元代的戲曲
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鞋”他幾曾開東閣，把那名儒來管顧？他們可動不動便宴西樓和那妓女們歡娛。
他将那茶托子人情可便暗乘除。
常則是佯呆着回臉推說話，紐身軀，他們可幾曾做那五百錢東道主？ 鄭廷玉《冤家債主》第一折： “六幺序”這人沒錢時無些錢，才有的便說誇。
打扮似大戶豪家。
你看他聳起肩胛，迸定鼻凹！沒半點兒和氣謙洽。
每日在長街市上把青骢跨，隻待要弄柳拈花。
馬兒上紐捏着身子兒詐。
做出那般般樣勢，種種村沙！ 劉時中《上高監司》： “端正好”庫藏中鈔本多，貼庫每弊怎除？縱關防住誰不願壞鈔法恣意強圖？都是無廉恥買賣人，有過犯驵儈徒。
倚仗着幾文錢百般胡做，将官府觑得如無！則這素無行止喬男女，都整扮衣冠學士夫。
一個個膽大心粗！ 馬緻遠《任風子》第二折： “正宮端正好”添酒力晚風涼，助殺氣秋雲暮。
尚兀自腳趑趄醉眼模糊。
他化的我一方之地都食素，單則俺殺生的緣度。
王子一《誤入桃源》第一折： “青歌兒”空一帶江山江山如畫，隻不過飯囊飯囊衣架，塞滿長安亂如麻。
…… 關漢卿《救風塵》第四折： “慶東原”遍花街請到娼家女，那一個不對着明香寶燭？ 那一個不指着皇天後土？那一個不賭着鬼戮神誅？若信這咒盟言，早死的絕門戶！ 李壽卿《伍員吹箫》第三折： “中呂粉蝶兒”都是些傲窮民趨富漢，不放我同歡同會，空走到十數筵席，有那個堪相酬對？ 無名氏《來生債》第二折： “中呂粉蝶兒”若論着今日風俗，正好宜太平箫鼓。
有一等寒儉的冷冷之徒，他生來的不誠心，無實行，一個個強文假醋…… 右幾項所引，孤憤長鳴，洩盡一切平民不平之氣，确是最雄豪最痛快的革命文學！ 以上是元代作家思想的大概，其神奇暢好處，真是戛戛獨造。
然而元曲裡所表現的思想不止這些。
一部分作家願望的卑陋，眼光的粗淺，人物的單調，卻也不能隐諱。
如神仙必稱呂洞賓——《嶽陽樓》、《城南柳》、《度柳翠》等劇——清官必稱包待制——如《灰闌記》、《留鞋記》、《蝴蝶夢》、《生金閣》等劇——疊見層出；鋪叙以至賓白，強半雷同，未兔太不留意。
又劇中故事，如《王粲登樓》、《風雪漁樵記》、《凍蘇秦》、《舉案齊眉》等劇，原是絕好的，不假修飾改造的事實，而作者卻以己意更易，劉二公、蔡邕、張儀、孟從叔等對待王粲、蘇秦、朱買臣都是表面輕藐，暗中資助，富貴後相認團圓。
點金成鐵，俗不可耐，作者的熱中心理，盡情吐露。
元曲裡表現的人生觀，這是最下乘的！ （七）元曲的藝術 元曲的藝術，在中國文學中，是最好的一種。
因為它在意境上最真摯，最潇灑，最纏綿。
在修辭上最自由，最善用俗語俗字，不避骈律，不避舊句。
緣故是元代的作家，非必都有名位學問，他們寫文字的時候，不必存傳世的先見。
興之所至，不着深思，隻圖發洩胸中的情事與感想。
如長江大河，流雜泥沙，而靈秀的思潮，自然奔湧。
分舉如下： （甲）意境 （一）真摯元曲最善描寫情感，字字從心中道出，恻恻動人。
寫家人骨肉之情，尤其沉摯而生動。
如： 張國賓《薛仁貴衣錦還鄉》第四折： “雙調新水令”我為你個養家兒也，哭得我眼睛花。
哎！ 則從你去家來，我則便放心不下。
兒也你若不是多時歸地府，怎十載滞天涯？甚的出入通達，好教我這煩惱甚時罷。
無名氏《神奴兒》第二折： “牧羊關”我則怕你走的身子困，又嫌這鋪卧冷。
我與你種着火留着殘燈。
怕你害渴時有柿子與梨兒，害饑時有軟肉也那薄餅。
