盯着挂在櫃門上的靶子，心裡想為什麼這靶沒有使我想起賈斯帕·瓊斯，反而使我想起愛德蒙松。
65）我的惡夢是刻闆的、幾何圖形的，内容很簡單，而且老是讓我煩心。
一陣旋風把我包圍并将我卷到它的中心，或者是我眼前出現一些直線，我不斷地想修改其結構，用一段去代替另一段，我無休止地進行修改想把直線清除掉。
幾天來，我老是玩飛镖，所以一到夜裡，我的夢中常常冒出那靶子糾纏不休的形象。
66）凡是愛德蒙松不外出的晚上，晚餐後，我總是邀她去酒吧喝一小杯飲咖啡後喝的燒酒。
櫃台後面，收音機播放着音樂。
隔一會兒，那位調酒員離開自己的座位（我的朋友調酒員，一開始我就這樣叫他的），滿臉不高興地記下我們點的東西，默默地将燒酒端過來。
他對我給他的微笑不予理會。
我是看在愛德蒙松到來之前，我們曾經有過一段友好關系的份上，才沖着他笑笑的。
67）一天晚上，我要求愛德蒙松比平時提前一些用晚餐，因為八點三十分有一場歐洲杯錦标賽的八分之一複賽，是國際米蘭隊迎戰格拉斯哥守林人隊。
十五天前，兩隊在蘇格蘭的比賽以零比零踢成平局。
晚飯後，愛德蒙松陪我來到旅館的大廳，那裡有一台電視機。
比賽立刻就開始了。
蘇格蘭人集中防守，采用撞人的做法，并常用鏟球來破壞對方的進攻。
我坐的地方離熒屏隻有一公尺。
愛德蒙松坐在我的背後，差不多半躺在沙發上。
她認為我有點像其中的一位隊員。
我表示抗議（那是個高大的紅頭發男人，臉上長滿紅色的雀斑）。
是有點像，她說，特别是奔跑的時候。
噓，我說（因為愛德蒙松知道我奔跑的姿勢？）。
上半場結束時，國際米蘭隊已經打到二比零。
我們在比賽結束前上樓回到我們的房間。
68）早上，當我半夜醒來時，在我緊閉的雙眼後面，我看到即将來臨的白天像一個陰沉沉的大海，大海無邊無際，不可挽救地凝固起來。
69）有時候，我半夜裡醒來并不睜開眼睛。
我緊閉雙眼，把手放在愛德蒙松的胳膊上。
我要她安慰我。
她用溫柔的聲音問我，安慰什麼。
安慰我，我說。
安慰什麼，她問。
安慰我，我又說（安慰，而不是使舒适）。
70）但當我更深地去思考這一問題，并在找到引起我們一切苦惱的原因之後，我更想追根問底。
我發現一條有充分根據的理由，那就是我們的人生是虛弱的，難免一死的，這種苦惱是自然的，我們是那麼可憐。
因此，當我們想到這一點的時候，沒有任何東西能夠安慰我們（帕斯卡爾《思想》）。
71）午睡後，我并不馬上起身。
不，我甯可等待，沖動遲早會來臨，它能使我在身體内部的無知中運動，動作的自在是人們無法想像的。
72）愛德蒙松想要回巴黎。
我對此持保留态度，我不想動彈。
73）我們一起在旅館的餐廳裡用餐時，我感到愛德蒙松在盯着我。
我沒有出聲，繼續吃着。
但我非常想上樓回房間一個人獨處，我不願意有人将目光盯着我。
我不願意再被别人看見。
74）我不想再說話。
我在房間裡穿着大衣，整天玩飛镖。
75）愛德蒙松覺得我讨厭。
我讓她去說，隻管玩我的飛镖。
她要我停下，我不理她。
我将飛镖投向靶子，再走過去拔下。
愛德蒙松站在窗前，直盯着我。
她再一次要求我停下來。
我用盡全身的力量将飛镖向她扔去，飛镖插進她的前額。
她跪跌在地。
我走近她，将飛镖拔下（我在發抖）。
這算不了什麼，我說，擦破點皮而已。
76）愛德蒙松在流血。
我将她抱出房間。
我們下樓來到總台。
我們在走廊裡奔跑，拼命找醫生。
我将她安置在大堂裡的椅子上，跑着出去。
我要去哪裡？我在馬路上跑啊，跑啊！我然後又停下，返回旅館。
當我走進旅館時，有一些人圍住愛德蒙松，他們用被子圍在她的肩膀上。
一個男人低聲對我說，馬上要送她去醫院，救護車馬上就到。
我感到渾身乏力。
我不想見任何人，我在旅館裡來回走動，在酒吧裡喝威士忌。
護士們終于來了。
我扶着愛德蒙松讓她站起來，我摟着她的腰，她的頭靠在我的肩上。
我們走出旅館來到馬路上，然後登上救護艇。
摩托艇立刻啟動，全速前進，在船身後面留下兩道寬闊的水花。
我坐在船頭，睜大雙眼，迎着撲面而來的風。
我轉過身子，看着愛德蒙松，她坐在長凳上，面色蒼白，肩上裹着紅黑兩色的羊毛被。
77）愛德蒙松在長凳上躺下，将被子蓋住胸口。
她身體平躺，頭擡起，睜着雙眼。
我們在運河中全速前進，避開其它的船隻。
我看看正在機艙裡駕駛的護士。
每次轉彎時，愛德蒙松就用手抓緊長凳。
有一次拐大彎，她的手臂變得無力，她的手一松開，人就從凳子上掉下來。
護士過來幫我一起把她扶起來，我們将她背靠長凳坐着。
這時，她暈了過去，到醫院時，我們隻能将她擡上去。
我走在護士的身邊，将愛德蒙松的一隻手緊緊握住。
他們要我在走廊裡等候。
78）我坐在長凳上等候。
白色的走廊長得沒有盡頭，空無一人。
走廊裡鴉雀無聲，隻有一股乙醚的氣味，這種死亡的氣息實實在在使我感到不舒服，我癱坐在凳子上，閉上雙眼。
不時地有人走進走廊，并在我面前走過，一直走到走廊的另一頭。
79）我站起來，在長凳前踱了幾步。
然後慢慢走開，向走廊的盡頭走去。
我走過一道玻璃門，進入一個狹小的昏暗的過廳，那裡有一架服務電梯和一道樓梯。
我一屁股坐在樓梯梯級上，背靠着牆，直到我的頭頂上方傳來一點聲音。
我站起來，登上樓梯。
上了樓梯，我向左拐彎時，走進一個長長的走廊。
走廊的兩側牆上，窗戶開得很高。
我停下來向一位護士打聽……我不知道說什麼才好。
他用奇怪的神情盯着我看。
我加快腳步，走上别的樓梯。
在三樓，我又坐在電梯對面的一條長凳上。
一會兒之後，電梯的自動門在我面前打開，我走進電梯。
電梯很寬敞，裡面是灰色的。
我按了向下的按鈕。
自動門關上。
電梯開始啟動，慢慢地下行。
然後電梯停下來，自動門打開。
我走出電梯，推開通向走廊的玻璃門。
愛德蒙松就在那裡。
80）我們在白色的走廊裡擁抱起來。
