忘不了的畫
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感情，溫順的小長方，承受着上面熱鬧的一切。
另有較大的一張，也是白玉蘭，薄而亮，像玉又像水晶，像楊貴妃牙痛起來含在嘴裡的玉魚的涼味。
迎春花強韌的線條開張努合，它對于生命的控制是從容而又霸道的。
兩張畫的背景都是火柴盒反面的紫藍色。
很少看見那顔色被運用得這麼好的。
叫做《暮春》的一幅畫裡，陰陰的下午的天又是那悶藍。
公園裡，大堆地擁着綠樹，小路上兩個女人急急走着，被可怕的不知什麼所追逐，将要走到更可怕地方去。
女人的背影是肥重的，搖擺着大屁股，可是那俗氣隻有更增加了恐怖的普照。
文明人的馴良，守法之中，時而也會發現一種意想不到的，怯怯的荒寒。
《秋山》又是恐怖的，淡藍的天，低黃的夕照。
兩棵細高的白樹，軟而長的枝條，鳗魚似地在空中遊，互相絞搭，兩個女人縮着脖子挨得緊緊地急走，已經有冬意了。
《夏之湖濱》，有女人坐在水邊，藍天白雲，白綠的大樹在熱風裡搖着，響亮的蟬——什麼都全了，此外好像還多了一點什麼，仿佛樹蔭裡應當有個音樂茶座，内地初流行的歌，和着水聲蟬聲沙沙而來，粗俗宏大的。
《老女仆》腳邊放着炭缽子，她彎腰伸手向火，膝蓋上鋪着一條白毛氈，更托出了那雙手的重拙辛苦。
她戴着絨線帽，龐大的人把小小的火四面八方包圍起來，微笑着，非常滿意于一切。
這是她最享受的一刹那，因之更覺得慘了。
有一張靜物，深紫褐的背景上零零落落布置着乳白的瓶罐、刀、荸荠、莳菇、紫菜苔、籃、抹布。
那樣的無章法的章法，油畫裡很少見，隻有十七世紀中國的綢緞瓷器最初傳入西方的時候，英國的宮廷畫家曾經刻意模仿中國人畫“歲朝清供”的作風，白紙上一樣一樣物件分得開開地。
這裡的中國氣卻是在有意無意之間。
畫面上紫色的小濃塊，顯得豐富新鮮，使人幻想到“流着乳與蜜的國土”裡，晴天的早飯。
還有《南京山裡的秋》，一條小路，銀溪樣地流去；兩棵小白樹，生出許多黃枝子，各各抖着，仿佛天剛亮。
稍遠還有兩棵樹。
一個藍色，一個棕色，潦草像中國畫，隻是沒有格式。
看風景的人像是遠道而來，喘息未定，藍糊的遠山也波動不定。
因為那倏忽之感，又像是雞初叫，席子嫌冷了的時候的迢遙的夢。
另有較大的一張，也是白玉蘭，薄而亮，像玉又像水晶，像楊貴妃牙痛起來含在嘴裡的玉魚的涼味。
迎春花強韌的線條開張努合，它對于生命的控制是從容而又霸道的。
兩張畫的背景都是火柴盒反面的紫藍色。
很少看見那顔色被運用得這麼好的。
叫做《暮春》的一幅畫裡，陰陰的下午的天又是那悶藍。
公園裡，大堆地擁着綠樹，小路上兩個女人急急走着，被可怕的不知什麼所追逐，将要走到更可怕地方去。
女人的背影是肥重的，搖擺着大屁股，可是那俗氣隻有更增加了恐怖的普照。
文明人的馴良，守法之中，時而也會發現一種意想不到的，怯怯的荒寒。
《秋山》又是恐怖的，淡藍的天，低黃的夕照。
兩棵細高的白樹，軟而長的枝條，鳗魚似地在空中遊，互相絞搭，兩個女人縮着脖子挨得緊緊地急走，已經有冬意了。
《夏之湖濱》，有女人坐在水邊，藍天白雲，白綠的大樹在熱風裡搖着，響亮的蟬——什麼都全了，此外好像還多了一點什麼，仿佛樹蔭裡應當有個音樂茶座，内地初流行的歌，和着水聲蟬聲沙沙而來，粗俗宏大的。
《老女仆》腳邊放着炭缽子，她彎腰伸手向火，膝蓋上鋪着一條白毛氈，更托出了那雙手的重拙辛苦。
她戴着絨線帽，龐大的人把小小的火四面八方包圍起來，微笑着，非常滿意于一切。
這是她最享受的一刹那，因之更覺得慘了。
有一張靜物，深紫褐的背景上零零落落布置着乳白的瓶罐、刀、荸荠、莳菇、紫菜苔、籃、抹布。
那樣的無章法的章法，油畫裡很少見，隻有十七世紀中國的綢緞瓷器最初傳入西方的時候，英國的宮廷畫家曾經刻意模仿中國人畫“歲朝清供”的作風，白紙上一樣一樣物件分得開開地。
這裡的中國氣卻是在有意無意之間。
畫面上紫色的小濃塊，顯得豐富新鮮，使人幻想到“流着乳與蜜的國土”裡，晴天的早飯。
還有《南京山裡的秋》，一條小路，銀溪樣地流去；兩棵小白樹，生出許多黃枝子，各各抖着，仿佛天剛亮。
稍遠還有兩棵樹。
一個藍色，一個棕色，潦草像中國畫，隻是沒有格式。
看風景的人像是遠道而來，喘息未定，藍糊的遠山也波動不定。
因為那倏忽之感，又像是雞初叫，席子嫌冷了的時候的迢遙的夢。