我将你尋到有三千遍，叫道有二千聲，怎這般死沒堆在燈前立，你可怎生悄聲兒在門外聽？ 無名氏《認父歸朝》第四折： “駐馬聽”當日離分，痛煞煞生抛掌上珍，今朝厮認，笑吟吟猜做夢中人。
二十年訪不出死和存，幾千回擺不下愁和恨。
心暗忖甚福也得見這團圓分！ 張國賓《合汗衫》第三折： “上小樓”甚風兒便吹他到來，也有日重還鄉界。
則俺這煩煩惱惱哭哭啼啼，想殺我兒也，怨怨哀哀。
到如今可也便歡歡喜喜無挂無礙。
哎！怎把這雙老爺娘做外人看待！ 以上瑣瑣說來，柿子梨兒，恰是父母愛子一片光景。
天性之愛，宛宛在目。
此外描寫離人思婦的情懷，也非常真切，如：王子一《誤入桃源》第二折： “仙呂賞花時”我做甚三疊陽關愁不聽，也隻為一段傷心畫怎成？則不是人感慨悲離輕。
聽兀那流莺樹頂，先啼出斷腸聲！ 馬緻遠《青衫淚》楔子： “仙呂賞花時”有意送君行，無計留君住，怕的君别後有夢無書，一尊酒盡青山暮；我"h翠袖淚如珠，你帶落日踐長途。
情慘切，意躊躇，你則身去心休去！ 鄭光祖《倩女離魂》第三折： “中呂粉蝶兒”自執手臨歧，空留下這場憔悴！想人生最苦别離。
說話處少精神，睡卧處每颠倒。
茶飯上不知滋味。
似這般廢寝忘食，折挫得一日瘦如一日！ “迎仙客”日長也愁更長，紅稀也信尤稀。
春歸也奄然人未歸！我則道相别也數十年，我則道相隔着幾萬裡。
為數歸期，那竹院裡刻遍琅珷翠。
白仁甫《梧桐雨》第三折： “鴛鴦煞”黃埃散漫悲風飒，碧雲黯淡斜陽下；一程程水綠山青，一步步劍嶺巴峽，唱道感歎情長，凄惶淚灑。
早得升遐，休休卻是今生罷。
這個不得已的官家，哭上逍遙玉骢馬。
第四折： “芙蓉花”淡氤氲串煙袅，昏慘刺銀燈照；玉漏迢迢，才是初更報。
暗觑清霄，盼夢裡他來到。
卻不道隻是心苗，不住的頻頻叫。
馬緻遠《漢宮秋》第三折： “駐馬聽”尚兀自渭城衰柳助凄涼，共那灞橋流水添惆怅。
偏您不斷腸，想娘娘那一天愁都撮在琵琶上！ “步步嬌”朕本意待尊前捱些時光，且休問劣了宮商，您則與我半句兒俄延着唱。
吳昌齡《東坡夢》第二折： “月兒高”漫折長亭柳，情濃怕分手，欲跨雕鞍去，扯住羅衫袖。
問道歸期端的是甚時候？淚珠兒點點鲛觚透。
唱徹陽關，重斟美酒。
美酒解消愁，隻怕酒醉還醒，這愁懷還依舊！ 鄭德輝《王粲登樓》第三折： “迎仙客”雕檐外，紅日低。
畫棟畔，彩雲飛。
十二欄幹，欄幹在天外倚。
我這裡望中原，思故裡。
不由我感歎酸嘶，越攪的我這一片鄉心碎！ （二）潇灑元曲中潇灑輕倩的句子，幾乎已都引在和平派作家的思想一段。
元人意境最以自然潇灑見長。
言情如水，寫景如畫。
讀之使人悠然翛然。
再錄如下： 王實甫的： “離亭宴煞”閑來膝上橫琴坐，醉時林下和衣卧，暢好快活，樂天知命随緣過。
為伴侶，隻三個，明月清風我。
再不把名利侵，且須将是非躲。
馬東籬的： “寄生草”長醉後方何礙？不醒時有甚思？狍腌兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹握志。
不達時皆笑屈原非，但知音盡屬陶潛是！ “撥不斷”酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲！君若歌時我慢斟。
屈原清死由他，恁醉和醒争甚？ 關漢卿《閑道》： “四塊玉”适意行，安心坐，渴時飲，饑時餐，醉時歌，困來時就向莎茵卧。
日月長，天地闊，閑快活！ 南畝耕，東山卧，世态人情經曆多，閑過往事思量過。
