中國新詩的将來
關燈
小
中
大
多，隻求其少。
不是說不做，是說少做。
要情緒來尋紙筆，不要勞紙筆去尋情緒。
寫的時候，要為“不得不寫”而寫，不要為“寫給人看”而寫。
在詩的質上，要注重：修養感情，這修養不必限于道德問題；詩底目的，不僅是教訓，專為教訓的，不一定便是好詩。
若說人格，則曹操枭雄，一般的也會做出： 但為君故，沉吟至今！ 委婉纏綿的句子來。
不過詩歌是最表現作者的人格的，有的詩雖無教訓之名，而有教訓之實，那是因著作者的最高最濃摯的感情，在他不自覺中，無意中，感動了讀者，如： 臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報得三春晖！ 讀之使人深思淚下！——總之，教訓也好，不教訓也好，感情總有修養底必要的。
詩思要醞釀在光明活潑的性天裡和“自然”有相通和人類有甚深的同情的交感。
此外更宜以美術的鑒賞自娛樂，以陶冶感情，使之澄靜而優美。
在詩的形上要注重： 多看多讀，中外和古今的好的詩歌，都帶有最濃厚的時代的精神，和特具的國民性，能予作者以極大的觀感。
多看能比較了許多意境，多讀更能熟練了許多修辭。
對于本國的特長要保守，對于外國特長要采取。
至此我又想起些詩句： 着的自己身上射出來的青白色的螢光所感動，玫瑰花，紅的白的互相依傍着，他們與他們的鄰人們同發出優婉的清香，互相安慰着，我們雖不能說因着修辭的不妥，或是句子太長，便失了詩的意味，但如有更好的句法我們是不應當拒絕的。
這等句法太歐化了。
“中國的新詩”，不應以神似譯品為止境。
明了清楚，本是新詩的長處，我們要小心不要使它反成為空泛拖沓，成了它的短處。
一個朋友說：“新詩内容不是沒有好的，不過讀完不易記住，介字和形容字太多了。
”這話十分的有意思。
介字和形容字太多，和聲調很有關系。
舊詩詞裡有些詞句，是可減卻許多介字，而并不難索解的。
“中國的新詩”，在這一點上，不可不注意。
總而言之，我想新詩的将來，是上升不是下墜的，“好詩太少”，不足為病。
三年曆史的新詩，确已有了相當的貢獻，将來更不能不趨向光明。
隻要做詩的人慎重的做，批評的人忠實的引導批評。
一九二三年一月二十日 （本篇最初發表于《燕大周刊》1923年2月26日第1期，署名謝婉瑩。
）
不是說不做，是說少做。
要情緒來尋紙筆，不要勞紙筆去尋情緒。
寫的時候，要為“不得不寫”而寫，不要為“寫給人看”而寫。
在詩的質上，要注重：修養感情，這修養不必限于道德問題；詩底目的，不僅是教訓，專為教訓的，不一定便是好詩。
若說人格，則曹操枭雄，一般的也會做出： 但為君故，沉吟至今！ 委婉纏綿的句子來。
不過詩歌是最表現作者的人格的，有的詩雖無教訓之名，而有教訓之實，那是因著作者的最高最濃摯的感情，在他不自覺中，無意中，感動了讀者，如： 臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報得三春晖！ 讀之使人深思淚下！——總之，教訓也好，不教訓也好，感情總有修養底必要的。
詩思要醞釀在光明活潑的性天裡和“自然”有相通和人類有甚深的同情的交感。
此外更宜以美術的鑒賞自娛樂，以陶冶感情，使之澄靜而優美。
在詩的形上要注重： 多看多讀，中外和古今的好的詩歌，都帶有最濃厚的時代的精神，和特具的國民性，能予作者以極大的觀感。
多看能比較了許多意境，多讀更能熟練了許多修辭。
對于本國的特長要保守，對于外國特長要采取。
至此我又想起些詩句： 着的自己身上射出來的青白色的螢光所感動，玫瑰花，紅的白的互相依傍着，他們與他們的鄰人們同發出優婉的清香，互相安慰着，我們雖不能說因着修辭的不妥，或是句子太長，便失了詩的意味，但如有更好的句法我們是不應當拒絕的。
這等句法太歐化了。
“中國的新詩”，不應以神似譯品為止境。
明了清楚，本是新詩的長處，我們要小心不要使它反成為空泛拖沓，成了它的短處。
一個朋友說：“新詩内容不是沒有好的，不過讀完不易記住，介字和形容字太多了。
”這話十分的有意思。
介字和形容字太多，和聲調很有關系。
舊詩詞裡有些詞句，是可減卻許多介字，而并不難索解的。
“中國的新詩”，在這一點上，不可不注意。
總而言之，我想新詩的将來，是上升不是下墜的，“好詩太少”，不足為病。
三年曆史的新詩，确已有了相當的貢獻，将來更不能不趨向光明。
隻要做詩的人慎重的做，批評的人忠實的引導批評。
一九二三年一月二十日 （本篇最初發表于《燕大周刊》1923年2月26日第1期，署名謝婉瑩。
）
