新詩發展的康莊大道
關燈
小
中
大
後成了新詩，或白話詩。
這是很自然的，都是由于做的人多了，形式陳舊了，思想也由于因襲古人，而陳腐了；因為要打破束縛，詩體也就改變了。
毛主席說：“将來趨勢，很可能從民歌中吸取養料和形式，發展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。
”我想這的确是一條真理！ 民歌是在勞動中唱出來的，真是精練，大體整齊押韻，這種例子，就舉不勝舉了。
一九五八年，我在十三陵水庫采訪的時候，就聽到“砸夯”的幾個女社員唱道： 猛撂下，走向水利化。
我想這詞兒決不是早就編好的，因為她們是很快地一邊“砸夯”，一邊笑着唱的，前後還有許多，就隻站着聽了當中的幾句，但是我一下子就記住了！ 還有一次，一九六○年，我去參觀丹江口水利工程。
在工地上，我偶然看到牆報上一首工人寫的詩，是： 工人到了丹江口，疊疊青山齊發抖， 千軍萬馬開進來，黨的紅旗前面走。
這詩的氣魄多大！也和石油工人所說的“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”一樣，都是勞動人民的“人籁”，我也是一下子就記住了。
毛主席在這封信内，好幾處提到了形象思維。
新詩的形象思維，也得從生産鬥争、階級鬥争的實踐中産生出來，決不能坐在深堂大院，高樓大廈裡，搞“主題先行”，去生搬硬套。
“四人幫”的那一套“反形象思維”，是和毛主席的作家必須深入群衆，到工農兵中去的教導相對抗的，必須徹底清除掉！我的理論水平太低，還是讓我們的詩人們來講話吧。
（本篇最初發表于《詩刊》1978年3月第2期。
）
這是很自然的，都是由于做的人多了，形式陳舊了，思想也由于因襲古人，而陳腐了；因為要打破束縛，詩體也就改變了。
毛主席說：“将來趨勢，很可能從民歌中吸取養料和形式，發展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。
”我想這的确是一條真理！ 民歌是在勞動中唱出來的，真是精練，大體整齊押韻，這種例子，就舉不勝舉了。
一九五八年，我在十三陵水庫采訪的時候，就聽到“砸夯”的幾個女社員唱道： 猛撂下，走向水利化。
我想這詞兒決不是早就編好的，因為她們是很快地一邊“砸夯”，一邊笑着唱的，前後還有許多，就隻站着聽了當中的幾句，但是我一下子就記住了！ 還有一次，一九六○年，我去參觀丹江口水利工程。
在工地上，我偶然看到牆報上一首工人寫的詩，是： 工人到了丹江口，疊疊青山齊發抖， 千軍萬馬開進來，黨的紅旗前面走。
這詩的氣魄多大！也和石油工人所說的“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”一樣，都是勞動人民的“人籁”，我也是一下子就記住了。
毛主席在這封信内，好幾處提到了形象思維。
新詩的形象思維，也得從生産鬥争、階級鬥争的實踐中産生出來，決不能坐在深堂大院，高樓大廈裡，搞“主題先行”，去生搬硬套。
“四人幫”的那一套“反形象思維”，是和毛主席的作家必須深入群衆，到工農兵中去的教導相對抗的，必須徹底清除掉！我的理論水平太低，還是讓我們的詩人們來講話吧。
（本篇最初發表于《詩刊》1978年3月第2期。
）
