楊永青和他的兒童畫
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世界上沒有一朵不美的花，也沒有一個不可愛的孩子。
我一生喜愛小孩子，無論是母親懷抱裡的，老師領着在路上走的，銀幕上的，圖畫裡的，我都愛！ 1980年夏我因病住院，同年10月《兒童文學》同人送給我一幅賀壽的畫。
畫上是一個挽着丫角，系着大紅兜肚，背着兩個帶着綠葉的大紅桃子的胖娃娃。
這娃娃畫得十分傳神可愛。
那微微張開的笑口，那因用力而凸出的胸腹，和那兩隻稍稍分開而挺立的胖腿，都充分地表現出他樂于背負的兩個大桃子，是太大太重了！這隻有對于小孩子的負重動作，有很細膩深入的觀察的畫家，才畫得出來！這娃娃在我醫院病榻旁陪了我半年，給我以很大的安慰和快樂。
《兒童文學》同人第二次來看望我時，我就詳細地問起這位畫家的名字和身世。
從他們熱情而誠摯的談話裡，從他們讓我看的這位畫家的作品裡，我看到了一位認真、純樸、正直，一心撲在兒童畫上的藝術家的形象。
楊永青同志是上海市川沙縣人，家境貧寒，自幼喪母，父親在上海替人做些雜工。
他和祖母相依為命，艱辛地讀完了五年的小學，就到上海一間木行裡當了學徒。
這時他已經酷愛畫畫，得到一管筆一張紙，就專心緻志地畫了起來，無論環境多麼嘈雜，他也能夠從從容容地畫畫。
他尤其喜愛兒童的形象，善于捕捉一瞬間突出的美的畫面，他就這樣“無師自通”地畫下去，直到他十五六歲的時候，才遇到一位工筆畫的老師，受到一些繪畫的訓練。
解放前夕，楊永青同志二十二三歲了，他開始以畫畫為業，在家鄉的學校裡，當了美術教員。
解放後，在鄉政府和團縣委參加美術宣傳工作，直到他在上海華東團委的《青年報》上發表了幾幅作品之後，社會上才開始注意楊永青這個名字。
1953年，他從華東青年出版社調到了中國青年出版社工作，主要是替少年兒童讀物畫插圖。
他的作品有《大灰狼》《馬蘭花》《小燕子萬裡飛行記》等，得到了廣大小讀者的贊賞。
三十年來，這位孜孜不倦一心
我一生喜愛小孩子，無論是母親懷抱裡的，老師領着在路上走的，銀幕上的，圖畫裡的，我都愛！ 1980年夏我因病住院，同年10月《兒童文學》同人送給我一幅賀壽的畫。
畫上是一個挽着丫角，系着大紅兜肚，背着兩個帶着綠葉的大紅桃子的胖娃娃。
這娃娃畫得十分傳神可愛。
那微微張開的笑口，那因用力而凸出的胸腹，和那兩隻稍稍分開而挺立的胖腿，都充分地表現出他樂于背負的兩個大桃子，是太大太重了！這隻有對于小孩子的負重動作，有很細膩深入的觀察的畫家，才畫得出來！這娃娃在我醫院病榻旁陪了我半年，給我以很大的安慰和快樂。
《兒童文學》同人第二次來看望我時，我就詳細地問起這位畫家的名字和身世。
從他們熱情而誠摯的談話裡，從他們讓我看的這位畫家的作品裡，我看到了一位認真、純樸、正直，一心撲在兒童畫上的藝術家的形象。
楊永青同志是上海市川沙縣人，家境貧寒，自幼喪母，父親在上海替人做些雜工。
他和祖母相依為命，艱辛地讀完了五年的小學，就到上海一間木行裡當了學徒。
這時他已經酷愛畫畫，得到一管筆一張紙，就專心緻志地畫了起來，無論環境多麼嘈雜，他也能夠從從容容地畫畫。
他尤其喜愛兒童的形象，善于捕捉一瞬間突出的美的畫面，他就這樣“無師自通”地畫下去，直到他十五六歲的時候，才遇到一位工筆畫的老師，受到一些繪畫的訓練。
解放前夕，楊永青同志二十二三歲了，他開始以畫畫為業，在家鄉的學校裡，當了美術教員。
解放後，在鄉政府和團縣委參加美術宣傳工作，直到他在上海華東團委的《青年報》上發表了幾幅作品之後，社會上才開始注意楊永青這個名字。
1953年，他從華東青年出版社調到了中國青年出版社工作，主要是替少年兒童讀物畫插圖。
他的作品有《大灰狼》《馬蘭花》《小燕子萬裡飛行記》等，得到了廣大小讀者的贊賞。
三十年來，這位孜孜不倦一心
