李易安女士詞的翻譯和編輯序
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得去追求她的傭人。
”她評論，因為她透徹地了解詞的技巧和詩意，同時也因為她有勇氣和信念。
選入本篇論文的二十五首詞和韻律分析放在後面。
二、文體 易安詞不僅以它技巧完善而出名，還被認為具有罕見的詩意。
這些詞幾乎所有的詞選都有收集。
例如“聲聲慢”收在梁令娴女士的《藝蘅館詞選》中，第82頁；還收在Ｐ·Ｈ凰台上憶吹箫”收在梁令娴女士的《藝蘅館詞選》中，第82頁，1908年；還收在Ｐ·Ｈ·夏的《曆代名人詞選》，第九卷，第13頁，1751年；還收在舒夢蘭的《白香詞譜》第一卷，第45頁。
易安不僅是一位詞人，而且也是一位詩人和散文家。
在十二世紀編年史學家脫脫所寫的《宋史》裡，據說易安寫了六卷詞，七卷散文，但大部分著作都已遺失。
有少數保留在十二世紀作家的引語中： 在趙彥衛的《雲麓漫紗》中她的《上内翰綦公（崇禮） 啟》，在脫脫的《宋史》中的《金石錄後序》，在趙彥衛的《雲麓漫鈔》中的上皇太子詩及上宰相詩，在脫脫的《宋史》中的《打馬圖》。
由王鵬運編纂出版的她的詞選《漱玉詞》是最好的一種詞選，這在前面的序言中已經提到。
“漱玉”，意思是用純玉似的清澈透明的水來清洗個人的嘴，《漱玉詞》就包含着經過這樣的準備的一個人，隻能說出最純正和最雅緻的語言。
此卷五十首詞中的二十五首被選進了這篇論文，并且翻成了英文。
雖然它們并不能代表易安的全部作品，但這二十五首是十分出色的，确能代表她優美的風格，她高尚熱情的愛，表現了她對自然的敏銳洞察力，反映了中國人民在十世紀末和十二世紀初的生活背景。
易安詞分為幾種不同類型。
她的愛情詞的高尚和細膩最受中國人民的推崇。
她生活的重要經曆是對她丈夫的愛，所以她寫了大量關于愛情的詞也就很自然了。
她生長在書香門第，她丈夫很可能就是她在結婚前見到的第一個青年男子。
有幸的是她丈夫也出生在相當的家庭。
他是一個學者，酷愛書籍和古董，最重要的是他喜愛詩詞，雖然他不是一位詩人。
既然他的學科和興趣和她的十分接近，很自然，易安對這位年青學者産生尊敬和愛慕。
他們長時間的分離增加了她感情的強烈性。
在一起念書和寫作他們得到愉快，在一起欣賞藝術他們得到歡樂，但他們很少有機會在一起。
不難想象，這種分離的悲傷就成了易安愛情詩的主要特色。
她周圍的世界顯得甯靜、凄涼和悲傷。
這種期待、向往的感情引導着她的思緒穿過厚厚雲層，沿着春天的綠茵來到天邊。
在她狹窄的世界裡所有的一切都引起她對丈夫的回憶。
美麗的春天加劇了她的酒興，歌曲使她想起了和她丈夫一起欣賞這首詞（詞之6）。
翺翔的大雁使她回想起在民間故事中這些大雁傳遞過書信（詞之1、4、8、11）。
吹箫使她想起與丈夫的離别。
随着對周圍世界的觀察，她詩的洞察力變得更加敏銳和深邃。
在甯靜中感情集聚起來。
通過辛酸而甜蜜，深邃而甯靜的情緒，所有一切都加深了可以感覺到的悲傷的氣氛。
沉甸甸下墜着的豪華的窗帷（詞之19），夜晚徐徐的襲來的涼氣穿透着被褥和草席（詞之2）。
高貴的香煙徐徐飄去（詞之2、20）。
