後記 關于作者其人
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樂，否則，要用自己的作品為讀者解除一點精神壓力是不能的。
小說既然是虛構的，作者就一定要把題材選好，寫得生動有趣，這樣才能把讀者引向作者描寫的世界中去。
“《複仇彈道》就是抓住一個人的複仇和野心，描寫一個失去人性，變成惡魔的男人的故事。
但我想寫的絕不是一個大團圓似的複仇故事，而是想展示一個開始為哥哥複仇的主人公，在一切都破滅以後，由于自己強烈的意志驅使，為複仇而複仇的過程。
而主人公的野心一旦達到以後又感到空虛無聊，又去進行冷酷的行動，我想表現的是這樣一種必然性。
” 這是《複仇彈道》（初版本、光文社刊）的“作者的話”。
從這些話中，可以看出大薮春彥體驗出來的哲學在其作品中的反映。
這本書曾在昭和四十一年（一九六五年)七月号至昭和四十二年八月号雜志上改名為《肮髒的野心》作為推理系列小說連載，但與《野獸該死》系列作品不同，主人公最後在警察隊的一齊射擊下倒下。
但是為了為被現代名星企業汽車公司陰險毒辣的巨頭資本家謀殺的哥哥複仇，通過資本家的爪牙，采取執拗而冷靜的行動，一步步縮小包圍圈，主人公這種埋葬資本家的決心，也許就是作者自己的憤怒吧。
同時也起到了代表大衆憤怒呼聲的作用，正是在這裡，這本書獨具痛快感。
“在混沌的意識中我的陰暗野心即使破滅，我罪惡的靈魂也會從地獄中蘇醒，再次給這個世界帶來災難。
” 這部作品的最後場面，可以把它看作是作者對現代政治權力和資本家的最後的平靜的憤怒，這是大薮春彥以前的作品中沒有的，“如果碰上險惡的敵人，就應該以惡對惡的虛無主義的批判。
” 這部作品的新穎之處，就在于大薮春彥為了表現那種極妙的感覺，以新穎的形式采用了“靜”→“動”→“靜”的手法。
這本書和《野獸該死》一起，無疑都是大薮春彥的代表作。
大坪直行
小說既然是虛構的，作者就一定要把題材選好，寫得生動有趣，這樣才能把讀者引向作者描寫的世界中去。
“《複仇彈道》就是抓住一個人的複仇和野心，描寫一個失去人性，變成惡魔的男人的故事。
但我想寫的絕不是一個大團圓似的複仇故事，而是想展示一個開始為哥哥複仇的主人公，在一切都破滅以後，由于自己強烈的意志驅使，為複仇而複仇的過程。
而主人公的野心一旦達到以後又感到空虛無聊，又去進行冷酷的行動，我想表現的是這樣一種必然性。
” 這是《複仇彈道》（初版本、光文社刊）的“作者的話”。
從這些話中，可以看出大薮春彥體驗出來的哲學在其作品中的反映。
這本書曾在昭和四十一年（一九六五年)七月号至昭和四十二年八月号雜志上改名為《肮髒的野心》作為推理系列小說連載，但與《野獸該死》系列作品不同，主人公最後在警察隊的一齊射擊下倒下。
但是為了為被現代名星企業汽車公司陰險毒辣的巨頭資本家謀殺的哥哥複仇，通過資本家的爪牙，采取執拗而冷靜的行動，一步步縮小包圍圈，主人公這種埋葬資本家的決心，也許就是作者自己的憤怒吧。
同時也起到了代表大衆憤怒呼聲的作用，正是在這裡，這本書獨具痛快感。
“在混沌的意識中我的陰暗野心即使破滅，我罪惡的靈魂也會從地獄中蘇醒，再次給這個世界帶來災難。
” 這部作品的最後場面，可以把它看作是作者對現代政治權力和資本家的最後的平靜的憤怒，這是大薮春彥以前的作品中沒有的，“如果碰上險惡的敵人，就應該以惡對惡的虛無主義的批判。
” 這部作品的新穎之處，就在于大薮春彥為了表現那種極妙的感覺，以新穎的形式采用了“靜”→“動”→“靜”的手法。
這本書和《野獸該死》一起，無疑都是大薮春彥的代表作。
大坪直行