賢的是他，愚的是我，争甚麼？ 馬緻遠《黃粱夢》第三折： “怨别離”園林無處不蕭條！春歸也，猶未覺，滿地梨花無人掃。
寒料峭，遙望見一點青，兀良卻又早不見了。
“陷尾”則與這高山流水同風韻，抵多少野草閑花作近鄰。
滿地白雲掃不盡。
你與我緊關上洞門，休放個客人，我待靜倚蒲團自在眠。
白仁甫《梧桐雨》第一折： “憶王孫”瑤階月色晃疏棂，銀燭秋光冷畫屏。
消遣此時此夜景，和月步閑庭，苔浸的淩波羅襪冷。
馬東籬《潇湘夜雨》，《煙寺晚鐘》二阕： “壽陽曲”漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎！孤舟五更家萬裡，是離人情淚。
“壽陽曲”寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。
順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禅定？ 張小山小令： “憑欄人”二客同遊過虎溪，一徑無塵穿翠微。
寸心流水知，小窗明月歸。
燈下愁春愁未醒，枕上吟詩吟未成。
杏花殘月明，竹根流水聲。
徐甜齋《甘露懷古》： “人月圓”江臯樓觀前朝寺，秋色入秦淮。
敗垣芳草，空廊落葉，深砌蒼苔。
遠人南去，夕陽西下，江水東來。
木蘭花在，山僧試問，知為誰開？ 無名氏小令： “天淨沙”枯藤老樹暮鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯！ 董解元《弦索西廂》： “仙呂賞花時”落日平林噪晚鴉，風袖翩翩催瘦馬，一徑入天涯。
荒涼古岸，衰草帶霜滑。
瞥見個孤林端入畫，離落蕭疏帶淺沙，一個老大伯捕魚蝦；橫橋流水，茅舍映荻花。
石君寶《花酒曲江池》第一折： “仙呂點绛唇”朝來個雨過郊原，早蕩出晴光一片，東風軟，萬卉争妍，山色青螺淺。
小令樂府中，這類好句，更是書不勝書，隻好從略。
（三）深刻元曲善言情，以前已提過了。
元曲描寫情感的手段，實在可驚！元作家最善用逼寫法，逆寫法。
陳言務去，更深一層。
婉轉纏綿，遂稱妙絕，如： 董解元《弦索西廂》： “尾”心頭懷着，待不思憶，口中強道不憔悴，怎瞞得青銅鏡兒裡？ “柘枝令”頓不開眉尖上的愁鎖，解不得心頭愁結。
是前生夙世負償伊，也須有還徹！ “尾”莫道男兒心如鐵！君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血！ “上平西纏令”望去程依約天涯。
且休上馬，苦無多淚與君垂，此際情緒你争知？更說甚湘妃！ “尾”驢鞭半袅，吟肩雙聳，休問離愁輕重！向個馬兒上駝也駝不動。
“尾”潇灑閑庭幽戶，除夢裡有時曾去，新來和夢也不曾做！ 白無咎： “後庭花煞”無情子規聲更哀，暢好明白。
既道不如歸去，看作幾聲兒撺掇得那人來！ 關漢卿《窦娥冤》第一折： “仙呂點绛唇”滿腹閑愁，數年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦！ 王實甫《草橋店夢莺莺》第三折： “快活三”将來的酒共食，嘗着似土和泥。
假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。
鄭德輝《梅香》第一折： “幺篇”他曲未終腸先斷，俺耳才聞愁越增。
一程程捱入相思境，一聲聲總是相思令，一星星盡訴相思病。