雨滴猶如源源不斷的淚水（詞之5），灑落在梧桐樹葉上（詞之17）。
所有這一切，對她說來都是愛和分離的象征。
最樸素的生活細節都活生生地浮現在她面前，勾起她的回憶。
她注意到她久已不用的華貴梳妝鏡匣上的灰。
她知道一個獨自憂愁的人，不可能做一個美好的夢，因此她安下心來坐在油燈前，撥動燈芯來度過這漫漫長夜（詞之6）。
春天加深了她的心中的悲傷，有時候，春天使她的感情由沉重變為愉快（詞之8）。
當窗簾在西風中卷起，她看到自己，一位在愛情中虛度的婦女，人比黃花還要瘦（詞之2）。
她受到愛情的鼓舞，她同情這些宛如燦爛群星的情侶們，牛郎織女一年隻能相會一次（詞之17）。
她同情這些獨自凋零的花朵以及孤獨流去的溪水（詞之1）。
易安年輕時代的詩詞自然比她後期要少些傷感。
死亡把她和她丈夫分隔開來。
失去丈夫，沒有孩子使她感到老的來臨。
當她穿上較為歡樂年代的綢衣時（詞之19），或是在她銀灰的頭發上戴上鮮豔的春花時，憂愁深深地影響着她。
她的憂愁看來太沉重了，使她的小船難以承受（詞之25）。
當她和她弟弟住在“海角天邊”，她希望沉溺在酒之中，可以忘記她想念的家（詞之20）。
在她所有的詩詞中都有一種深沉的悲傷，一種苦痛的情緒，但她固有的安靜和高雅決沒有減退。
如同有地位的中國少女一樣，易安所處的環境是一個很受限制的環境。
她大部分時間生活在閨房，有傭人來侍候，到她生活的後期她才有機會和外界生活接觸。
但在另一面，她多次見到的、熟悉的事使她觀察自然的能力更加敏銳，更加深邃了。
的确在作詞方面，詞人喜歡用常規的比喻，表達常規的感情，易安也用了很多常規的象征，但它們所表達的隻是她所見到和感受到的東西。
和其他詞人一樣她用“梧桐樹”，“雁”的象征以及其他固定不變的表達方法。
而不用其他很熟悉的象征，如“道邊驿站”，“驕傲的白馬”，這些都超出了她的觀察和經驗，因此從未被她使用過，雖然這些在中國詩詞語言中同樣是常規使用的象征。
她隻寫她見到的東西。
仰望天空，她看見星河在傲慢地流轉（詞之19），想象着成千跳躍的星星，就像水上的風帆（詞之21）。
她看見厚厚的雲層連接着海，想象着這雲就是滾滾的波濤（詞之21）。
從樓台小屋向外眺望，她感到晴朗的天空就好似蔚藍色的帳篷籠罩着她（詞之12）。
她深情地看着嫩綠的草地一直伸向天邊，遠處的樹的頂梢遮住了她丈夫的歸途（詞之7）。
她很有興趣地注意到各種飛鳥，特别是翺翔的鴻雁（詞之1、8、11），銜着用來做窩的花瓣和路上的泥土的家燕（詞之12）。
在很多場合她談到花和樹，它們生長開花，凋謝，談到柳似的雙眼和花一樣的面頰，它們把春天的心喚醒了（詞之6），談到荷花成熟的蓮蓬（詞之19），秋海棠花（詞之13）以及梧桐葉（詞之17）。
總之，她寫到報春花（梅花），這是她最喜歡的花，寫它如何在雪中綻開（詞之23）。
在她第一卷詞中就有七首是歌頌報春花的，同時她還在其他詩裡提到報春花。
菊花也是她喜歡和同情的花，因為它們纖細，體形上很像她的脆弱（詞之2）。
她觀察到竹子在春天生長得很快，梧桐樹葉到秋天首先落葉（詞之17）。
