共産主義的母愛

、牆上的挂屏，案上的陳設……都是從淺棕色到米黃色之間的深淺不同的、使人舒适愉快的色調。

    而這些色調又配搭得十分勻稱，十分融和。

    再仔細看時，除了地毯和蒙沙發的綢緞不是本省出産以外，幾乎沒有一件裝飾不是福建特出的美術工藝品。

    脫胎漆器的屏風、花瓶、茶幾，立盤更不必說了，還有就是按石頭的顔色雕成的壽山石的花、果、蟲、鳥、精巧的煙碟；盆花除了榕樹等是真的之外，都是逼真的紮在樹枝上的綢花；牆上鏡框裡的黃揚木和軟木的工細玲珑的山水花茸的雕刻；脫胎的挂屏上，看去似乎嵌鑲的是玉石和古銅的獸形和鐘鼎，其實也都是漆上的；窗上挂的是廈門出産的織着梅、蘭、竹、菊花樣的紗簾，襯着上面一層薄薄的米黃色的綢簾，金色的陽光從窗外射來，每一層大窗上都浮現出一幅淡墨的畫面。

     在進門的屏風後面矮幾上的小玻璃屏裡，有一對黃楊木雕的稻花裡的螃蟹，人人到此，總會凝視歎賞，不能移步！廳門内兩邊幾上擺着的壽山石刻的罩籠内外的雞群，和脫胎的“銅雕”的手執彈弓附耳細語的兩個孩子，也都是十分精巧生動的作品…… 總起來說，這個廳裡的陳設，都突出地表現了福建的地方色彩，和福建民間工藝的優美傳統。

    而這些利用本省特産創造出來的精美的美術作品并不是在這裡“陳列”着，而是每一件都有其實用的效果。

     默默地瞻仰之下，我和人大的幾位美術家代表發言中所說的那樣：“感到幸福而自豪！”福建廳和整座人民大會堂一樣，是美術事業進步的一個縮影，是貫徹執行黨的社會主義建設總路線所取得的成就。

    人大會堂裡還有其他省、市、自治區的休息廳，每個廳都有它自己的特色，在布置上都在互相學習，你追我趕，使各地的工藝美術一同得到了很大的發展和提高。

    在黨的光芒四射的文藝方針的領導下，工藝美術家們集體的熱情和智慧，将更像清泉一樣地不住奔湧了出來，人民群衆所得到的鼓舞教育，和國際上所産生的良好影響，是無法計量的！