京戲和演京戲的孩子
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到十三四歲，臉上紅撲撲，笑嘻嘻地。
最後，我們在一間辦公室裡，和幾個八年級的學生會見。
這幾個男女青年都在二十歲以下，最小的才有十七歲。
我們談得很親切，很熱烈。
他們中間有的是演員的子弟，對京劇有着天然的愛好；有的是從小喜歡京劇，像學花旦的巴金陵說：“我在小學的時候就喜愛歌舞，尤其喜愛京劇。
這學校招考的時候，我就報名來了。
我母親怕學戲會挨打，不讓我來。
經過三個月的試學，證明是沒有體罰的，家裡才答應了。
”他們還談到在學習中間也有不少的矛盾，不少的困難，但都在老師的教導和自己的努力之下克服了。
比如學老旦的王曉臨，本來是不喜歡演老旦的。
她笑着說：“乍分配我學老旦的時候，我心裡真不願意，那時我自己就喜歡搽粉戴花的角色。
後來老師說我的嗓子是适宜于唱老旦的，我信任我們經驗豐富的老師，就沉下氣去，好好地學，現在我——真是喜歡這種角色了！” 他們的努力是成功的。
我在第二天的夜裡看到了他們的演出，有幾個和我們見面的學生，這夜都在台上，如《蘆花蕩》裡扮周瑜的林懋榮，《刺蚌》裡扮廉錦楓的李玉芙，《黃鶴樓》裡扮劉備的張學津。
想起他們在台下的神情，對于他們台上的表演，感到格外欣賞。
王曉臨扮的是《罷宴》裡寇準的乳母劉媽媽，對于劇中人的性格和身份都能刻劃入微，臉上有戲，嗓子也好。
這場演出是有成績的，台下沒有空座，門外還擠滿了人；觀衆對于這班小演員，是喜愛的，一句好的唱腔，幾個緊連的跟鬥，都會得到欣賞和鼓勵的掌聲…… 京劇是廣大人民所最喜聞樂見的民族藝術形式之一，京劇的演員們也永遠受着群衆的欽慕與關懷。
但是誰不知道解放前的演員們所過的苦難的日子？巴金陵的母親的顧慮，不是無因的。
從前孩子學戲，要受多少的打罵和折磨？藝成名立了，萬惡的舊社會，又千方百計地把他們迫上屈辱和堕落的道路…… 毛澤東時代的小演員們是幸福的，他們像光天化日之下的欣欣向榮的花朵。
我希望他們不辜負黨和人民對他們的愛護和關懷，珍惜自己和平幸福的環境，在名師指導之下，不斷自覺地勤修苦練，學好本領，把我們曆史上生動的生活和鬥争的故事，以及人民所喜愛所熟悉的人物形象，在舞台上更集中突出、強烈鮮明地表現出來。
把春天吵醒了》。
）
最後，我們在一間辦公室裡，和幾個八年級的學生會見。
這幾個男女青年都在二十歲以下，最小的才有十七歲。
我們談得很親切，很熱烈。
他們中間有的是演員的子弟，對京劇有着天然的愛好；有的是從小喜歡京劇，像學花旦的巴金陵說：“我在小學的時候就喜愛歌舞，尤其喜愛京劇。
這學校招考的時候，我就報名來了。
我母親怕學戲會挨打，不讓我來。
經過三個月的試學，證明是沒有體罰的，家裡才答應了。
”他們還談到在學習中間也有不少的矛盾，不少的困難，但都在老師的教導和自己的努力之下克服了。
比如學老旦的王曉臨，本來是不喜歡演老旦的。
她笑着說：“乍分配我學老旦的時候，我心裡真不願意，那時我自己就喜歡搽粉戴花的角色。
後來老師說我的嗓子是适宜于唱老旦的，我信任我們經驗豐富的老師，就沉下氣去，好好地學，現在我——真是喜歡這種角色了！” 他們的努力是成功的。
我在第二天的夜裡看到了他們的演出，有幾個和我們見面的學生，這夜都在台上，如《蘆花蕩》裡扮周瑜的林懋榮，《刺蚌》裡扮廉錦楓的李玉芙，《黃鶴樓》裡扮劉備的張學津。
想起他們在台下的神情，對于他們台上的表演，感到格外欣賞。
王曉臨扮的是《罷宴》裡寇準的乳母劉媽媽，對于劇中人的性格和身份都能刻劃入微，臉上有戲，嗓子也好。
這場演出是有成績的，台下沒有空座，門外還擠滿了人；觀衆對于這班小演員，是喜愛的，一句好的唱腔，幾個緊連的跟鬥，都會得到欣賞和鼓勵的掌聲…… 京劇是廣大人民所最喜聞樂見的民族藝術形式之一，京劇的演員們也永遠受着群衆的欽慕與關懷。
但是誰不知道解放前的演員們所過的苦難的日子？巴金陵的母親的顧慮，不是無因的。
從前孩子學戲，要受多少的打罵和折磨？藝成名立了，萬惡的舊社會，又千方百計地把他們迫上屈辱和堕落的道路…… 毛澤東時代的小演員們是幸福的，他們像光天化日之下的欣欣向榮的花朵。
我希望他們不辜負黨和人民對他們的愛護和關懷，珍惜自己和平幸福的環境，在名師指導之下，不斷自覺地勤修苦練，學好本領，把我們曆史上生動的生活和鬥争的故事，以及人民所喜愛所熟悉的人物形象，在舞台上更集中突出、強烈鮮明地表現出來。
把春天吵醒了》。
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