我也談談翻譯
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淡淡的悲涼。
總之，我翻譯這兩位作家的散文詩的時候，都沒有感到辛苦，隻得到一種美的享受！後來我又應印度作家安那德之約，譯了一本他自己用英文寫的童話《石榴公主》，也因為我到過印度，作品中的故事背景，我還可以領會一些。
此後，又譯過尼泊爾國王馬亨德拉的詩集，那是“上頭”給我的任務，原詩的英譯本是有韻的，我也隻好譯成一些合轍押韻的句子，就顯得吃力了。
大概是1978年吧，有關方面又交給我一本馬耳他總統布蒂吉格的英譯散文詩《燃燈者》。
這本詩集在我手裡耽誤了很久，直到1980年五月我從日本訪問回來，才匆忙地趕譯了出來。
我沒有到過馬耳他，對那裡的風土人情，都沒有感性知識，也隻好照着字面直譯下去。
等到六月中旬譯完抄好，我就病了，連序文也沒有譯出，就交卷了。
一般說來，我翻譯的文學作品很少。
一是我隻喜歡翻譯我喜愛的作品，而且必須是作家自己用英文寫的，我總擔心重譯出來的東西，不能忠實于原作。
第二，我隻敢翻譯散文詩或小說，而不敢譯詩。
我總覺得詩是一種音樂性很強的文學形式。
我在美國留學的時候，聽過好幾門詩歌的課。
有許多英美詩人的作品，都是我所喜愛的。
如莎士比亞，雪萊，拜倫等。
當老師在台上朗誦的時候，那抑揚頓挫的铿锵音節，總使我低回神往，但是這些詩句要我用漢文譯了出來，即使是不失原意，那音樂性就都沒有了。
我一直認為譯詩是一種賣力不讨好的工作，若不是為了辭不掉的“任務”，我是不敢嘗試的。
第三，我覺得要譯好外國文學作品，必須比較豐富地掌握一些本國的文學詞彙。
在遇到好句的時候，詞彙多了才有斟酌選擇的餘地。
在選擇到一個适當的字眼，來移譯某一個好句的時候，往往使我歡欣累日。
這快樂比自己寫出一篇滿意的作品還大，可惜的是這種快樂的享受并不常有！ 關于文學翻譯，我所能談的就是這些了。
“淺”人無“深”語，這篇漫談能廁入“百家談”之列，我深深感到榮幸而又慚愧。
1983年10月12日月初版。
）
總之，我翻譯這兩位作家的散文詩的時候，都沒有感到辛苦，隻得到一種美的享受！後來我又應印度作家安那德之約，譯了一本他自己用英文寫的童話《石榴公主》，也因為我到過印度，作品中的故事背景，我還可以領會一些。
此後，又譯過尼泊爾國王馬亨德拉的詩集，那是“上頭”給我的任務，原詩的英譯本是有韻的，我也隻好譯成一些合轍押韻的句子，就顯得吃力了。
大概是1978年吧，有關方面又交給我一本馬耳他總統布蒂吉格的英譯散文詩《燃燈者》。
這本詩集在我手裡耽誤了很久，直到1980年五月我從日本訪問回來，才匆忙地趕譯了出來。
我沒有到過馬耳他，對那裡的風土人情，都沒有感性知識，也隻好照着字面直譯下去。
等到六月中旬譯完抄好，我就病了，連序文也沒有譯出，就交卷了。
一般說來，我翻譯的文學作品很少。
一是我隻喜歡翻譯我喜愛的作品，而且必須是作家自己用英文寫的，我總擔心重譯出來的東西，不能忠實于原作。
第二，我隻敢翻譯散文詩或小說，而不敢譯詩。
我總覺得詩是一種音樂性很強的文學形式。
我在美國留學的時候，聽過好幾門詩歌的課。
有許多英美詩人的作品，都是我所喜愛的。
如莎士比亞，雪萊，拜倫等。
當老師在台上朗誦的時候，那抑揚頓挫的铿锵音節，總使我低回神往，但是這些詩句要我用漢文譯了出來，即使是不失原意，那音樂性就都沒有了。
我一直認為譯詩是一種賣力不讨好的工作，若不是為了辭不掉的“任務”，我是不敢嘗試的。
第三，我覺得要譯好外國文學作品，必須比較豐富地掌握一些本國的文學詞彙。
在遇到好句的時候，詞彙多了才有斟酌選擇的餘地。
在選擇到一個适當的字眼，來移譯某一個好句的時候，往往使我歡欣累日。
這快樂比自己寫出一篇滿意的作品還大，可惜的是這種快樂的享受并不常有！ 關于文學翻譯，我所能談的就是這些了。
“淺”人無“深”語，這篇漫談能廁入“百家談”之列，我深深感到榮幸而又慚愧。
1983年10月12日月初版。
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