談畫
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己頸項的裸體女人，周身的肉都波動着，整個的畫面有異光的宕漾。
題名《奧林匹亞》的一幅，想必是取材于希臘的神話。
我不大懂，隻喜歡中央的女像，那女人縮做一團睡着，那樣肥大臃腫的腿股，然而仍然看得出來她是年輕堅實的。
我不喜歡《聖安東尼之誘惑》，那似乎是他偏愛的題材，前後共畫過兩幅，前期的一張陰暗零亂，聖安東尼有着女人的乳房，夢幻中出現的女人卻像一匹馬，後期的一張則是淡而混亂。
《夏之一日》抓住了那種永久而又暫時的，日光照在身上的感覺。
水邊的小孩張着手，叉開腿站着，很高興的樣子，背影像個蝦蟆。
大日頭下打着小傘的女人顯得可笑。
對岸有更多的遊客，綠雲樣的樹林子，淡藍天窩着荷葉邊的雲，然而熱，熱到極點。
小船的白帆發出熔鐵的光，船夫，工人都燒得焦黑。
兩個小孩的肖像，如果放在一起看，所表現的人性的對比是可驚的。
手托着頭的小孩，突出的腦門上閃着一大片光，一臉的聰明，疑問，調皮，刁潑，是人類最利害的一部分在那裡往前掙。
然而小孩畢竟是小孩，寬博的外套裡露出一點白襯衫，是那樣的一個小的白的，容易被摧毀的東西，到了一定的年紀，不安份的全都安份守已了，然而一下地就聽話的也很多，象這裡的另一個小朋友，一個光緻緻的小文明人，粥似地溫柔，那凝視着你的大眼睛，于好意之中未嘗沒有些小奸小壞，雖然那小奸小壞是可以完全被忽視的，因為他不中用，沒出息，三心兩意，歪着臉。
在筆法方面，前一張似乎已經是簡無可簡了，但是因為要表示那小孩的錯雜的靈光，于大塊着色中還是有錯雜的筆觸，到了七年後的那張孩子的肖像，那幾乎全是大塊的平面了。
但是多麼充實的平面！ 有個名叫“卻凱”的人，（根據日文翻譯出來，音恐怕不準）想必是賽尚的朋友，這裡共有他的兩張畫像。
我們第一次看見他的時候，已經是老糊塗模樣，哆着嘴，跷着腿坐在椅上，一隻手搭在椅背上，十指交叉，從頭頂到鞋襪，都用顫抖狐疑的光影表現他的畏怯，唠叨，瑣碎。
顯然，這人經過了許多事，可是不曾悟出一條道理來，因此很着慌，但同時自以為富有經驗，在年高德劭的石牌樓底下一立，也會教訓人了。
這裡的諷刺并不缺少溫情，但在九年後的一張畫像裡，這溫情擴張開來，成為最細膩的愛撫，這一次他坐在戶外，以繁密的樹葉為背景，一樣是白頭發，瘦長條子，人顯得年輕了許多。
他對于一切事物以不明了而引起的惶恐，現在混成一片大的迷惑，因為廣大，反而平靜下來了，低垂的眼睛裡有那樣的憂傷，惆怅，退休；癟進去的小嘴帶着微笑，是個愉快的早晨罷，在夏天的花園裡。
這張畫一筆一筆裡都有愛，對于這人的，這人對于人生的留戀。
對現代畫中誇張扭曲的線條感興趣的人，可以特别注意那隻放大了的，去了主角的手。
畫家的太太的幾張肖像裡也可以看得出有意義的心理變遷。
最早的一張，是把傳統故事中的兩個戀人來作畫題的，但是我們參考後來的肖像，知道那女人的臉與他太太有許多相似之處。
很明顯地，這裡的主題就是畫家本人的戀愛。
