1956年《兒童文學選》序言
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為的沖突比較明顯，看去使人覺得很勉強，不自然。
兒童劇作者還要格外地努力鑽研這種文學體裁的特征，和特殊的藝術技巧，因為舞台上的效果，也是一個很重要的因素。
這裡選了梁彥、熊塞聲的《巧媳婦》，姚易非、陳友罕的《小公雞》，李欽的《姐姐》，容曜的《媽媽在你身旁》，和柏葉的《金蘋果》。
科學文藝的作者中，今年添了一位遲叔昌。
他把科學知識極有風趣地融合在幻想的故事裡，很引人入勝。
我們選了他和于止合寫的一篇《割掉鼻子的大象》。
科學文藝作品是極受兒童歡迎而應該提倡的，我們希望這支隊伍不斷的擴大。
童話的題材，比去年寬闊了些。
鄧十郯的《活礦工和死把頭》，是流傳在阜新礦區的傳說。
我們相信跟着建設社會主義社會的工作隊伍而深入到祖國各個角落的作者們，一定還會發掘出許多關于我國各族人民生活鬥争的童話材料，來豐富這個領域的内容。
這裡選進的童話有葛翠琳的《雪梨樹》，吳夢起的《小雁歸隊》等三篇。
童話詩有李鯉的《神仙山》，張永枚的《神筆之歌》等六篇。
至于兒童們還迫切需要的好的驚險小說、寓言和遊記，還選不出來。
在這幾種體裁上努力的作家，還是太少，是我們目前最大的缺憾！ 從頭再看一遍今年選集的目錄，我們覺得今年的兒童文學作品，無論從題材的寬闊性和描寫的深刻性來說，都比去年有了一定的進步。
但是從兒童文學這個寬廣的領域來看——它除了自己特有的“童話”以外，還幾乎包括一切的文學體裁，作者盡可以自由應用——我們對于目前兒童文學的質和量，都還是不能滿意的。
但是，從頭看看作品下面的作者名字，我們高興地發現這些名字中有近半數不是兒童文學文壇上所熟悉的人物，其中有很大一部分是新湧現出來的業餘兒童文學作者，這個情況說明兒童文學前途是充滿了蓬勃的氣象，非常使人樂觀的！ 同時，這種情況也向我們提出了這樣一個問題，就是幫助和注意青年業餘作者，在兒童文學領域内，比其他方面尤為重要。
去年十月，創作委員會曾發出一些信函，請求讀者和作者提出在閱讀或創作兒童文學中所遇到的問題。
在我們所收到的幾十封回信中，大多數都提到現在的兒童文學作品題材窄、概念化、公式化，以說教代替形象感染，人物沒有性格等等
兒童劇作者還要格外地努力鑽研這種文學體裁的特征，和特殊的藝術技巧，因為舞台上的效果，也是一個很重要的因素。
這裡選了梁彥、熊塞聲的《巧媳婦》，姚易非、陳友罕的《小公雞》，李欽的《姐姐》，容曜的《媽媽在你身旁》，和柏葉的《金蘋果》。
科學文藝的作者中，今年添了一位遲叔昌。
他把科學知識極有風趣地融合在幻想的故事裡，很引人入勝。
我們選了他和于止合寫的一篇《割掉鼻子的大象》。
科學文藝作品是極受兒童歡迎而應該提倡的，我們希望這支隊伍不斷的擴大。
童話的題材，比去年寬闊了些。
鄧十郯的《活礦工和死把頭》，是流傳在阜新礦區的傳說。
我們相信跟着建設社會主義社會的工作隊伍而深入到祖國各個角落的作者們，一定還會發掘出許多關于我國各族人民生活鬥争的童話材料，來豐富這個領域的内容。
這裡選進的童話有葛翠琳的《雪梨樹》，吳夢起的《小雁歸隊》等三篇。
童話詩有李鯉的《神仙山》，張永枚的《神筆之歌》等六篇。
至于兒童們還迫切需要的好的驚險小說、寓言和遊記，還選不出來。
在這幾種體裁上努力的作家，還是太少，是我們目前最大的缺憾！ 從頭再看一遍今年選集的目錄，我們覺得今年的兒童文學作品，無論從題材的寬闊性和描寫的深刻性來說，都比去年有了一定的進步。
但是從兒童文學這個寬廣的領域來看——它除了自己特有的“童話”以外，還幾乎包括一切的文學體裁，作者盡可以自由應用——我們對于目前兒童文學的質和量，都還是不能滿意的。
但是，從頭看看作品下面的作者名字，我們高興地發現這些名字中有近半數不是兒童文學文壇上所熟悉的人物，其中有很大一部分是新湧現出來的業餘兒童文學作者，這個情況說明兒童文學前途是充滿了蓬勃的氣象，非常使人樂觀的！ 同時，這種情況也向我們提出了這樣一個問題，就是幫助和注意青年業餘作者，在兒童文學領域内，比其他方面尤為重要。
去年十月，創作委員會曾發出一些信函，請求讀者和作者提出在閱讀或創作兒童文學中所遇到的問題。
在我們所收到的幾十封回信中，大多數都提到現在的兒童文學作品題材窄、概念化、公式化，以說教代替形象感染，人物沒有性格等等