在她從大自然得到的比喻中，大部分依靠内涵和外露的眼睛，以藝術家的精确，注意到形式和色彩。
她的聲感同樣也很敏銳和富有詩意。
在她的詞中，她常常提到雨和風（詞之13），緩慢滴落在梧桐樹葉上的水滴（詞之11），五更風驟起（詞之10），溫柔的春風吹走寒冷（詞之6），她聽見雲中的鴻雁（詞之1），林中布谷鳥（詞之12），草叢的蟋蟀（詞之17），遠處閣樓中的吹箫手（詞之5），她對外界的影響也同樣敏感，夜晚降落在青竹席上的涼爽和寒冷（詞之2、19），引起她微微興奮的酒，給她帶來美好的回憶和詩的脈搏（詞之13、18、20）。
在她感情郁悶時，她身體也就感到不适，輕輕碰一下就像要承受很大的負重。
就在這個時候，她感到鳳凰頭簪的沉重（詞之6）；她被摸不着的黃花芳香所抓住，芳香充滿了她細小的袖子（詞之2）。
在易安的詞中，背景描寫總是細膩的，具有東方的豪華。
從她生動的詩詞中，甚至研究中國的外國人也能想象得出十二世紀中國少女的生活，她們休憩，她們的豪華以及她們在節日宴會時的娛樂（詞之20、22、25），她們和小侍女的閨房生活以及彩畫的樓台亭閣（詞之13、10）；她從事寫詞（詞之8），吹箫，燃香（詞之2、5）等等。
易安詞一方面描述了不少她自己，她怎樣喜歡花（詞之13、22），漂亮的發簪，粉和紅（詞之4、6），還有彩繡的服裝（詞之1、19、20）。
她描述了賞花，飲酒，描述了劃着小船去水面上蕩漾的歡快（詞之1、18、25）。
這些描述使一個忙碌的現代婦女向往回到古老的時代，逃避這個工作過于繁忙的世界。
盡管所有她明顯的坦率和熟悉的自我揭露，易安的詞仍具有中國藝術的崇高内涵。
她的感情總是甜蜜和微妙，平靜而自由。
她詞
”她評論，因為她透徹地了解詞的技巧和詩意，同時也因為她有勇氣和信念。
選入本篇論文的二十五首詞和韻律分析放在後面。
二、文體 易安詞不僅以它技巧完善而出名，還被認為具有罕見的詩意。
這些詞幾乎所有的詞選都有收集。
例如“聲聲慢”收在梁令娴女士的《藝蘅館詞選》中，第82頁；還收在Ｐ·Ｈ凰台上憶吹箫”收在梁令娴女士的《藝蘅館詞選》中，第82頁，1908年；還收在Ｐ·Ｈ·夏的《曆代名人詞選》，第九卷，第13頁，1751年；還收在舒夢蘭的《白香詞譜》第一卷，第45頁。
易安不僅是一位詞人，而且也是一位詩人和散文家。
在十二世紀編年史學家脫脫所寫的《宋史》裡，據說易安寫了六卷詞，七卷散文，但大部分著作都已遺失。
有少數保留在十二世紀作家的引語中： 在趙彥衛的《雲麓漫紗》中她的《上内翰綦公（崇禮） 啟》，在脫脫的《宋史》中的《金石錄後序》，在趙彥衛的《雲麓漫鈔》中的上皇太子詩及上宰相詩，在脫脫的《宋史》中的《打馬圖》。
由王鵬運編纂出版的她的詞選《漱玉詞》是最好的一種詞選，這在前面的序言中已經提到。
“漱玉”，意思是用純玉似的清澈透明的水來清洗個人的嘴，《漱玉詞》就包含着經過這樣的準備的一個人，隻能說出最純正和最雅緻的語言。
此卷五十首詞中的二十五首被選進了這篇論文，并且翻成了英文。
雖然它們并不能代表易安的全部作品，但這二十五首是十分出色的，确能代表她優美的風格，她高尚熱情的愛，表現了她對自然的敏銳洞察力，反映了中國人民在十世紀末和十二世紀初的生活背景。
