緣起

、國民政府遷台後的憂怅，都有極深的認同、追尋、何處是兒家的問題。

     在這兩種氛圍下長大，人就不得不染上一種奇特的飄零感；後來，自己也在一個半月内相繼失去父母，就更加強那種感覺了。

     于是，拾取一塊塊流散的碎片，以妍美的文字來補成圓滿，即使最「一無所有」的廢墟，都想辦法讓它發出最大的光亮和熱度，将天地無情變有情，成為我最強烈的本能。

     這本書中的男主角雨洋，即代表着一九六○年代島上一群孤獨流浪的人。

     至此看來似乎非常嚴肅，項姐還曾寫下數百言書來婉勸，怕我走火入魔，直到看了我前幾章初稿，才放下心來。

     我絕對、絕對遵守言情小說的規則，一切以「愛情」為主，以上種種都化入背景，成為朦胧的時光流轉，隻放一些在前言，供想看清楚的人做小小的參考。

     fmxfmxfmxfmxfmxfmxfmxfmx 〈愛情的原貌〉 愛情的原貌，我想，應該是兩情相悅、天長地久，由絢麗到淡美、由激情到柔情，源源流過我們的生命，一種身心無可比拟的結合和滿足，決定着人生是否幸福快樂的重要因素之一。

     然而，因為時代環境的異遷、思考模式的改變，愛情也如萬花筒，盡管那些形狀、色彩、珠子、亮光都在，但每一旋轉，都呈現令人眼花撩亂的各式圖案。

     過去幾年來，我試着書寫不同世代的不同愛情，就台灣本土鄉情的有： 一九四○年代未能逃脫封建重門的朱寬慧、逃脫出來的朱惜梅。

     一九五○年代逃婚的楊君繡、嫁父親學徒的黃敏貞。

     一九六○年代掙脫貧民區的伍涵娟、嫁外省人的陳晴鈴。

     君琇也是嫁外省人，但《荒霧奇緣》比較偏向浪漫傳奇的調性；而《情靈》中的晴鈴，則是采取較寫實的筆觸－－這兩個故事可算一組，彼此「對照」。

     另外，書裡還有兩個小對照，一是稍早發生的「挽歌小姐」事件，因屬真人真事，