不争向琴操中，單訴着你飄零，可不道窗兒外更有個人孤另！ 以上如“也須有還徹”，“若無多淚與君垂”，“和夢也不曾做”，“和天瘦”等，都是更深一層的寫法。
于此可悟文學上的描寫工夫。
（乙）修辭： （一）不避骈律及疊句骈偶和重疊的句子，在詩中散文中确有其美的價值，這
他将那茶托子人情可便暗乘除。
常則是佯呆着回臉推說話，紐身軀，他們可幾曾做那五百錢東道主？ 鄭廷玉《冤家債主》第一折： “六幺序”這人沒錢時無些錢，才有的便說誇。
打扮似大戶豪家。
你看他聳起肩胛，迸定鼻凹！沒半點兒和氣謙洽。
每日在長街市上把青骢跨，隻待要弄柳拈花。
馬兒上紐捏着身子兒詐。
做出那般般樣勢，種種村沙！ 劉時中《上高監司》： “端正好”庫藏中鈔本多，貼庫每弊怎除？縱關防住誰不願壞鈔法恣意強圖？都是無廉恥買賣人，有過犯驵儈徒。
倚仗着幾文錢百般胡做，将官府觑得如無！則這素無行止喬男女，都整扮衣冠學士夫。
一個個膽大心粗！ 馬緻遠《任風子》第二折： “正宮端正好”添酒力晚風涼，助殺氣秋雲暮。
尚兀自腳趑趄醉眼模糊。
他化的我一方之地都食素，單則俺殺生的緣度。
王子一《誤入桃源》第一折： “青歌兒”空一帶江山江山如畫，隻不過飯囊飯囊衣架，塞滿長安亂如麻。
…… 關漢卿《救風塵》第四折： “慶東原”遍花街請到娼家女，那一個不對着明香寶燭？ 那一個不指着皇天後土？那一個不賭着鬼戮神誅？若信這咒盟言，早死的絕門戶！ 李壽卿《伍員吹箫》第三折： “中呂粉蝶兒”都是些傲窮民趨富漢，不放我同歡同會，空走到十數筵席，有那個堪相酬對？ 無名氏《來生債》第二折： “中呂粉蝶兒”若論着今日風俗，正好宜太平箫鼓。
有一等寒儉的冷冷之徒，他生來的不誠心，無實行，一個個強文假醋…… 右幾項所引，孤憤長鳴，洩盡一切平民不平之氣，确是最雄豪最痛快的革命文學！ 以上是元代作家思想的大概，其神奇暢好處，真是戛戛獨造。
然而元曲裡所表現的思想不止這些。
一部分作家願望的卑陋，眼光的粗淺，人物的單調，卻也不能隐諱。
如神仙必稱呂洞賓——《嶽陽樓》、《城南柳》、《度柳翠》等劇——清官必稱包待制——如《灰闌記》、《留鞋記》、《蝴蝶夢》、《生金閣》等劇——疊見層出；鋪叙以至賓白，強半雷同，未兔太不留意。
又劇中故事，如《王粲登樓》、《風雪漁樵記》、《凍蘇秦》、《舉案齊眉》等劇，原是絕好的，不假修飾改造的事實，而作者卻以己意更易，劉二公、蔡邕、張儀、孟從叔等對待王粲、蘇秦、朱買臣都是表面輕藐，暗中資助，富貴後相認團圓。
點金成鐵，俗不可耐，作者的熱中心理，盡情吐露。
元曲裡表現的人生觀，這是最下乘的！ （七）元曲的藝術 元曲的藝術，在中國文學中，是最好的一種。
因為它在意境上最真摯，最潇灑，最纏綿。
在修辭上最自由，最善用俗語俗字，不避骈律，不避舊句。
緣故是元代的作家，非必都有名位學問，他們寫文字的時候，不必存傳世的先見。
興之所至，不着深思，隻圖發洩胸中的情事與感想。
如長江大河，流雜泥沙，而靈秀的思潮，自然奔湧。
分舉如下： （甲）意境 （一）真摯元曲最善描寫情感，字字從心中道出，恻恻動人。
寫家人骨肉之情，尤其沉摯而生動。
如： 張國賓《薛仁貴衣錦還鄉》第四折： “雙調新水令”我為你個養家兒也，哭得我眼睛花。
哎！ 則從你去家來，我則便放心不下。
兒也你若不是多時歸地府，怎十載滞天涯？甚的出入通達，好教我這煩惱甚時罷。
無名氏《神奴兒》第二折： “牧羊關”我則怕你走的身子困，又嫌這鋪卧冷。