易安詞分為幾種不同類型。
她的愛情詞的高尚和細膩最受中國人民的推崇。
她生活的重要經曆是對她丈夫的愛，所以她寫了大量關于愛情的詞也就很自然了。
她生長在書香門第，她丈夫很可能就是她在結婚前見到的第一個青年男子。
有幸的是她丈夫也出生在相當的家庭。
他是一個學者，酷愛書籍和古董，最重要的是他喜愛詩詞，雖然他不是一位詩人。
既然他的學科和興趣和她的十分接近，很自然，易安對這位年青學者産生尊敬和愛慕。
他們長時間的分離增加了她感情的強烈性。
在一起念書和寫作他們得到愉快，在一起欣賞藝術他們得到歡樂，但他們很少有機會在一起。
不難想象，這種分離的悲傷就成了易安愛情詩的主要特色。
她周圍的世界顯得甯靜、凄涼和悲傷。
這種期待、向往的感情引導着她的思緒穿過厚厚雲層，沿着春天的綠茵來到天邊。
在她狹窄的世界裡所有的一切都引起她對丈夫的回憶。
美麗的春天加劇了她的酒興，歌曲使她想起了和她丈夫一起欣賞這首詞（詞之6）。
翺翔的大雁使她回想起在民間故事中這些大雁傳遞過書信（詞之1、4、8、11）。
吹箫使她想起與丈夫的離别。
随着對周圍世界的觀察，她詩的洞察力變得更加敏銳和深邃。
在甯靜中感情集聚起來。
通過辛酸而甜蜜，深邃而甯靜的情緒，所有一切都加深了可以感覺到的悲傷的氣氛。
沉甸甸下墜着的豪華的窗帷（詞之19），夜晚徐徐的襲來的涼氣穿透着被褥和草席（詞之2）。
高貴的香煙徐徐飄去（詞之2、20）。
雨滴猶如源源不斷的淚水（詞之5），灑落在梧桐樹葉上（詞之17）。
所有這一切，對她說來都是愛和分離的象征。
最樸素的生活細節都活生生地浮現在她面前，勾起她的回憶。
她注意到她久已不用的華貴梳妝鏡匣上的灰。
她知道一個獨自憂愁的人，不可能做一個美好的夢，因此她安下心來坐在油燈前，撥動燈芯來度過這漫漫長夜（詞之6）。
春天加深了她的心中的悲傷，有時候，春天使她的感情由沉重變為愉快（詞之8）。
當窗簾在西風中卷起，她看到自己，一位在愛情中虛度的婦女，人比黃花還要瘦（詞之2）。
她受到愛情的鼓舞，她同情這些宛如燦爛群星的情侶們，牛郎織女一年隻能相會一次（詞之17）。
她同情這些獨自凋零的花朵以及孤獨流去的溪水（詞之1）。
易安年輕時代的詩詞自然比她後期要少些傷感。
死亡把她和她丈夫分隔開來。
失去丈夫，沒有孩子使她感到老的來臨。
當她穿上較為歡樂年代的綢衣時（詞之19），或是在她銀灰的頭發上戴上鮮豔的春花時，憂愁深深地影響着她。
她的憂愁看來太沉重了，使她的小船難以承受（詞之25）。
當她和她弟弟住在“海角天邊”，她希望沉溺在酒之中，可以忘記她想念的家（詞之20）。
在她所有的詩詞中都有一種深沉的悲傷，一種苦痛的情緒，但她固有的安靜和高雅決沒有減退。
如同有地位的中國少女一樣，易安所處的環境是一個很受限制的環境。
她大部分時間生活在閨房，有傭人來侍候，到她生活的後期她才有機會和外界生活接觸。
但在另一面，她多次見到的、熟悉的事使她觀察自然的能力更加敏銳，更加深邃了。
的确在作詞方面，詞人喜歡用常規的比喻，表達常規的感情，易安也用了很多常規的象征，但它們所表達的隻是她所見到和感受到的東西。
