《虢國夫人遊春圖》中哪位是主人公？
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張萱《虢國夫人遊春圖》（宋摹本。
金章宗完顔璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹），絹本設色，縱52厘米，橫148厘米，現藏遼甯省博物館。
張萱是盛唐時期的重要畫家之一，據《曆代名畫記》稱他是開元、天寶間的宮廷畫師，和吳道子、韓幹大緻同時。
他的作品大多描寫封建貴族的生活，并特别一精一于婦女和兒童。
張萱生活在唐代最繁榮又是開始轉向衰落的時代。
這一時期産生了許多傑出的詩人和畫家，形成我國古代文化史上的一個高一峰。
同時統治階級的驕奢腐朽也随着經濟的繁榮而加劇，因而在天寶十四年（755年）爆發了安祿山的變亂。
在天寶末年，也就是安祿山變亂前幾年，以唐玄宗楊貴妃為首的封建統治集一團一的荒一婬一驕縱亦達到了無以複加的地步。
《虢國夫人遊春圖》是張萱描寫天寶年間楊氏姊妹奢華生活的一個片段。
《舊唐書》卷五十一“楊貴妃傳”對楊氏姊妹有如下的記載：楊貴妃……有姊三人，皆有才貌，玄宗并封國夫人之号，長曰大一姨，封韓國，三姨封虢國，八姨封秦國，并承恩澤，出入官掖，勢傾天下。
……三夫人歲給錢千貫，為脂粉之資…… 大詩人杜甫的詩篇《麗人行》，對楊氏的奢侈生活也作了忠實的暴露：三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠為鎑葉垂鬓唇；背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
就中雲慕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水一精一之盤行素鱗。
犀箸厭饫久未下，鸾刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，禦廚絡繹送八珍。
蕭鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡！當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
杜甫這首詩完全是那時現實生活的暴露。
天寶十一年，楊國忠做了右丞相，楊氏姊妹聲勢更為煊赫，虢國夫人和楊國忠比鄰而居，姊妹三人常和國忠并辔騎馬入朝，豪華炫耀，街頭平民不敢正視。
有學者認為，張萱原畫早佚，其畫題與杜詩同名《麗人行》，現藏台灣故宮博物院宋李公麟摹本其名就是《麗人行》。
遼甯博物館所藏宋摹本，其名改為《虢國夫人遊春圖》。
至于兩摹本中，哪一本更接近張萱祖本，學術界意見不一。
《虢國夫人遊春圖》畫面情節單純，沒有任何背景，隻畫九人（八個成一人和一小孩）乘八匹馬在行
金章宗完顔璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹），絹本設色，縱52厘米，橫148厘米，現藏遼甯省博物館。
張萱是盛唐時期的重要畫家之一，據《曆代名畫記》稱他是開元、天寶間的宮廷畫師，和吳道子、韓幹大緻同時。
他的作品大多描寫封建貴族的生活，并特别一精一于婦女和兒童。
張萱生活在唐代最繁榮又是開始轉向衰落的時代。
這一時期産生了許多傑出的詩人和畫家，形成我國古代文化史上的一個高一峰。
同時統治階級的驕奢腐朽也随着經濟的繁榮而加劇，因而在天寶十四年（755年）爆發了安祿山的變亂。
在天寶末年，也就是安祿山變亂前幾年，以唐玄宗楊貴妃為首的封建統治集一團一的荒一婬一驕縱亦達到了無以複加的地步。
《虢國夫人遊春圖》是張萱描寫天寶年間楊氏姊妹奢華生活的一個片段。
《舊唐書》卷五十一“楊貴妃傳”對楊氏姊妹有如下的記載：楊貴妃……有姊三人，皆有才貌，玄宗并封國夫人之号，長曰大一姨，封韓國，三姨封虢國，八姨封秦國，并承恩澤，出入官掖，勢傾天下。
……三夫人歲給錢千貫，為脂粉之資…… 大詩人杜甫的詩篇《麗人行》，對楊氏的奢侈生活也作了忠實的暴露：三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠為鎑葉垂鬓唇；背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
就中雲慕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水一精一之盤行素鱗。
犀箸厭饫久未下，鸾刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，禦廚絡繹送八珍。
蕭鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡！當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
杜甫這首詩完全是那時現實生活的暴露。
天寶十一年，楊國忠做了右丞相，楊氏姊妹聲勢更為煊赫，虢國夫人和楊國忠比鄰而居，姊妹三人常和國忠并辔騎馬入朝，豪華炫耀，街頭平民不敢正視。
有學者認為，張萱原畫早佚，其畫題與杜詩同名《麗人行》，現藏台灣故宮博物院宋李公麟摹本其名就是《麗人行》。
遼甯博物館所藏宋摹本，其名改為《虢國夫人遊春圖》。
至于兩摹本中，哪一本更接近張萱祖本，學術界意見不一。
《虢國夫人遊春圖》畫面情節單純，沒有任何背景，隻畫九人（八個成一人和一小孩）乘八匹馬在行