我與你種着火留着殘燈。
怕你害渴時有柿子與梨兒，害饑時有軟肉也那薄餅。
我将你尋到有三千遍，叫道有二千聲，怎這般死沒堆在燈前立，你可怎生悄聲兒在門外聽？ 無名氏《認父歸朝》第四折： “駐馬聽”當日離分，痛煞煞生抛掌上珍，今朝厮認，笑吟吟猜做夢中人。
二十年訪不出死和存，幾千回擺不下愁和恨。
心暗忖甚福也得見這團圓分！ 張國賓《合汗衫》第三折： “上小樓”甚風兒便吹他到來，也有日重還鄉界。
則俺這煩煩惱惱哭哭啼啼，想殺我兒也，怨怨哀哀。
到如今可也便歡歡喜喜無挂無礙。
哎！怎把這雙老爺娘做外人看待！ 以上瑣瑣說來，柿子梨兒，恰是父母愛子一片光景。
天性之愛，宛宛在目。
此外描寫離人思婦的情懷，也非常真切，如：王子一《誤入桃源》第二折： “仙呂賞花時”我做甚三疊陽關愁不聽，也隻為一段傷心畫怎成？則不是人感慨悲離輕。
聽兀那流莺樹頂，先啼出斷腸聲！ 馬緻遠《青衫淚》楔子： “仙呂賞花時”有意送君行，無計留君住，怕的君别後有夢無書，一尊酒盡青山暮；我"h翠袖淚如珠，你帶落日踐長途。
情慘切，意躊躇，你則身去心休去！ 鄭光祖《倩女離魂》第三折： “中呂粉蝶兒”自執手臨歧，空留下這場憔悴！想人生最苦别離。
說話處少精神，睡卧處每颠倒。
茶飯上不知滋味。
似這般廢寝忘食，折挫得一日瘦如一日！ “迎仙客”日長也愁更長，紅稀也信尤稀。
春歸也奄然人未歸！我則道相别也數十年，我則道相隔着幾萬裡。
為數歸期，那竹院裡刻遍琅珷翠。
白仁甫《梧桐雨》第三折： “鴛鴦煞”黃埃散漫悲風飒，碧雲黯淡斜陽下；一程程水綠山青，一步步劍嶺巴峽，唱道感歎情長，凄惶淚灑。
早得升遐，休休卻是今生罷。
這個不得已的官家，哭上逍遙玉骢馬。
第四折： “芙蓉花”淡氤氲串煙袅，昏慘刺銀燈照；玉漏迢迢，才是初更報。
暗觑清霄，盼夢裡他來到。
卻不道隻是心苗，不住的頻頻叫。
馬緻遠《漢宮秋》第三折： “駐馬聽”尚兀自渭城衰柳助凄涼，共那灞橋流水添惆怅。
偏您不斷腸，想娘娘那一天愁都撮在琵琶上！ “步步嬌”朕本意待尊前捱些時光，且休問劣了宮商，您則與我半句兒俄延着唱。
吳昌齡《東坡夢》第二折： “月兒高”漫折長亭柳，情濃怕分手，欲跨雕鞍去，扯住羅衫袖。
問道歸期端的是甚時候？淚珠兒點點鲛觚透。
唱徹陽關，重斟美酒。
美酒解消愁，隻怕酒醉還醒，這愁懷還依舊！ 鄭德輝《王粲登樓》第三折： “迎仙客”雕檐外，紅日低。
畫棟畔，彩雲飛。
十二欄幹，欄幹在天外倚。
我這裡望中原，思故裡。
不由我感歎酸嘶，越攪的我這一片鄉心碎！ （二）潇灑元曲中潇灑輕倩的句子，幾乎已都引在和平派作家的思想一段。
元人意境最以自然潇灑見長。
言情如水，寫景如畫。
讀之使人悠然翛然。
再錄如下： 王實甫的： “離亭宴煞”閑來膝上橫琴坐，醉時林下和衣卧，暢好快活，樂天知命随緣過。
為伴侶，隻三個，明月清風我。
再不把名利侵，且須将是非躲。
馬東籬的： “寄生草”長醉後方何礙？不醒時有甚思？狍腌兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹握志。
不達時皆笑屈原非，但知音盡屬陶潛是！ “撥不斷”酒杯深，故人心，相逢且莫推辭飲！君若歌時我慢斟。
屈原清死由他，恁醉和醒争甚？ 關漢卿《閑道》： “四塊玉”适意行，安心坐，渴時飲，饑時餐，醉時歌，困來時就向莎茵卧。
日月長，天地闊，閑快活！ 南畝耕，東山卧，世态人情經曆多，閑過往事思量過。