和其他詞人一樣她用“梧桐樹”，“雁”的象征以及其他固定不變的表達方法。
而不用其他很熟悉的象征，如“道邊驿站”，“驕傲的白馬”，這些都超出了她的觀察和經驗，因此從未被她使用過，雖然這些在中國詩詞語言中同樣是常規使用的象征。
她隻寫她見到的東西。
仰望天空，她看見星河在傲慢地流轉（詞之19），想象着成千跳躍的星星，就像水上的風帆（詞之21）。
她看見厚厚的雲層連接着海，想象着這雲就是滾滾的波濤（詞之21）。
從樓台小屋向外眺望，她感到晴朗的天空就好似蔚藍色的帳篷籠罩着她（詞之12）。
她深情地看着嫩綠的草地一直伸向天邊，遠處的樹的頂梢遮住了她丈夫的歸途（詞之7）。
她很有興趣地注意到各種飛鳥，特别是翺翔的鴻雁（詞之1、8、11），銜着用來做窩的花瓣和路上的泥土的家燕（詞之12）。
在很多場合她談到花和樹，它們生長開花，凋謝，談到柳似的雙眼和花一樣的面頰，它們把春天的心喚醒了（詞之6），談到荷花成熟的蓮蓬（詞之19），秋海棠花（詞之13）以及梧桐葉（詞之17）。
總之，她寫到報春花（梅花），這是她最喜歡的花，寫它如何在雪中綻開（詞之23）。
在她第一卷詞中就有七首是歌頌報春花的，同時她還在其他詩裡提到報春花。
菊花也是她喜歡和同情的花，因為它們纖細，體形上很像她的脆弱（詞之2）。
她觀察到竹子在春天生長得很快，梧桐樹葉到秋天首先落葉（詞之17）。
在她從大自然得到的比喻中，大部分依靠内涵和外露的眼睛，以藝術家的精确，注意到形式和色彩。
她的聲感同樣也很敏銳和富有詩意。
在她的詞中，她常常提到雨和風（詞之13），緩慢滴落在梧桐樹葉上的水滴（詞之11），五更風驟起（詞之10），溫柔的春風吹走寒冷（詞之6），她聽見雲中的鴻雁（詞之1），林中布谷鳥（詞之12），草叢的蟋蟀（詞之17），遠處閣樓中的吹箫手（詞之5），她對外界的影響也同樣敏感，夜晚降落在青竹席上的涼爽和寒冷（詞之2、19），引起她微微興奮的酒，給她帶來美好的回憶和詩的脈搏（詞之13、18、20）。
在她感情郁悶時，她身體也就感到不适，輕輕碰一下就像要承受很大的負重。
就在這個時候，她感到鳳凰頭簪的沉重（詞之6）；她被摸不着的黃花芳香所抓住，芳香充滿了她細小的袖子（詞之2）。
在易安的詞中，背景描寫總是細膩的，具有東方的豪華。
從她生動的詩詞中，甚至研究中國的外國人也能想象得出十二世紀中國少女的生活，她們休憩，她們的豪華以及她們在節日宴會時的娛樂（詞之20、22、25），她們和小侍女的閨房生活以及彩畫的樓台亭閣（詞之13、10）；她從事寫詞（詞之8），吹箫，燃香（詞之2、5）等等。
易安詞一方面描述了不少她自己，她怎樣喜歡花（詞之13、22），漂亮的發簪，粉和紅（詞之4、6），還有彩繡的服裝（詞之1、19、20）。
她描述了賞花，飲酒，描述了劃着小船去水面上蕩漾的歡快（詞之1、18、25）。
這些描述使一個忙碌的現代婦女向往回到古老的時代，逃避這個工作過于繁忙的世界。
盡管所有她明顯的坦率和熟悉的自我揭露，易安的詞仍具有中國藝術的崇高内涵。
她的感情總是甜蜜和微妙，平靜而自由。
她詞