背景是羅曼蒂克的，湖岸上生着蘆葦一類的植物，清曉的陽光照在女人的白頭巾上，有着“蒹葭蒼蒼，白露為霜”的情
題名《奧林匹亞》的一幅，想必是取材于希臘的神話。
我不大懂，隻喜歡中央的女像，那女人縮做一團睡着，那樣肥大臃腫的腿股，然而仍然看得出來她是年輕堅實的。
我不喜歡《聖安東尼之誘惑》，那似乎是他偏愛的題材，前後共畫過兩幅，前期的一張陰暗零亂，聖安東尼有着女人的乳房，夢幻中出現的女人卻像一匹馬，後期的一張則是淡而混亂。
《夏之一日》抓住了那種永久而又暫時的，日光照在身上的感覺。
水邊的小孩張着手，叉開腿站着，很高興的樣子，背影像個蝦蟆。
大日頭下打着小傘的女人顯得可笑。
對岸有更多的遊客，綠雲樣的樹林子，淡藍天窩着荷葉邊的雲，然而熱，熱到極點。
小船的白帆發出熔鐵的光，船夫，工人都燒得焦黑。
兩個小孩的肖像，如果放在一起看，所表現的人性的對比是可驚的。
手托着頭的小孩，突出的腦門上閃着一大片光，一臉的聰明，疑問，調皮，刁潑，是人類最利害的一部分在那裡往前掙。
然而小孩畢竟是小孩，寬博的外套裡露出一點白襯衫，是那樣的一個小的白的，容易被摧毀的東西，到了一定的年紀，不安份的全都安份守已了，然而一下地就聽話的也很多，象這裡的另一個小朋友，一個光緻緻的小文明人，粥似地溫柔，那凝視着你的大眼睛，于好意之中未嘗沒有些小奸小壞，雖然那小奸小壞是可以完全被忽視的，因為他不中用，沒出息，三心兩意，歪着臉。
在筆法方面，前一張似乎已經是簡無可簡了，但是因為要表示那小孩的錯雜的靈光，于大塊着色中還是有錯雜的筆觸，到了七年後的那張孩子的肖像，那幾乎全是大塊的平面了。
但是多麼充實的平面！ 有個名叫“卻凱”的人，（根據日文翻譯出來，音恐怕不準）想必是賽尚的朋友，這裡共有他的兩張畫像。
我們第一次看見他的時候，已經是老糊塗模樣，哆着嘴，跷着腿坐在椅上，一隻手搭在椅背上，十指交叉，從頭頂到鞋襪，都用顫抖狐疑的光影表現他的畏怯，唠叨，瑣碎。
顯然，這人經過了許多事，可是不曾悟出一條道理來，因此很着慌，但同時自以為富有經驗，在年高德劭的石牌樓底下一立，也會教訓人了。
這裡的諷刺并不缺少溫情，但在九年後的一張畫像裡，這溫情擴張開來，成為最細膩的愛撫，這一次他坐在戶外，以繁密的樹葉為背景，一樣是白頭發，瘦長條子，人顯得年輕了許多。
他對于一切事物以不明了而引起的惶恐，現在混成一片大的迷惑，因為廣大，反而平靜下來了，低垂的眼睛裡有那樣的憂傷，惆怅，退休；癟進去的小嘴帶着微笑，是個愉快的早晨罷，在夏天的花園裡。
這張畫一筆一筆裡都有愛，對于這人的，這人對于人生的留戀。
對現代畫中誇張扭曲的線條感興趣的人，可以特别注意那隻放大了的，去了主角的手。
畫家的太太的幾張肖像裡也可以看得出有意義的心理變遷。
最早的一張，是把傳統故事中的兩個戀人來作畫題的，但是我們參考後來的肖像，知道那女人的臉與他太太有許多相似之處。
很明顯地，這裡的主題就是畫家本人的戀愛。
背景是羅曼蒂克的，湖岸上生着蘆葦一類的植物，清曉的陽光照在女人的白頭巾上，有着“蒹葭蒼蒼，白露為霜”的情