賢的是他，愚的是我，争甚麼？ 馬緻遠《黃粱夢》第三折： “怨别離”園林無處不蕭條！春歸也，猶未覺，滿地梨花無人掃。
寒料峭，遙望見一點青，兀良卻又早不見了。
“陷尾”則與這高山流水同風韻，抵多少野草閑花作近鄰。
滿地白雲掃不盡。
你與我緊關上洞門，休放個客人，我待靜倚蒲團自在眠。
白仁甫《梧桐雨》第一折： “憶王孫”瑤階月色晃疏棂，銀燭秋光冷畫屏。
消遣此時此夜景，和月步閑庭，苔浸的淩波羅襪冷。
馬東籬《潇湘夜雨》，《煙寺晚鐘》二阕： “壽陽曲”漁燈暗，客夢回，一聲聲滴人心碎！孤舟五更家萬裡，是離人情淚。
“壽陽曲”寒煙細，古寺清，近黃昏禮佛人靜。
順西風晚鐘三四聲，怎生教老僧禅定？ 張小山小令： “憑欄人”二客同遊過虎溪，一徑無塵穿翠微。
寸心流水知，小窗明月歸。
燈下愁春愁未醒，枕上吟詩吟未成。
杏花殘月明，竹根流水聲。
徐甜齋《甘露懷古》： “人月圓”江臯樓觀前朝寺，秋色入秦淮。
敗垣芳草，空廊落葉，深砌蒼苔。
遠人南去，夕陽西下，江水東來。
木蘭花在，山僧試問，知為誰開？ 無名氏小令： “天淨沙”枯藤老樹暮鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯！ 董解元《弦索西廂》： “仙呂賞花時”落日平林噪晚鴉，風袖翩翩催瘦馬，一徑入天涯。
荒涼古岸，衰草帶霜滑。
瞥見個孤林端入畫，離落蕭疏帶淺沙，一個老大伯捕魚蝦；橫橋流水，茅舍映荻花。
石君寶《花酒曲江池》第一折： “仙呂點绛唇”朝來個雨過郊原，早蕩出晴光一片，東風軟，萬卉争妍，山色青螺淺。
小令樂府中，這類好句，更是書不勝書，隻好從略。
（三）深刻元曲善言情，以前已提過了。
元曲描寫情感的手段，實在可驚！元作家最善用逼寫法，逆寫法。
陳言務去，更深一層。
婉轉纏綿，遂稱妙絕，如： 董解元《弦索西廂》： “尾”心頭懷着，待不思憶，口中強道不憔悴，怎瞞得青銅鏡兒裡？ “柘枝令”頓不開眉尖上的愁鎖，解不得心頭愁結。
是前生夙世負償伊，也須有還徹！ “尾”莫道男兒心如鐵！君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血！ “上平西纏令”望去程依約天涯。
且休上馬，苦無多淚與君垂，此際情緒你争知？更說甚湘妃！ “尾”驢鞭半袅，吟肩雙聳，休問離愁輕重！向個馬兒上駝也駝不動。
“尾”潇灑閑庭幽戶，除夢裡有時曾去，新來和夢也不曾做！ 白無咎： “後庭花煞”無情子規聲更哀，暢好明白。
既道不如歸去，看作幾聲兒撺掇得那人來！ 關漢卿《窦娥冤》第一折： “仙呂點绛唇”滿腹閑愁，數年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦！ 王實甫《草橋店夢莺莺》第三折： “快活三”将來的酒共食，嘗着似土和泥。
假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。
鄭德輝《梅香》第一折： “幺篇”他曲未終腸先斷，俺耳才聞愁越增。
一程程捱入相思境，一聲聲總是相思令，一星星盡訴相思病。
不争向琴操中，單訴着你飄零，可不道窗兒外更有個人孤另！ 以上如“也須有還徹”，“若無多淚與君垂”，“和夢也不曾做”，“和天瘦”等，都是更深一層的寫法。
于此可悟文學上的描寫工夫。
（乙）修辭： （一）不避骈律及疊句骈偶和重疊的句子，在詩中散文中确有其美的價值，這
